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《星際劫難》總耗資超過6000萬美金，電影將《星球大戰》的恢弘景象再現眼前，影片運用了最新的技術，成功地表達了以往電腦所難以表達的人類麵部表情、生命的真實感，賦予電腦CG動畫全新境界。片中人物每個表情、每個動作，都要動用成百上千的CG畫麵整合而成。更值得一提的是該劇的視覺效果，影片中大場麵槍戰鏡頭及格鬥場麵也給人異常震撼的聲效感覺。電影評論：05年的老片,感覺不遜色最終幻想係列,非常不錯的片子,在那個時候應該說是頂級了.可為何就沒火起來呢.....這NC公司還首發在了中國...
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詹妮弗·安妮斯頓加盟安妮·弗萊徹執導的青少題材影片[餃子公主](Dumplin'，暫譯)。該片改編自朱莉·墨菲同名小說，影片圍繞一個胖女孩薇勒迪恩擺脫肥胖自卑心理、重拾生活信心的故事展開。安妮斯頓將在片中飾演薇勒迪恩的媽媽，這個過分在意外貌的美豔媽媽給胖女兒起了個綽號“餃子”。電影評論：難看。女主就是一個有對自己的身材自卑，又不願意自己做出改變，同時還接受不了自己的人。奇怪，這一類的電影最讓我不明白的是，主角們一般都不願意改變，希望帥男孩接受這樣的自己，因為inside是美的，那她為什麼不能以同樣的眼光去看待別人，為什麼不找inside美的男孩，而自己喜歡的都是帥男孩，這和喜歡美女的帥哥一有什麼區別，又憑什麼去批評別人呢。發膠裏的胖姑娘還是很讓人喜歡的，她對舞蹈的熱愛就是讓人看到她發光的一麵，可是這部裏的女主啥閃光點都沒有，還因為自卑而那麼刻薄，她這是憑啥得到這麼多？？？
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墨索裏尼時期的意大利，一個四歲男孩目睹了人生的種種慘劇：母親紅杏出牆，父親自殺，家庭破裂。本片的戲劇性強烈，跟《風燭淚》對晚年慘景的描寫有異曲同工之妙，把童真的毀滅刻畫得淋漓盡致，是德西卡這位新現實主義大師又一部感人之作。電影評論：1.小童星演的太好了，從開始的高興，到看見媽媽和情人的不解，到媽媽離去後的惶惑，到爸爸質問時的想要掩飾，到最後離媽媽而去，感情真實動人喲！2，敘事省略用得很好，比如並沒有交代拍來的電報內容和父親自殺的情節。3，攝影機運動相當流暢優美，比如普裏柯公園玩耍發現媽媽的一段和海灘邊餐廳午餐的一段的兩個長鏡頭。4景別構圖，比如父子問話時景別的遞進和最後孩子離去時的大全景鏡頭。5對後來的影響，比如《四百擊》中的安托萬海邊奔跑和片中孩子的海邊奔跑。5感情細膩，《偷自行車》和《風燭淚》如出一轍。意大利新現實主義！補充一句
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最後的食罪者靈感來源於Francine Rivers的小說，故事發生在北美阿巴拉契亞山脈的一個威爾士移民村落。十九世紀五十年代，舊的迷信習俗仍然支配著大部分村民們的思想，甚至有人利用這些迷信的儀式掩蓋神秘的過去。十歲的女孩Cadi (Liana Liberato) 在祖母的葬禮上第一次接觸到食罪者(Peter Wingfield)，一個被黑色兜帽和鬥篷覆蓋著的神秘男人，看著他緩緩地匍匐到祖母的屍體上，飲下她的罪，從而接收死者生前不光彩的一切，並使之得到救贖。從那一刻起， Cadi決定去尋找神秘的食罪者，她要讓食罪者的魔法清除自己身上的罪——對於妹妹的去世而產生的強烈罪惡感，對於使家人卷入悲傷的深深自責。在尋找食罪者的旅程上，Cadi與一個思想不著邊際的男孩Fagan (Soren Fulton)成為了夥伴，雖然途中Fagan的變態父親(Stewart Finlay-McLennan)不停地躲在暗處陰險地跟蹤著他們， Cadi依然固執地尋找著食罪者，然而最終的食罪儀式能否讓她減輕罪惡感呢，到底靈魂能否通過外界的幹涉而得到救贖呢？電影評論：不是特別喜歡。情節拖遝，拍的技巧感覺相當幼稚，不過我表達能力不行說不出是哪方麵幼稚= = 雖然主題是宣揚Jesus的感覺，宣傳Bible什麼的。。 還有演員暴爛的英語發音實在受不了>.< 不錯的是小主人公是美女= =+
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人気アイドル女優・桃瀬えみるや西野翔をキャストに迎え、神林洋司の人気コミックを映像化したエロス時代劇の第2弾。かすみは半蔵の罠に落ちて犯されているところを女郎の小袖に助けられる。しかし、そんなふたりにさらなる半蔵の陰謀が襲い掛かる。電影評論：桃瀨友梨奈的表情，滿足了我的某種性幻想
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由喬治.克魯尼、麥特.戴蒙以及影後凱特.布蘭琪主演的史詩巨片《古跡衛士》，電影訴說二次大戰期間11位藝術史學家與博物館專家的故事，他們冒著生命危險，保護歐洲文化瑰寶免於納粹毒手。國家地理頻道特別推出的紀錄片《追尋希特勒偷竊的寶藏：古跡衛士的故事》，告訴大家電影背後的真實故事。電影評論：國家地理展現了“古跡衛士”——一個二戰時期奇特的兄弟聯隊的真實故事。這個由學者、曆史學家和建築師組成的、看上去並不起眼的團體，奔赴曆史上最血腥的戰爭前線，試圖從被納粹德國占領的歐洲大地上，搶救數千年積累下來的歐洲藝術和文化寶藏。通過詳盡的圖像和文字檔案、日記和信件，以及這些衛士們
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影片試圖從客觀的立場出發探討因水門醜聞而下台的美國總統理查德·米爾豪斯·尼克鬆的政治生涯。雖然也涉及到他的童年和早期從政的經曆，但重點是在水門事件。當影片中一個女學生當麵問總統：“為什麼你作為總統製止不了越南戰爭？是不是因為這個製度？”尼克鬆似有所悟，他對手下人說：“她懂得我花了二十五年時間搞政治才懂得的事情……”電影評論：斷斷續續總算看完，對斯通式的政治傳記陷入了雙重疲勞：太長，太強加。所謂強加，除標誌性的素材混搭虛實交替鏡頭快閃，更在霍普金斯對尼克鬆的刻畫過分倒向童年陰影所造成的神經質的一麵，無論對話還是沉思，總感覺此公隨時可能冒汗癱軟臉色蒼白，然後被強住在漢尼撥的隔壁。但必須意識到，這份誇張卻是斯通有意美化尼克鬆，因為隻有將其塑造成情感豐富精神缺陷的值得同情的個體，才能將更符合九十年代後冷戰意識形態的批判矛頭轉向自家體製。就像林肯紀念堂那場重頭戲的對白所言，“原來你也駕馭不了？你說的好像一頭野獸。”而這個失控體係的真正主宰者，是以胡佛和赫姆斯為代表的陰狠技術官僚，他們名義上服從總統，實則自據一套駕馭美國的“中情局政策”。與赫姆斯討價還價一場戲，我們甚至已從尼克鬆略顯惶恐的眼神中隱隱猜測出了肯尼迪之死的……
