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南方澳是台灣歸屬日本殖民地時期由日本籌建的漁港，一哲（曾一哲）的阿公作為建設攝影師來到這裏後，著迷於它的美麗與寧靜，就此紮根，但他的兒子一心要回日本。混黑社會的後者結識一哲母親後，攜帶她辛苦積攢的血汗錢回了日本，單留幼兒一哲與阿仁（程毓仁）於她。一哲母親是原住民，地位原本卑微，因沒與一哲父親完婚，此事發生後她更覺無臉示人，帶一哲與阿仁回了故鄉蘭嶼，自此沉浸在悲傷中，後來自殺身亡。不久，一哲與阿仁被黑社會老大帶回南方澳，加入黑社會。電影評論：區分張作驥上下半場的分水嶺，暴烈晦澀到達頂峰，亦因而較少被提及。曆時五年拍完，就像男主出獄後世界已滄海桑田，今天回看《蝴蝶》反而更能感知當中的意識超前。從少有的南方澳角度出發，被殖民開發的漁港，曾被當成台版伊豆打造，現已偏安一隅被世人遺忘。阿公是最後一代滯台攝影師，阿爸去日本闖蕩黑道，但第三代依舊無法處理身份認同問題。他在蘭嶼到處問人是否認識他，想走到一個“看不見自己”的地方。自爸爸離開那天起不再相信蝴蝶，卻在死亡到來之際看見蝴蝶舔過刀尖；差點為了撿球丟命，殺人後還溫柔給孩子撿球。一哲說“我是一個沒有靈魂的人”，年輕時像朱亞文，幾年後客串《當愛》更成熟好看。鍾馗傀儡戲，被咬掉的血蛇頭，亂石堆墓，安靜如母的啞女，斷腿小龜，拉手風琴的殘障兒……歡喜地來歡喜地去，“祝福你的過去”。高盟傑客串警察。

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影片通過一位母親悲傷的雙眼，和其他受災家庭所經曆的一切，探討了阿米什人在槍擊事件後驚人的反應——寬恕與慈悲...電影評論：1. 演員們演技很棒，人物的心理刻畫非常細膩和真實，Ida因為知道了女兒的遺言後就瞬間改變是個敗筆，毀了前麵的張力 2. 本來人物之間的張力讓人心懸一線，但結局在Ida丈夫請求她第二天參加心理谘詢會時我已經猜到了 3. 凶手兒子站在窗前說的話讓人覺得他是個編劇的料：“我覺得爸爸是去幫助她們，有真正的壞人殺死了她們但爸爸卻被當做凶手。”，按這個思路就是懸疑片啦2333 4. Ida在心理谘詢會上爆發時說的話很真實：“你們寧願原諒一個殺死孩子們的凶手也不願意原諒一個愛上英國人的寡婦。” 這樣的問題在教會到處存在。

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這次，大批乘客離開地球，乘坐第一艘民用太空梭直飛月球，然而機上有個炸彈怪客，太空梭就快要被炸開了，加上引擎又故障，但是最糟的卻是飛機上發現他們沒有咖啡可喝。電影評論：明顯的周星馳雖然受過此片影響，但是同樣的爆米花電影，周星馳的大部分娛樂性更強，更貼近亞洲觀眾。Airplane喜劇效果很多還不如美劇Friends。拍得早，被模仿多了之類的可以閉嘴。什麼是經典？Friends就是經典，笑點現在依然在。而且經典是能承受時間的考驗，十幾年前，甚至幾十年前的作品放到現在依然一枝獨秀這才是經典，譬如希區柯克。

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高美麗（方青卓 飾）人稱胖嬸。這天，她要去省城看望閨女和姑爺，在火車上結識了省群藝館退休館長王年湖（張洪傑 飾），倆人談得很投機。來到閨女春燕（李慧傑 飾）家，她拿出自已種大棚疏菜掙下的二十萬元錢，準備資助上學的外甥女丹丹（王馨悅 飾），忌料閨女的婚姻早己出現危機，姑爺周家祥（許燁 飾）在外麵養了其他女人。和胖嬸一麵之交的王年湖尋上門來，聽完胖嬸介紹其閨女將要婚變時，倆人決定共同“摻和摻和”。 這天，買菜的胖嬸意外遇見當年在村裏插隊的劉大偉（吳連生 飾），如今混得靠打零工生活，胖嬸決定幫他一把。在王年湖和胖嬸多方周旋下，他們找到了姑爺的情人小弛，她開始反省自己插足的錯誤......電影評論：陪老爸看的電影，雖然以我的觀影角度來說弊病很多，卻還是有許多的樂趣存在。理想化的喜劇生活，快樂鄉村什麼的老爸最愛了

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蕭索的冬天，與世隔離的小島，環境署實習生遇到了追求死亡的陰鬱流浪男子，他們決定給對方一次機會。他們商定了交往4原則：不吸毒；不嘔吐；不說謊；不死。然而他們很快發現，要遵守這些原則，很難。導演Tim Staffel之前是位小說家，“西風之嶼”是他第一次執導。他將“死亡美學”代入電影中，探索愛情背後的虛無。電影評論：據說原著小說的名字叫做《耶穌和默罕默德》；這電影除了言之無物不管是畫麵、音樂、鏡頭語言都超棒；藍天、白雪、枯草、荒原；長髮男彎彎的眉毛笑起來一臉褶子好可愛；短髮男主角漏了一把丁丁就是沒勃起總是猥瑣…總之就是一部zuo片，無病呻吟。要覺得好看完全得靠意淫。有人要說這是哲理篇我也沒法子

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來自英國的家庭教師安娜來到西班牙馬德裏的一戶富貴人家，家中有老夫人、三個兒子以及二兒子的妻女。老夫人精神失常，噩夢連連；大兒子何塞權力欲強，掌管家事，癡迷軍人形象；二兒子胡安沉溺女色，與家中女仆私通；三兒子費爾南多寡言少語，在洞穴中苦修。安娜的到來打破了一家人看似平靜的生活，家中三個男人都想把安娜占為己有但不得手，結局最終導向將安娜驅逐出門，三兄弟趁機拿她補償各自的欲念。電影評論：《媽媽一百歲》姊妹篇。1.影片講述來自英國的家庭教師安娜來到西班牙一戶人家應職，安娜的到來打破了一家人看似平靜的生活，家中三個男人都想把安娜占為己有卻無法得手，最終將其驅逐出門、並拿她補償各自的欲念。導演借由安娜的外來人視角（西方新進勢力），切入一個“普通”中產階級家庭的內核（佛朗哥獨裁時期的西班牙），傳達於特殊時境下群體迷失與信仰異化的沉思。2.符號化角色設置:何塞（蠻橫專製的軍統組織）、胡安（迂腐齷齪的愚昧民眾）、費爾南多（頑固保守的宗教派別），母親則是縱容淫威毫無作為的虛設王權。3.聖巴斯蒂安油畫、情色騷擾信、漂浮隱士、軍裝藏物館、被糟蹋的娃娃（埋葬純潔與美好，亦是末尾構思的重要鋪墊）。4.“死亡之中，我望見自己緩緩升起”。5.原來80年之前的紹拉電影都是為傑拉丁而拍。（8.8/10）

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20世紀初的日本，畢業於東京帝國大學的長井代助（鬆田優作 飾）家境優渥，全然不曾為金錢煩惱。他終日周遊玩樂，過著悠閑自在的高等無業遊民的生活。與之相對，和長井相交多年的好友平岡常次郎（小林薰 飾）生活拮據，妻子三千代（藤穀美和子 飾）孕期患上心髒病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大壓力的平岡破罐破摔，流連煙花場所。生計日益緊迫的同時，夫妻情分名存實亡。三千代是長井、平岡大學時代亡友菅沼（風間杜夫 飾）的妹妹，此去經年，始終未婚的長井依然對三千代持有深深的愛慕，他同情對方的境遇，但礙於道德的束縛隻能將熾烈的情感深鎖心底。深愛無緣，百千心結何處擱置……電影評論：100/100 如果說《古都》是中村登與川端康成的完美共舞，那麼《其後》則是森田芳光與夏目漱石的懸崖決鬥，在這場較量中兩個領域內頂尖的藝術家都展示出無與倫比的才華與勇氣。《後來的事》意在以一個顧影自憐的懦夫長井代助的視角來展示人性的卑鄙和時代的荒謬，夏目漱石清涼的筆觸用夢的霧靄讓人物神遊，直到三千代的一句“是你丟棄了我”讓代助徹底蘇醒麵對殘酷的生活，讓後來的事充滿無盡的猜想。但森田芳光勇敢地切除掉原著中相當關鍵的情節點，因為他知道電影不能事無巨細，他相信觀眾不想看到亦步亦趨的複刻影像，而是一個他心中的“錯過的故事”，名留青史的二人表白沒有一句話是原著小說中的，何其勇敢！何其智慧！《愛意濃濃》的光影、《家族遊戲》的隔離、《藍色假期》的深沉、《我的夏日旅行》的運動，所有實驗與成熟全部在《其後》之中完美！