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魔鬼安排一個將死的黑幫成員返回人間，並成為一個受人尊敬的法官，來償還他生前犯下的罪過。電影評論：魔鬼費盡心機從地下來到地上，豈料上帝的“使者”一直都在人間。。。人世間有醜陋更有美好，千萬不要讓醜陋蒙蔽了雙眼。。。不管過去發生過什麼認定過什麼我們都可以給自己第二次機會去重新審視重新判斷，或許幸福的生活從來就在身邊隻是我們總是置之不理。。。PS穆尼和雷恩斯互飆演技甚是精彩
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比利·塔吉特（馬克·沃爾伯格 Mark Wahlberg 飾）是一名備受尊敬的紐約警察。然而在一次追捕殺人犯人中致後者死亡，最終審判結果被私下篡改，犯人被定為自衛，而被市民稱為“英雄”的塔吉特卻被迫離開警局。電影評論：市長真的是個狼人，比利也真的是犯了事，隻是自己記憶屏蔽了，比利的小助理很漂亮。 劇透了，不想看的勿點 比利因為凶手奸殺16歲女孩而射殺了他，市長看出比利有利用價值所以保留了證據不被曝光，比利獲釋但失去警察職位成了替別人“找證據”的探長，七年後市長競選活動市長迎來了他的對手傑克，傑克的競選經理安德魯和市長夫人正在搜集證據準備把這個看似為紐約人民做主背地卻想賣掉紐約的一個村子從中獲暴利的市長搬到，於是市長假借他夫人和別人通奸找來比利搜集證據，當比利拍到了市長夫人和安德魯在一起的照片並交給市長後，市長的合夥人的兒子卻因為看不慣自己老爹不擇手段掙黑錢的時候準備把市長和他爹簽署的一份合同交給安德魯，卻不料他老爹派人跟蹤他並在他把合同交給安德魯前射殺了安德魯，比利因為曾跟蹤安德魯被警長視為嫌疑人，
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垮掉的一代或稱疲憊的一代（Beat Generation）是第二次世界大戰之後出現於美國的一群鬆散結合在一起的年輕詩人和作家的集合體。這一名稱最早是由作家傑克·克魯亞克於1948年前後提出的。在英語中，形容詞“beat”一詞有“疲憊”或“潦倒”之意，而傑克·克魯亞克賦予其新的含義“歡騰”或“幸福”，和音樂中“節拍”的概念聯結在一起。電影評論：跟垮掉派毫無關係 更像是應景之作，甚至嘩眾取寵。有時會被認為是最後一部Noir 雖然仍保留著硬漢探長，而且蛇蠍美人的意象還被格外突出了，但是片子更像是從Noir到警匪片的過渡。更探討了流產、同性戀和垮掉派（現代文學藝術）甚至仇視女性（母親-妓女-聖女）等話題。眾星二代走過場以及著名肉彈範多倫
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奧利弗很孤獨。他非常渴望在廢棄公寓大樓18層有一個家。所以他偷了一個“家”：妻子，三個孩子，祖母，祖父和一條狗。奧利弗小心地選擇特定的人群來填充這些角色。現在他有了自己完美的家庭，夢想變成了現實。雖然住在與外界隔絕的房子裏，奧利弗有足夠的食物可以供一家子生活6個月。他定下了嚴格的家規，聲稱這些家規能保證大家的幸福。但是被綁來的六人的敵意卻不是他想要的。當你被24小時困在家裏，每個人都很難向彼此隱瞞什麼，奧利弗的“客人”們的個人問題很快暴露。但是，經過恐懼、失落和混亂，每個“客人”都比在“外麵的世界”更多地審視自己。不屬於對方的人在一起能慢慢互相歸屬？他們能幸福嗎？奧利弗和他們“客人”們會找到答案。電影評論：我想原標題Wir sagen Du! Schatz.的翻譯並不是“請你珍惜”，而是“親愛的，我們稱你(不稱您)”，在德國稱對方為Du(你)和Sie(您)有天壤之別，意指一種更直接的溝通。原標題的意圖一點都不溫馨，而是更為尖銳的批判。
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故事發生在某個毗鄰原始森林的小鎮，一家伐木公司正在林中作業，這時白雪飄然落下，作業暫時停止，然而隨即便發生了殘酷血腥的事件。與此同時，警長保羅·希爾德（凱文·杜蘭德 Kevin Durand 飾）和新來的搭檔唐尼剛剛敷衍完幾個報警事件，隨後驅車來到前妻蘇珊（Bianca Kajlich 飾）的家中，接走兒子亞當（Ethan Khusidman 飾）回自家居住。一夜無事，次日一早，保羅在門口發現碩大的腳印，而且腳印遍布小鎮主幹道，一直延伸到森林深處。巨大的腳印在小鎮鬧得人心惶惶，保羅起初絕不相信妖精怪物一類的傳說，但是恐怖血腥的事件接二連三發生，讓小鎮陷入前所未有的恐慌之中。電影評論：低成本的怪獸片，《血族》男星挑大梁，影片勝在劇本的編排上，循序漸進，慢條斯理的溫柔講解，也不乏屏氣凝神的恐怖情節，男主角與兒子的互動那段特別好，情緒濃鬱，演技精細，意味深長。敗筆就是怪獸的描寫，出沒隱秘，展現含蓄，這都是怪獸片招人痛恨的點，結尾的轟泄和敷衍，讓片子也瞬間墮入平庸
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特倫斯·戴維斯典雅的藝術傑作，一部能體現出鮮明的英國風格的影片。劇情圍繞在二戰結束後不久，一個利物浦的工人階級家庭的一樁婚事展開，並由一位有時而顯得殘酷的父親穿插於各種情節中。這部電影的魅力由那些具有深刻藝術性的鏡頭構成，並結合了導演本身和演員對角色的把握，特別是精彩地演繹了父親這一角色的皮特·波斯爾思韋特。電影評論：戴維斯好像隻會用那麼幾個鏡頭，好像他也根本不會寫故事。利物浦人民歌唱著，如同勞作的黑人，麵對唯有苦澀與鞭撻的生活隻能依靠歡歌笑語捱過去，這是悲哀的生活智慧。當然有些地方音樂相鄰過近就失去效果了。戴維斯的電影風格特別像鄉村音樂，same old story，即使再多首也就那幾個固定單詞，訴說被快速發展的什麼拋下的悲傷。人物麵目模糊、不分彼此，我不禁覺得這樣太溫柔太善良了，沒有好壞優劣襯托突出，大家都是一樣的“如果我們中還有一個是奴隸，那麼就誰也不自由”。可能我今天太累，哭得像傻瓜，銀幕上的仿佛是我的爺爺奶奶爸爸媽媽姨娘姨父姐姐妹妹，這是鄉村音樂的力量所在，它的適用性，說著一樣的話，說著共同的話。生活的苦難是不會結束的，是吧。ps.選了廣播、足球、賽馬、賭博、電影院大致介紹了下那個年代。
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靠近東京都的某個小城市，狂躁的台風即將蒞臨於此。市中一所中學，少年們向青年轉變，同時感受到來自身心的巨大變化和情欲的強烈衝擊。電影評論：在今天看來，這樣一部1985年的初中生題材的影片已經顯得相當大膽，兩個女生之間的同性之戀並未被遮掩或者暗示，而是直接呈現。如果說裏惠、阿健、三上、美智子、阿明等初三學生的青春混雜著情感的懵懂、無名由的焦躁，而實際上導演劍所指的並不完全是青春與成長，而是社會批判與批判社會。阿健一言未發的父親，理惠始終未出場的母親以及借三上之口揭示的她私生子的特殊身份，都是1980年代日本社會問題的顯影。影片中理惠躺在母親的床榻之上，用被子裹緊自己，原本以為是女孩情竇初開的自慰，但喃喃低喚母親的細節，卻顯示一個初三女生的孤獨，母愛/愛的匱乏。影片的長鏡頭、固定機位鏡頭、青春故事、榻榻米空間與1980年代侯孝賢導演的電影有著某種精神上的共振。（還有關於死亡的問題，三上跳樓自殺。三浦友和飾演的梅宮老師也有解讀的空）
