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這是全球首部以扯線木偶拍攝的電影，製作曆時4年，共115個精心設計的木偶，22名木偶操縱員，150名攝製組成員，所用的繩索長達10000米。這一切源自導演安德斯·朗諾·嘉龍一次乘飛機的經驗，他在飛機上看到一個捷克拍的木偶廣告片，於是想到假如這些木偶都是有生命的，而他們的生命就是那些拉線，這些拉線又遙遙地懸在天空，這該是如何一個奇異世界。電影評論：“全球首部以扯線木偶拍攝的電影，製作曆時4年，共115個精心設計的木偶，22名木偶操縱員，150名攝製組成員，所用的繩索長達10000米” （扯線木偶版哈姆雷特，雖然劇情老套，但簡單的愛恨同樣抓人心，拍攝精致，配曲讚，配音讚，更讚的自然是木偶操縱員了，栩栩如生的木偶人生。（小胖配的男主-V-

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年屆半百的征三拜訪雙胞弟征彥的畫坊，兩人為一本畫冊，遍訪記憶中夢幻的村莊，將時光倒敘至童年生活──1948年，自小有畫畫天份的□生兄弟，因母親兼老師的教學態度，使村內同學對他倆輕蔑及冷嘲熱諷，於是二人獨自遊玩，與大自然為伴，以抒發心中情緒；母親的教育，把孩子對人、事、物的好奇，變成自然的成長……電影評論：1.天然淳樸的自然環境：上世紀40年代日本，原始天然的鄉村，家庭院落，潺潺溪水，村頭大樹，鄉間田野; 2.嚴格教養卻寬鬆教育的和諧原生家庭：各司其位井井有條，母親對孩子無比寵愛的眼神，和放任孩子各種天然自性地玩耍；做為班主任毫不避嫌鼓勵孩子的特長；小姐姐的溫柔體貼；父親的威嚴之後的對孩子和家庭的各種認可； 3.人文環境：老人，葬禮，小孩，農民，階層，仙知，神婆鬼怪……複雜的人文以各種角色不動聲色安排出現在孩子的童年各時，深刻入孩子的記憶； 4.自然為伍天地為鄰：山，水，田，動物的天然養育； 5.電影：小孩很自然，很美，很飽滿。

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少女智玲是正宗陳仙姑第三代傳人，她擅長幫別人尋找丟失的物品。同時她還是歌星瓊·凱莉的頭號粉絲。偶然的機會，瓊·凱莉的音樂製作人找到智玲，希望她幫忙尋找失蹤的瓊·凱莉。尋找的過程中，智玲終於明白了人生的意義，不隻有光鮮的事業，還有親情和責任。電影評論：本來一個挺有趣而別致的切入點，卻沒有很好的發掘出更有趣的故事，故弄玄虛的夫妻矛盾實在老套無聊，用來隱喻女主與媽媽之間的關係也實在無力。小姑娘很可愛，感覺乖乖的。 題外話：偷考卷賣答案的男學生實在差勁，想當年老娘偷了這些都是免費送給大夥兒的~

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時為2013年，世界各地突然被死神的陰影所籠罩。凡是身處開放空間的人類，無一例外將喪失寶貴生命。外表俊朗的馬克（奎姆·古鐵雷茲 Quim Gutiérrez 飾）是一條生活在巴塞羅那的苦悶程序狗，上司埃裏克（José Coronado 飾）不近人情的苛刻要求壓得他早已喘不過氣來，而與美麗女友朱莉婭（瑪塔·埃圖 娜 Marta Etura 飾）的關係似乎也進入了瓶頸期。災難降臨後，馬克和其他人被困在某棟建築物內長達三個月。擔心女友的安全，他決定鋌而走險離開這個絕地。馬克與持有GPS的埃裏克攜手，穿越重重危險向外行進。電影評論：08.27★★★☆又是拿個科幻設定拍文藝片的模式，片中人類似乎是因為感染了某種病毒，無法在戶外生存（真的是見光死啊），單身宅男表示淡定，但有女神而且女神不在身邊的就抓狂了，怎麼著也要找到女神才行，這就是愛啊，基友不找女神，找老爸，這也是愛，基友之間當然也有愛，所以這真的是一部文藝片。

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昆特是柏林勞動監督委員會最年輕的委員。盡管有一份體麵的工作，但愛神卻並不垂青於昆特，以至於昆特隻能將愛情寄托於網戀。昆特不止一次地與網絡上認識的女孩約會，但每次約會時昆特不適時宜的話題，讓前來約會的女孩敬而遠之。昆特將情場上的失意，發泄在健身房，有幸結識了音樂人耶羅姆。電影評論：會關注兩點∶ 1.德國媽媽對孩子的教育橋段，給她們樹立生活的美，注重內心交流。2.德國對事情的嚴格要求，個體經營的限製。3.情緒管理是幸福很重要的方法，不會情緒管理的人常常生活在痛楚中。

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張大河違反合同，要將村養老院改為農家樂。老人們各尋住所，隻剩孤寡老人“樹爺”。為逼走樹爺，張大河歪招頻出。樹爺見招拆招，帶領大家通過審查，得到政府資助，保住養老院，並幫被人詐騙的張大河走出了困境。電影評論：關注了中國農村和城市都有的養老問題 包括兒媳婦不孝順，農村空巢老人等，比較有教育意義 雖然演技不一定如何，但也算是一部不錯的影片了

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一個男孩因為向父母討要零花錢失敗，去當了自己的手表，卻換回一張500元法郎的假鈔。之後，這張假鈔在很多人之間轉手，最後落到了一個叫伊文（克裏斯琴·佩蒂 Christian Patey 飾）的年輕人手中。伊文試著去餐館花掉這張假鈔，但被服務員發現了。警察認為他參與了假鈔販賣案而逮捕了他，但法官念他初犯，沒有給他判刑。伊文釋放之後，丟了工作。沒有了錢，他隻好和朋友去銀行搶劫，卻又一次栽在警察手裏，被抓進監獄，被判刑三年…… 本片是布列鬆的最後一部作品，改編自托爾斯泰的短篇小說《偽息券》，曾獲第36屆戛納電影節主競賽單元最佳導演獎。電影評論：布列鬆最佳之一，極簡與冰冷的極致形態，且與酷烈無望的主題完美契合。1.幾乎均為固定鏡頭，以簡潔的鏡頭組接代替鏡頭運動，轉場一律用硬切，不再有前中期作品裏的疊化或淡入淡出。2.盡可能少地展現人臉、全身或完整動作，取而代之的是對手或腳的局部特寫或對環境中的物件（尤其是門-門鎖、車牌、過道、工具與家具）的凝視，錢與社會對人的物化隨之彰顯出來。3.關鍵情節（如犯罪過程）極盡留白與省略之能事，多用畫外音，讓觀眾自行填補想象。4.除演員模特木偶化外，動用多種方式間離，如通過對獄卒分揀信件的淡漠描摹來交代主角收到的書信的重要內容。5.聲音取代配樂，局部細節取代整體勾勒，動作取代情感。6.盡管公義缺失，罪惡遍地，布列鬆還是在影片末段強調了純粹善良的存在，給予了救贖的希望，最後再短促、無情、令人震悚地摧毀它。（9.5/10）