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電視台戰爭勝局已定，火星台兩個受歡迎節目“乜太與李”和“開心字典”，以百分之百收視擊敗敗領台地球台，火星台節目主持人兼老板乜也氣焰高漲，除了對自己屬下員工荷刻之餘，並想吞並地球台。正所為有人歡喜有人愁，地球台李老板竟要跳樓造新聞，增加收視，幸好女兒亞MAY趕至，令李老板回心轉意，這時乜太來電，冷嘲熱諷，李老板受不住刺激血管爆裂入院，要女兒挽救地球台。電影評論：1990年電影《笑星撞地球》可算是九十年代初(1990至1992年)由廖偉雄與胡大為主持、黃一山編劇的TVB經典搞笑節目《笑星救地球》的電影延續版本，影片由胡大為執導，曾誌偉監製，並找來當年憑節目“細龜”一角而廣受歡迎的黃一山、林敏驄主演，還有李美鳳和曾誌偉演出。在電影版中，《笑

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十多歲的少年Mehrollah（Hassan Sadeghi）在父親死後，勇敢地挑起了家庭重擔，他自信通過自己的雙手可以令母親（Parivash Nazarieh）和三個妹妹過上好日子，為此他不計刻薄的老板再三刁難，然而當他帶著掙到的錢和禮物回到家時，發現母親已瞞著他嫁給一名警察（Mohammad Kasebi）。電影評論：季老師課上看的電影，陌生的語言和環境，平緩的節奏，簡單的故事，卻有充滿質感的攝影，以及豐富的細節，比如父親詢問病孩子、深夜的倒水聲。繼父繼子之間是男人的對決，一場沙漠亡命之途化解了關於愛的矛盾。受到政治、宗教、種族等傳統禁錮的伊朗，依然拍得出能打的好故事！老師說父親像尼采hhhhh

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曾是扒手頭目的川上吾郎，現在已金盆洗手，在郊區經營一家酒吧。一天，吾郎從來訪的真田警督處獲悉，自己的戶籍已被注銷。五郎立刻調查，查出在幾年前，弟弟高誌死於交通事故，並由工藤醫院出具了死亡醫學證明。五郎覺得事有蹊蹺，就帶著手下三公去找到了自己的墳墓，在那裏看到一個美麗的女子……電影評論：真的非常好看，隻可惜東南衛視隻播放過一次，也很慶幸居然看過這唯一的一次！

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本片是日本電影天皇黑澤明對夢的勾畫，全片共有八個夢境，分別是：太陽雨、桃園、風雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村。這八個夢幾乎貫穿了人類生活的所有主題，戰爭與和平、社會與人生。在不同的夢境裏有著不同的場景，配合不同的色彩，把人類所麵對的所有主題一一呈現。電影評論：黑澤明的色彩神曲，每段夢都浸透有日本的美學精神，包括受日本美術強烈影像過的梵高。八個夢大致可分為三大部分：1和2，對自然生靈的好奇與崇敬。3和4，恐懼死亡的求生意誌。5-8，反思工業文明，渴望回歸自然農業。8個故事共有的主題：人類自造災難而自受懲罰的愚蠢，要對自然與生命重起敬畏之心，順應天地而重歸生命之母的懷抱。然而，另一個黑澤明自己可能也無法解決的夢在於，前7個或悲觀或恐懼的幻境故事實際都是人類真實經驗的再現，即使想回避，也離成真都不遠。恰恰是最後一個桃源仙境般的存在卻是矛盾最多，最無法實現的幻夢，水車是工業革命前夜的跡象暗示，而葬禮用到的西洋樂器也是農業無法自足外來滲入的工業產物。自給自足無憂無慮的封閉村落的夢，隻有到了人之將死的那一刻才不再會被打破，而這個夢的實現也就意味著生命已到了盡頭……

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偶然機緣穿越於過去和未來、東方和西方的羅馬帝國浴場設計師路西斯·慕德斯特（阿部寬 飾），將“扁臉族”日本人的湯文化移植到羅馬浴場的設計中來，由此得到皇帝哈德良（市村正親 飾）以及國民的熱愛和推崇。哈德良致力建立一個和平祥和的帝國，但是元老院則煽動人民的好戰情緒，通過角鬥場的血腥殺戮激發百姓的嗜血情懷。憂心忡忡的路西斯臨危受命，數次回到日本尋找靈感，為受傷疲憊的奴隸戰士以及遠征在外的帝國繼承者凱歐尼烏斯（北村一輝 飾）設計療傷的浴場，於是便和轉為溫泉雜誌編輯的山越真實（上戶彩 飾）再度相逢。狂怒的暴風雨即將到來，路西斯和真實的命運被緊緊係在了一起……電影評論：大概是第一部掙到錢了，第二部無論從製作水準還是細節編排（比如作為間奏的歌劇唱段竟然能還有劇情；相撲塑料小人那個絕對是最亮的；結尾翻得也很漂亮）都比第一部好很多（不用管劇情和設定了……），邏輯依然很中二，但是起碼是個和平反戰主題。而且自我吹捧減了不少（其實不值四星的但是拉開分差嘛）

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喬伊是學校裏公認的校花，她擁有著美麗的麵孔和優越的身世，毫無疑問每日生活在幸福之中。然而某一日，這位集萬千寵愛於一身的可愛姑娘卻在社交網絡上留下了“我想死”的絕望信息。阿信是喬伊的男友，兩人之間感情十分要好，看到女友悶悶不樂的樣子，阿信決定同好友阿敢一起，帶著喬伊和她的閨蜜小敏前往海邊度假。電影評論：裏麵有兩場關於離別的戲印象深刻: 一是阿行帶著一聲對不起在絢爛的煙花下葬身火海……這一場戲特別有儀式感，發生的一切都像是阿行自己（或是喬伊借阿行之手）提前為阿行的死做好的準備，愛與懺悔同時被綻放，也同時被毀滅。這一刻的隱喻以及這場悲劇的發生，在孽債網進一步交織的時刻被渲染得浪漫，卻可怕！我覺得這是這部片最恐怖的地方~ 另一個是喬伊借錄像裏兒時的自己向母親告別……這裏很讓人傷心，我覺得喬伊更像是在向她自己告別，也是喬伊意識的徹底消亡~ 結尾處感覺雖然用了一個極簡的畫麵承載著沉甸甸的過往抉擇，但是感覺說教味兒實在是太濃了~

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改編全法國中學生指定重點讀物《我答應》。《貝禮一家》王牌監製群操刀，又一喜淚交織的親情暖心之作，坎城影後夏綠蒂甘絲柏格，動人演出全歐洲的母親典範；橫跨五個國家、耗時十四個星期、深入20至50年代曆史核心的史詩钜作。電影評論：【2019-31】母親在開始讓人有多不解，結尾就讓人多悲傷。作為自傳體小說改編的電影，大文豪、外交家和軍官，這一係列標簽都讓Roman難以承受，這其中他的“反抗”是隱形的，童年時的皮鞋、青年時代的戀人和虛構的“長官的妻子”，這些女性形象的出現可以看作是一種Anti-Oedipus Complex，他內心深處對提線木偶式的教育有著深深的抵觸，但這種情緒卻又被約束在傳統的倫理道德中，這讓他既依賴又逃離，物質和精神上的雙重依賴與逃離（用車站這一物理空間、離別的主題、母親強塞錢和食物這樣一個場景表現實在優秀。最後精神世界的垮塌可以看作是歌頌或批判，我個人更傾向於前者。切換到母親的視角，第一次為人父母，把最好的給Roman然後希望他做到最好，這本身並不應該被批評的（就現實意義來說，處理好家長期待與自我實現的平衡才是關鍵吧，我猜。