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四好青年亞當（約瑟夫·高登-萊維特 Joseph Gordon-Levitt 飾）的生活很圓滿，工作順利，家庭和睦，沒想到，隻是偶爾令他困擾的背痛居然被確診為治愈率50/50的癌症。疾病的打擊，女友瑞秋（布萊絲·達拉斯·霍華德 Bryce Dallas Howard 飾 ）的 離去，母親的悲傷讓原本自信麵對病魔的亞當逐漸的感到沮喪和絕望，隻有死黨凱爾（塞斯·羅根 Seth Rogen 飾）一直用他特有的方式不離不棄的陪伴在他的身邊。凱瑟琳（安娜·肯德裏克 Anna Kendrick 飾）是一名缺乏經驗的心理醫生，負責亞當的情緒疏導，表麵上專業鎮定為人排憂解難的她，生活和感情上卻是一團糟。兩個失意的人，在疾病這個特殊的環境下相遇，從最初的誤會到和解，他們逐漸的感覺到，也許這個世界上最重要的東西就在自己的身邊。電影評論：1.用相對輕鬆的視角講述抗癌的故事：主角Adam是個標準的老好人，生活的及其健康有序，卻患上罕見的癌症，經曆一係列遭遇，最後病情好轉並收獲愛情。 2.Adam一開始平淡以對，但隨著女友出軌、病友死亡等一係列事件的打擊，負麵情緒累積，手術前夜在好友車裏的爆發是高潮。但是由於影片對抗癌過程輕描淡寫，又有很多心理醫生引導Adam釋放情緒的橋段，讓人感覺抗癌好像反倒是Adam自我完整和豐滿的契機，感覺哪裏怪怪的.. 3.共情性和故事性不夠強。起初會替Adam心酸，之後意味反而變淡，直接導致高潮戲力度不夠。一方麵是因為影片本身的喜劇化、輕鬆化處理，另一方麵，Adam的人設和反應讓人產生一種不真實感，他太冷靜了，以至於如果不是因為周圍人的悲觀情緒，他甚至可能不會出現2中的變化。

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發生在2010的北京夏天，有慘淡成灰的癡妄等待，有幻滅掙紮的扭曲變形，有麻木中漸漸沉澱的妥協，有恣肆著忘乎所以的幸運，有刀光血影的絕地倉皇，有自欺欺人的怦然欲動。。電影評論：聽說有木衛二老師客串，就進來看看。劇情啥的不提也罷；表演就像是撒了氣兒的可樂，讓人提不起精神；畫麵是不是可以配幾行字幕，屏幕下方空空的乍一看實在是很像某生活頻道拍給法製宣傳的掃黃片；背景談不上設計過，牆上出現<大事件>的海報實在夠嗆；台詞方麵，點兒8，牛二，鹵煮倒也算是說的地道~

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« 我的幸福» （Mon Bonheur ）講述了長途貨車司機Georgy的故事。Georgy 載著滿滿一車貨物離開了家鄉，但是他突然發現自己不得不借道錯誤的高速公路出口，而前方不知是何處。Georgy 試圖返回原路，卻漸漸轉入一個俄羅斯村莊。爆發力和生存渴望比人性和善良更重要。貨車司機的命運究竟如何……電影評論：冰冷鏡像下對人性殘酷麵的逼視，罪惡的深淵在黑暗中張開血盆大口，吞噬著所有的靈魂，或好或壞，全不關心。人類的罪惡從來沒有停止，從被逐出伊甸園開始，便背負著原罪的符咒行走在漫漫的黑夜之中，而這種罪惡，不是來自於外部施加，而是孕育於心底那泥淖般的慾望與自私，殘忍如銳利的刀刃，觸之即傷。

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1998年7月，飲酒會歸來的下雨之夜，黑桐幹也收留了一位無家可歸的少女。但不久，少女不辭而別，去向不明。電影評論：其實之前一直覺得空之境界雖然還不錯，但感覺和其受關注程度上來說還是不太相稱，前2章給我的感覺便是，動畫場景製作得很好，背景渲染什麼的很真實，武內崇的畫風我也還算喜歡，可是我一向比較看重的情節一點上還不太能得到我的讚同，換句話說，沒有被劇透過的我有點看不懂，過於的故弄玄虛了點，不過隨著劇情的進展深入，貌似開始把劇情串聯起來了，第三章給我的感覺非常好，所以我給了滿分，果然奈須きのこ的劇本就沒有讓我失望過（月姬和fate我都超喜歡），有點想去買小說的衝動了。（發現空境每章的副標題和內容都很相配呢）期待第四章伽藍

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描述美國政府的細菌戰實驗室遭遇意外，一些足以令人致命的病毒從實驗室的容器中流失，將實驗室中幾名科學家殺死。其中最厲害的一種病毒稱為“撒旦病菌”，它能夠殺死任何人，而這種病菌可能被一名瘋子偷去了，於是當局想盡辦法追蹤捉拿這名瘋子。電影評論：應該把懸疑持續到最後，現在感覺幕後黑手還是被揭露的太早了。。。這麼刺激的劇情被拍的溫吞了，尤其是前半段，不過貝斯哈特演技還是比其他人好一截。。。達納.安德魯斯又出演了一個可有可無的配角。。。

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講述了狄仁傑剛進大理寺一個月，調查一樁殺人碎屍案，在看似平淡的案發現場，卻突然出現了一個神秘的圖案。但就在狄仁傑準備深入調查的時候，卻遭到了上級的反對，這讓他更加懷疑：幕後肯定有更大的黑手電影評論：無論是人設化妝劇情都令我以為是十幾二十年前的片子，結果標簽的時候你告訴我是2018新款。。。但總體來說主角顏值挺好（至少不是今款小鮮肉們），服化道也挺用心，劇情其實前半段看還是中規中矩的不錯，但是最後那魔幻的一幕到底是啥？怪不得我中間看到了天佑和狄仁傑的基情滿滿感，難不成導演早有安排？還有相好掛掉抱著唱唱歌就結了？真正的凶手你妹夫就這樣沒事了？我還以為要再演半個小時的呢？

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保羅·萊尼拍攝於1924年的《蠟人館》被普遍認為是表現主義的最後一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結構，講述一個蠟人館的老板請來一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事：哈裏發的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖傑克”的故事。其中第一個幾乎完全脫胎於《疲倦的死神》，第二個則是有關俄羅斯曆史上的暴君，第三個更是詭異離奇，基本上是英國近代史上兩個殺人狂魔“彈簧腿傑克”和“開膛手傑克”的結合體，這兩個傑克都是曆史上的懸案，傳說他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最後，連作家本人也被傑克追殺。我想，現在那些有關連環殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這裏。電影評論：這種大概就是反對闡釋概念的根源了吧。或者是一種現代化視角下對反對闡釋的單純理解。這種感受是直接感受的，這種直接是直接感受的，最簡單的東西卻用最複雜的句子都解釋不清。因為感受與體會才是唯一的用處。現在有些厲害的則是體會到了一些現代的溫和情感，氣息是在假想般感受到的。當然，還要感受驚恐。越說，你越覺得這片完整了起來，喜劇和悲劇在一線之間，最後都是一場恐怖的夢境，描述的狀態就是......在蠟人館的狀態