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西部警長鮑勃威爾斯準備娶薩莉摩根,但她去喜歡有部分印第安血統的瓦內尼斯,她的種族是個障礙。電影評論:早期歌舞片中歌舞部分與敘事的結合度比較鬆散。本片中,伯克利的萬花筒視角與大腿審美已見雛形,限於影片類型,隻能依賴牛仔帽和印第安頭飾構建圖案,還談不上華麗。對於疾病的調侃囊括不少精妙的雙關語,但通篇下來,難免有些單調。曆史意義大於藝術價值。【3/10】

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東京貿易公司職員吉岡博司(吉田輝雄 飾)被女賊真弓(三原葉子 飾)偷去錢包,內有幫助上司森川部長(九重京司 飾)保管的重要文件。他因此在公司受到排擠,麵臨外調大阪的命運。與吉岡同在一家公司的戀人瀧川玲子(三條魔子 飾)白日裏是一名普通的打字員,晚間卻是一家名為“素描俱樂部”中的應召女郎,而森川部長恰恰是她的老主顧。電影評論:保守、俏皮、輕喜劇。與後期截然不同。

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萬曆年間,天下太平。早年倭寇橫行,幸得戚繼光和俞大猷兩位將軍平定,終於換得今日的內外祥和。此時武林由四大家族坐鎮,任何人試圖開宗立派須經四大門派同意方可。某天,城內刀光四起,兩名手持倭刀的神秘之人令武林大亂陣腳。當年戚繼光從倭刀的持法中悟出玄機,因此對倭刀進行改良,以彼之道還之彼身,令倭寇聞風喪膽。隨著戚繼光去世和天下安定,戚家倭刀漸漸失傳,中原武林也斥之為邪道不予承認。這二人正是戚家軍營的高手,他們挑戰四大門派,隻望為戚家倭刀正名。電影評論:太棒了!很浪漫的武俠電影,一種詩意的古典浪漫。 戚家刀因從倭刀演變 在戚繼光去世後被四大派排斥在正道之外 戚家軍遺卒為使戚家刀進正道 以倭寇入侵的名義 挑戰四大門派 最終戚家刀得以成一門 不僅因為戚家刀刀法卓越 也有賴四大派老大裘冬月的開明寬容 一個故事的講述 也是一個逝去的武林的還原 一個正派武林規則的呈現 因為正派所以不下後手 那句 我們是好人隻是動了邪念 笑死了

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傑克(哈裏森·福特 Harrison Ford 飾)曾是中情局的一名情報員,在一次度假中,他偶然目睹了一場以北愛爾蘭國務大臣霍姆斯(詹姆斯·福克斯 James Fox 飾)為目標的恐怖活動,職業習慣讓他無法對此坐視不管,在傑克的協助下,恐怖份子米勒(肖恩·賓 Sean Bean 飾)被捉拿歸案,傑克也得到了贏得的獎賞。電影評論:諾伊斯有幾處設計很新鮮,比如同夥營救肖恩·賓時,隻拍囚車內的震動,而不拍車隊遭襲擊的外景,而且全片畫麵也洋溢著一種啤酒的色澤,那些對比度稍強的處理在之後的《人骨拚圖》裏得到了更好的使用,敘事基調也穩重,總之是經典的90年代間諜、動作片美學,我想起了一些20年前的古舊畫麵,全片最大看點是利比亞沙漠裏遠程清理恐怖分子那場,這種盯著屏幕類似遊戲的戰爭方式,在後來的《天空之眼》、《善意殺戮》等片裏光大。劇本不行,身為中情局人員的福特意外撞破了愛爾蘭恐怖分子的刺殺,結果招來了對方的報複,劇情略涉及愛爾蘭內部的傾軋,但點到即止,但是福特作為主角顯然有驚無險,那麼可以不避諱死傷的愛爾蘭支線為何不填充一下?成龍的《英倫對決》在這點上做的好多了。結尾也這個問題,福特肯定沒事,那那些昏暗場景裏的對射又有何意義?

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結婚多年的家昌(許冠傑 飾)與正男(鄭文雅 飾)育有一女一子,兩人分居後各自撫養一個孩子。不久夫婦二人各自有了新歡,唯有兩個孩子希望能父母複合團聚,各施計謀戲弄對方的新歡,讓他們知難而退。可是家昌與正男每次見麵都會不歡而散,最終決定離婚。兒女十分難過,相約離家出走,要到外公提到的寺院祈求父母能複合。他們千辛萬苦找到兒女,也聽到了兒女的感人祈求,最後他們能不能破鏡重圓呢?電影評論:1.雖然看哭了,但有一種被騙的感覺:被編劇操控,強行地把現實的苦扭成了片尾的甜。 2.人嘛,就是越付出越愛,越愛越付出的。 3.要一起去經曆,這些共同的回憶會羈絆關係中的當事人,讓他們即使要分開,也藕斷絲連。 4.也許還是要相信點什麼的,不然,向菩薩祈禱這回事,怎麼可以成全兩代人的婚姻呢? 5.上一輩人的感情相對更老式,更皮實,更溫暖,破了就補一補,舊得很貴族氣。

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這是法國影星帕特裏克·德韋爾(1947年1月26日~1982年7月16日)的最後一部電影。電影未獲成功,但可悲的是,帕特裏克·德韋爾卻在劇中找到了歸宿——他於影片公映的前一個月自殺。電影評論:電影不成功的原因是裏麵各種裸露鏡頭,幹脆又直接。如果把這些鏡頭都換成呆滯的眼神,再延伸延伸延伸到眼神以外的世界, 就好了

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吉爾伯特·瓦倫斯是一位十分成功的戲劇演員。他的表演天賦和漫長的演藝生涯確保他能夠得到那些偉大的角色。一天晚上,他結束演出後,經紀人亦是多年的好友喬治給他帶來了一個不幸的消息,他的妻子、女兒和女婿在一場交通事故中遇難身亡。電影評論:戲劇 表演至上 演員相對主動 電影 導演掌控 演員相對被動 對應人生 主動把握/被動承受 文化入侵/無所適從 選擇/歸屬

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