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達尼（費爾南多·羅馬洛 Fernando Ramallo 飾）是17歲的西班牙少年，暑假最讓他興奮的事，就是爸爸媽媽要出國旅遊，留下海邊大房子和他一個人整整十天。尼可（喬迪·衛契茲 Jordi Vilches 飾）是達尼的死黨，兩人早就打算一起狂歡。他們相約露營，遇到一對表姐妹，意外的打起了擺脫處男身的主意。兩個男孩白天和女孩在海邊跳舞、喝酒、抽煙、遊泳；當派對完畢，提著滿腦袋的精蟲回到別墅後，他們又忍不住互相打起手槍來——可是對尼可來說，這隻不過是發泄的途徑，但對達尼而言早已有了情感的意義：他發現自己喜歡上了尼可。兩個男孩開始充滿尷尬與衝突，他們都需要正視自己的欲望…...過了這個暑假，他們都長大了一點。電影評論：B,我們都曾經渴望踏進成人世界，卻也總是會在入口處猶豫，膽小到不敢前進。越長大越孤單，也越是會珍視從前並不在乎的東西，害怕失去，也害怕擁有。我們每個人都會想搞清楚愛是什麼，也有太多的人在這條道路上迷失甚至走上彎路，終其一生也無法尋到滿意的答案。幼稚的人想成熟，成熟的人卻也無比懷念當初的幼稚，回想起來的莞爾一笑，背後是知道再也回不去的無奈和憂傷。多年以後，如果你和當初那個你無比掛念的人再次重逢，互相說起年少的燦爛時光，你是否還會情動無法忘卻？也許這些年你都是在騙自己，隻是不敢去麵對當初的情愫，又或者你隻是很怕，在他心中你還是那個膽小不敢前進的小孩。何不，趁著青春年少，盡情燃燒愛與欲望，在最美好的年華真正擁有過彼此，也許就不會有那麼多遺憾了。
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小男孩在爬上一個電纜高路標塔時觸電。他長大後，發現自己在暴怒時會有零星的電從拳頭中飛閃出來。在東京的別處，也有一個電子奇才，他碰巧是個嗜好電子武器的義務警員。當兩人互相引起彼此的注意時，一場無法避免的大戰即將把整個城市點燃……幾乎是對傳統影像技術的顛覆和批判，淺野忠信在片中飾演的的人物，能操縱電流，和爬蟲類動物對話。淺野忠信再次發揮自己的瘋狂張揚的演技，把角色演繹成了一個熱烈、頹廢、壓抑的狂徒。並足以向著名的《鐵男》挑戰。電影評論：純正少年漫式展開！come on baby 音量調到11！笑點大量戳中（大佛麵具WTF!），但是難稱囧片因為其實很難拍的樣子布光什麽的技術好高。具有從宣傳（那些很賤的圖是淺野畫的，標題字是這仨自己寫的）到音樂（大家跟配樂一起組了個團）全部自己來的朋克DIY魂，儘管兩樣都幹的挺爛...
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香港市民梁國濤妻兒無故被害，為報仇四處尋找凶手。在警方胡督察的幫助下，經過驚險曲折的搏鬥，最終找到並抓獲了與黑社會狼狽為奸走私販毒的警方掃毒組沙組長一夥，從而揭露了事件真相。電影評論：我的小寶已經長大了，不再是需要我保護的男孩子。女反派簡直是魔鬼肌肉人，男人般的身材。胡慧中，好心酸呢，從柔柔弱弱的青春玉女到花拳繡腿的霸王花。
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史特龍是位巡遢不羈的洛杉磯警察，愛絲蒂莉是史特龍的母親，由於她疼愛兒子過了頭，常使兒子感到尷尬、於是處處躲她，偏偏事與願違，甘蒂在造訪兒子途中目睹凶案成了警方證人，而兒子正好承辦此案，於是母親無可避免卷入兒子生活，且變本加利幹涉，一會兒要撮合他娶妻、幫他追求女上司，一會兒要協助他破案升官，處處攪司的結果，搞得兒子滿頭大汗，而母親竟然不是蓋的，憑著一身耍槍的真功夫，對付犯人的本事絕不輸兒子。電影評論：我是看了《救貓咪》這本書來的，在看貓咪之前，讀完了《故事》和西德菲爾德的套籍。 相比之下，我覺得《救貓咪》這書差強人意，甚至有點看不下去。完了來搜這個作者的實戰作品，發現連一部上評分上7的都沒有。 這算加強版的紙上談兵嗎？
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因與繼父不合，13歲的塔利亞離家出走，他決定帶著小狗吉姆一起走，她前往龐坦，那兒住著她的一位朋友。在路上她遇上了四個年紀相仿的有趣的壞男孩。男孩們為了偷塔利亞的狗，讓她住在大哥家。但是，四個男孩被塔利亞失望的心情感動了，他們決定收回已經賣掉的小狗吉姆。電影評論：總有這麼多種背景的青春在我們眼前上演
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四川某地的老農劉正興，有個女兒小珠（王瑩飾），長得活潑可愛。同村有兩個雇農周老七（王征信飾）和二蠻子（陳凝秋飾）都看上了她，但小珠愛的卻是周老七。二蠻子一氣之下，投靠了當地的惡霸孫團總，周老七則因為反抗孫團總的“槍捐”而亡命他鄉。孫團總也看上了小珠，就和二蠻子一起把小珠搶走。周老七自從離開家鄉後，“走了不少的路，見了不少的人，聽了不少的話”又回到家鄉。最後，由於孫團總強行征收“鐵板租”，引發了全村農民的抗租鬥爭，小珠被孫團總鞭打致死，二蠻子醒悟過來，槍殺了孫團總，自己也被殺害。電影評論：陽翰笙洪深的鐵板紅淚錄是陽翰笙進入電影界的第一部作品。三十年代左翼電影。第一次反應抗租武裝鬥爭
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19歲的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House)，她從小在那裏長大。在那裏遇到了自己暗戀很久的男孩Constantine，他成為了一名作家，麵對他複雜的家庭和生活，Agnes該怎樣說出她的愛呢？電影評論：開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭隻是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法麵對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意
