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尼崎賓館內一妓女興奮劑中毒後被殺害，引發興奮劑商販的地盤之爭，進而點燃大阪最大黑社會組織阪本組和九州玄龍會之間的戰火。電影評論：這個人物很複雜 與妹妹相愛 妹妹嫁給另外一幫派的人 有遠大前程的可以不顧 判終身監禁也不管 本來可以逃走 還非要去報仇 最後還被人恥笑 被人唾罵 讓人捅個半死 深作欣二一貫風格 晃鏡頭 快剪 插入報紙或新聞錄像帶 這樣是不是挺省錢

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頭上貼著膠布、無論從外形還是性格來看都像小孩子的寫樂保介卻天資聰穎，以第一名的成績跳級進入高中。寫樂平時天真開朗，然膠布下卻掩藏著第三隻眼的秘密。原來他是古老的三眼族的遺孤，十幾年前三眼族神秘滅亡，寫樂被族人托付給養父犬特醫生。童年時的寫樂脾氣暴虐，令人困擾。犬特發現，隻有用膠布將第三隻眼封上才可使寫樂安靜下來。而一旦膠布被撕開，古老文明的靈魂將再次回歸。如同被命運引領一般，寫樂和朋友們經曆了一次次神秘而刺激的大冒險……電影評論：這裏的評論的幾乎都是TV動畫的，這個其實是OVA，比TV動畫還早5年上映。主線劇情是納粹餘孽挾持寫樂去一個島上，開啟三眼族的遺跡，妄圖獲得寶藏後征服全世界，最後卻不想觸發了自毀程序，反派全軍覆沒。這部OVA的聲優與TV動畫的完全不同，露出第三隻眼後，寫樂說話的語氣還是沒怎麼變，霸氣不足。寫樂發明的機器不用紅色神鷹就可以驅動。胡子老爹在TV動畫中是開拉麵店的，在這裏變擺路邊攤的了。

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1993年，法國電影大師阿侖·雷乃推出了《吸煙/不吸煙》，這是一部奇異的影片，或者說這是一套長達五個小時的孿生影片。影片盡管保留了原著中的故事發生地以及舞台劇誇張的表演風格，卻放棄了內景全部在室外空間展開。更叫人驚奇的是，影片中四男五女九個人物，全部由薩賓娜·阿茲瑪和皮埃爾·阿迪蒂兩位演員飾演。電影評論：如果隻選一部雷乃的電影，我會選擇《吸煙/不吸煙》，至於為眾人爛熟的《廣島之戀》和《去年在馬裏昂巴》，原著的風格太強了，有時難顯導演的功力。關於話嘮的導演，很多導演都恨不得在一部電影裏塞入太多的觀點，有些則耗盡整整一生隻不過為了講一個道理。前者如果沒有強勁的生命力和浩瀚的思維廣度及精準的思維深度，斷難成功。後者如雷乃，他的所有電影，無論是對詩、畫、哲學、攝影、散文等多種文體及形式的把握，正如這部電影裏的兩個人，12種甚至更多可能的生活，在記憶和遺忘中不斷閃回：我是誰？人該如何認識自己？煙，生命的又一寓意——要抽出火星，要吐出煙泡，所餘的隻是燼滅。

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何大叔一家與眾街坊住在天台木屋，既飽受台風困擾，又遭放高利貸的貴利忠迫害。鄰居秀珍為替亡父還債而淪為舞女，幸得何與眾街坊團結一致，替珍還清債項，共同麵對天災人禍。電影評論：新難兄難弟中梁家輝人人為我我為人人的原型。香港下層百姓水火之間一板之隔的境遇。居然重複使用了水火之間的挑水鏡頭。配音戲，節奏拖遝不夠精彩，成本較鳳凰長城為低。陳可辛李誌毅的人的童年觀影經曆

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敬民在一場驚慌的戰爭中，在為北方俘虜，被關在收容所中，在僅存呼吸空間沒有自由的俘虜收容所中，有南韓出生的海軍少領、蘇聯留學生、前收容所長、被冠上反動份子的外交部長女兒銀淑、銀京和一位日本女人等，他們都K毅力生活著。電影評論：這是真的假的？1965-1990年的跨度，如果是真的，那他們就是法西斯，太殘暴，太沒人性了！如果是假的，這麼黑北韓絕對是韓影的巔峰了，看看現在的韓影黑北韓簡直是毛毛雨。現在來看那時候的電影，再評分，沒啥意義。李政宰出道真是早！

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14歲的庫羅Curro（庫裏托·馬丁飾）和他的少年朋友，通過幫助教區神父工作的機會，用錄音機錄下了一些女人向神父的懺悔。對他們而言，裏麵不乏記錄了一些激動人心的性啟示，這足以使幾個青春期萌動的少年“衝動”。他們聚在教堂的鍾樓裏，一邊聽著錄音，一邊對著畫刊上的女體自我解決。 有一天，庫羅對一位前來教堂做禮拜的美麗少女（貝阿特麗絲·加爾沃飾）極為感興趣。不久，他便深深地愛上了這個工作在俱樂部的女孩，並渴望在她的身上體驗到他的第一次，而他卻始終不懂該任何去實現。當發現女孩是個賣身的妓女時，庫羅又氣憤又嫉妒。由於初戀的感情最為真摯，以致於庫羅始終不能忘懷，於是他決定，象其他男人一樣，用付費的方式來得到她，以完成他愛的初體驗。電影評論：喜歡的題材 女孩兒26歲 男孩兒未查到 希望和簡介一樣是14歲

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某表演廳內, 觀眾們正在觀看一部改編自傳統波斯故事 “Khosrow and Shirin” 的電影~ 銀幕上的電影從沒出現, 隻從音軌上的對白和效果音透露劇情發展, 畫麵則照出一張張女觀眾的臉孔, 部分女生在感動時更淚流滿麵~ 實情是, 這些 “觀眾” 全都是職業演員, 在導演指導下看著牆上的白紙演戲, 在後期製作時才配上音軌上的對白和聲效~電影評論：實驗片拍得也太穩重成熟了，極簡的手法加上古典悲劇的核心故事，這次實驗完美到一下子把複製的可能性和必要性都搞到約等於零了。沒有標配的車戲和突出的結尾，但把聲音請到了主場，真假模糊的處理也在這種聽的清但看不見(公主和王子在片頭和片尾也恰好都“失明”過)之中增加了另一份樂趣，阿巴斯同時展示了讓人聽夢比看夢更有效，那些夢中囈語和驚醒時的尖叫喘氣比螺旋的、模糊的、失真的圖像讓人更能共情。女性主題切入點恰到好處，沒有凝視，沒有鏡頭。觀眾就在熒幕裏麵，情感凝聚在最“真實”的一刻。這樣的表演要求有點高，比諾什好像沒有駕馭住。《櫻桃的滋味》男主有客串。電影結束了，但耳邊還是希林公主擁抱水的聲音、雕塑家敲打石塊的聲音，眼前還是公主和馬被背起來的奇景，同時還有那些女性哭泣的臉龐。