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黃飛鴻與徒弟梁寬，範鬥路經小鎮，驚聞鎮上猩猩患。原來猩猩王是王福軒為搶劫百姓，走私金銀，指使甘天豹所假扮。豹覬覦軒女小萍，將她擄走。縣官束手無策，遂請鴻出手相助。鴻指揮官兵上山部署，意外尋回萍。正當豹準備夾帶私逃，擄萍遠走，赫然遇上真正的猩猩王，財寶亦被搶去。豹上山奪回財寶，卻遭官兵圍捕，惟有和盤托出。鴻追捕猩猩王至賊巢，見它把軒活活扼斃，遂把胡椒末撒向猩猩王，然後把它剌死，為民除害。電影評論：繼大戰神犬之後，黃飛鴻又與非人鬥了一回，寬哥最是眼福不淺，假的真的猩猩都讓他給撞上了，師傅自然不信，直到真猩猩追著假猩猩不放，讓王福軒一夥悉數見了閻王，這大怪物才算眾人皆知，黃師傅的所謂智取，原來是胡椒粉，嗆得毛怪束手就擒。

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警察指揮官對於狂槍掃射的吸毒男子採取了軟弱態度使得兩位警員被射殺，警察這樣的處理態度是否正確，連警界內部也出現質疑……警局的理事官——島村奈美子是警局改革的先鋒，事件發生後，奈美子到三枝警督察那裏，主張修改現行的警察法……事件的一年後，有一個男子企圖跳樓自殺，碰巧當時正在附近的兩個男子企圖拯救，一人以冷靜之態度，一人訴之以情……這就是明智小五郎和金田一耕助的命運的相遇！數天後三枝在警局自己的辦公室裏舉槍自盡，警察廳受了很大的衝擊，奈美子迅速到第一現場進行調查，但發現窗戶緊閉著所以研判應該不是他殺……電影評論：故事舞台搬到現代，但鬆岡昌宏與長瀨智也都較好地還原了明智小五郎與金田一耕助的性格和神韻，可這也是唯一的長處了。槽點無處不存在，除兩主角外的一眾出場人物，竟然隻有一人是完全清白，使之徹底無法推理。最囧的就是耕助斬釘截鐵地說某美女不可能因為金錢而殺人，我還以為有神轉折，一秒鍾之後原來美女是因為複仇而殺人艸……

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影片采用雙線並行的敘述方式，將分別來自德國和俄羅斯的兩個年輕人的命運戲劇性地終結在 車臣反恐戰場上。在對車臣戰場對戰雙方的刻畫上，導演采取客觀中立態度，並對雙方的戰爭動機進行了更加人性化的聯想和探討。影片是導演的處女作，尤以攝影水準高而見長，使雪地、白樺林、山坳等更真實地呈現在屏幕前。本片盡可能地保持了中立的立場，沒有做簡單化的政治或道德審判，把思考的空間更多地留給了觀眾，是一部完成度頗高的反思戰爭和人性的深刻作品。電影評論：在Honfleur的俄羅斯電影節上看的 手持攝像晃得有點頭暈 一直在想兩條線是什麼關係 家人？熟人？一直到結尾終於知道了... 還是有點太牽強了 另一個有意思得的是“no comment”到底是什麼意思？或許是說任何事情背後是如此複雜 也許就是偶然堆砌而成 並沒有什麼深刻分析可言

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水下地震引發的海嘯襲擊了馬裏布地區，深海的史前鯊魚被推上水麵。在此之前當地人已經進行了疏散，但仍有一隊建築工人滯留，他們要於鯊魚拚死一戰。電影評論：所有的鯊魚題材電影都如出一轍，肯定有個受傷的人要流血引鯊魚來，肯定有個人是站在岸邊被跳起來的鯊魚吃掉。特效太假，但是演的不錯，勉強給個三星。

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深夜，鄰家小狗威靈頓死在草坪上。我心疼地抱著它，卻被主人誤以為是凶手。我決定偵破這起謀殺案，並把探案的過程寫成一本書……電影評論：想把所有的文字用在誇讚導演和舞台設計兩位神仙女王身上！瑪麗安妮是不是有一籮筐的絕妙點子能將不可能完成之事做到極佳，書中的兩條敘事線被一方舞台交織在一起，最後居然演變為一出play。Christopher心中的獨白並沒有由人物本身說出，而是通過各個雪凡老師和群演講述，他腦中的各種奇怪的畫麵與想法也都被光效、道具、人物動作表現出來。和人物的數學空間物理天賦相吻合，舞台也被設計成了一個個的方框，包括道具的設計、人物走位也似乎都是按照坐標設定規劃的。雖然下半場的視效不及上半場，但人物的肢體動作與幽默橋段很好地彌補了這一不足。/ 覺得這一出劇不僅僅是說一個有些奇怪的男孩及其家庭、學校等的生活故事，而且把這個社會中的很多現象通過他反常的言行舉止影射出來，像是無處不在的廣告等信息，現代工業帶來的精神危機等

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亨利（湯姆·艾弗瑞特·斯科特 Tom Everett Scott 飾）是一名退伍軍人，曾經被派往阿富汗駐守，經曆了一段炮火和鮮血洗禮的不堪歲月。如今，亨利重新回歸平靜的生活，在國王島上成為了一名護林員。亨利十分享受現在的時光，然而，占有德克爾的死卻在他心中投下了一道無法抹去的陰影。電影評論：尚格·雲頓上了些年紀。在《仇敵當前》中，他飾演頭號大反派。其身手還像當年一樣好，而演技更是有了明顯突破。可以說在本片全部男女主演中，數雲頓表現最佳！他將毒販首領的冷靜、絕決、狠毒、瘋狂表現的淋漓盡致。采食野果的幾個特寫，讓其角色的形象性格更加豐滿。沒人打的過他，也沒人比他演技好！

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泥鰍（倪萍 飾）與丈夫離婚後帶著一對雙胞胎女兒來到北京，本想投靠朋友，可朋友的處境也不太好。於是泥鰍決定自力更生，她多次遇到了在火車上要求與她發生關係的包工頭，沒想到兩人都叫泥鰍。電影評論：五星。幾乎每一組鏡頭都反映出城市與鄉村、人與人之間的矛盾和糾葛。楊亞洲用隱喻化的寫意鏡頭描寫了當代中國人的現實境遇。低成本的畫麵給人的視覺衝擊比電腦特效和錦衣華服還要震撼。楊亞洲是中國唯一能在電視劇和電影方麵都有極高建樹的導演，比某些西方獎項的中方代理人（張謀和陳歌）更懂中國。