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巴黎,美國男人(本·阿弗萊克 Ben Affleck 飾)邂逅了單親媽媽法國女人(歐嘉·柯瑞蘭寇 Olga Kurylenko 飾),他帶著她還有她的女兒一起來到美國生活。電影評論:影片的鏡頭和聲音,如梵高的畫筆,結尾的標題如落款,一幅極盡完美的星空隨之完成。當人們走進愛或婚姻,就像走入中世紀的教堂,精神隨高聳穹頂無限上升,但受石料和光線壓製,人性也感受到巨大的壓抑。人變得卑微,成為教堂中水滴般的音符,徹底融入莊嚴肅穆的氛圍,成為組成道德和宗教的結構。工業迅猛發展,田園牧歌淡出社會的主導。生產力提高,生活品質提升,一些人的意識發生巨大變化,目光更多投向理性與自己,發現倫理和規訓非但無法解決很多具體的問題,更成為枷鎖束縛人性自由。過度強調標準和理性,也讓人原本活躍的意識,被原本利於生產的思維所侵蝕,喪失最基本的感受,標準和科學知識成為新的“宗教”。人茫然地站在十字路口,一切看似不可調和,但人類正是通過正視矛盾,並在其刺激中發展,任何事物都不是全知全能,都不能解決所有問題。
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包得成(嶽華)精技擊,以幪麵盜身份劫富濟貧,與官府作對!偵緝處長馬步雲之子千裏(陳鴻烈)工心計,設計誘捕包,其間戀上表妹王丹萍(李菁),但王已許身於醫生李大偉(何藩),千裏竟設計捕下李,並欲殺之以圖獨得王;包往營救,反遭逮捕。幸包助手蕭忠(吳家驤)入獄接濟武器,包當晚即將李救出,逃獄成功。其後,包假冒保安司令妾侍孔雀(於倩)的姨父,混入保安司令家,結果將群醜盡殲,為民間除害,最後,包更護送王與李會麵,再飄然離去!電影評論:程剛的劇本編得很對稱,壞人怎麼坑好人,好人就要怎麼討回來。隻是好人的偷盜技和易容技太強,徹底破壞了遊戲實力平衡,顯得曲折不足。探監那場最好玩,老搭檔最後互道“你小心點!”官賊身份、孩子氣和掛念老友的口氣都出來了,好台詞!井淼還真是雅俗通吃。
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韻哲,一個專業處理婚外情不被曝光,保護客戶隱私安全的私家偵探,不小心被卷入一場客戶引起的命案,險些成為替罪羊。在工作中結識了演員伊朵,雇為助手,工作中產生愛意,最後在伊朵和客戶們的幫助下洗脫罪名並將真犯繩之以法。有情人終成眷屬,並重新為愛改變了職業,和伊朵共同進軍娛樂圈事業,成為了演員。電影評論:前麵的設計還是挺有意思的,最後的情節就很有槽點了
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騙子蔣立誠用一對假玉鐲從老同學翟靜處借了三十萬,打算和洪哥做筆交易。得知此事的洪哥又派人從翟靜處搶得假鐲子,翟靜被殺,警察開始查凶。當蔣立誠到酒店準備交易時,錢箱又被兩個小偷掉包,蔣立誠被洪哥痛揍並關押起來。一番折磨後蔣立誠弄斷繩子逃跑,臨走時卻偷了洪哥的海洛因。警察意外抓住兩個小偷,發現巨款,確認了嫌疑人。在警方的周密布置下,騙子蔣立誠、毒販洪哥等人均落網。電影評論:低成本電影,想要搞笑沒搞起來。最後竟然來了這麼激烈的槍戰,真是不倫不類。
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恐怖加拿大北極某個基地,堵上全部人生去尋找沉船的探險家羅斯一行,從水中探測機器人上捕捉到一個巨大物體的影像,這就是沉沒在水下92米的史上最有名的一艘沉船,在沉船上,發現了被凍住的屍體,也知道了200年前墜落地球的隕石出現的外星人之謎。這個時候,人員連接被凍死,在麵對接連的意外的時候,羅斯他們該如何選擇,阻止外星人的入侵,拯救全人類……電影評論:每次看這種類似的片都會開始猜測誰會死.........其實我想說,結局你們就應該想辦法處理它不是嗎。。如果後麵又有人挖到了呢。。。。
糖心女神苏小涵
喧囂野性的廣島,不良少年段野秀典(阿部進之介 飾)領軍的Beast、桐木司(鈴木勝吾 飾)的極樂蝶和阿廣(徳山秀典 飾)的廣島Night三足鼎立,此消彼長。因不滿段野的懷柔姿態,Beast的石本千春(細田よしひこ 飾)反出組織,自行成立狂連合,接連向三大組織發起挑戰,號稱要統一廣島。在此期間,石本還收留了野村豐(三浦貴大 飾)。野村是堪與強大的段野匹敵的不良少年,因一起殺人案而受到通緝,如今又秘密潛回廣島。隻是這裏風起雲湧,戰火再燃……電影評論:為了勝吾來看的,但是……僅代表個人,這部電影還真是無趣。就是幫派鬥毆,從頭到尾就是打打打和打打打,然後像插播廣告一樣插那麼一丟丟除了打架以外的劇情進去_(:3」∠)_shogo看起來比其他的不良都要清爽池麵好幾倍,他的劇情集中在後30分鍾,一樣也是一直在打……好煩,看的我好想給他們一人一悶棍
二次元下肢流出白色粘液
米蘭妮(蒂比·海德莉 Tippi Hedren 飾)是一個富家女,偶然在寵物店裏遇見律師米契(羅德泰勒Rod Taylor 飾),二人萌生愛意。第二天米蘭妮帶著她的一對寵物鸚鵡到訪米契居住的波德加灣小鎮,卻被一隻海鷗襲擊,當場受傷。然而誰也沒料到,這次鳥襲擊人的事件,隻是鳥類大規模攻擊人類的小序幕。電影評論:按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 汙點 實在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結構之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子);以及鳥從攝影機背後進入畫麵 這就把客觀的上帝視野翻轉成殺人的群鳥這一原質的主觀凝視 並且假設了群鳥在進入畫框前不是敘事體現實的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對死屍的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災 女主像定格動畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災的連續鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對“征兆” “說時遲那時快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪湧入房屋之前那三個鏡頭 由長到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個鏡頭(主觀視角下的一隻鳥)的尾巴作為畫外音發出 短促贅餘後滯靜默的鏡頭三迎來爆發