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美國空軍少校克羅斯（杜夫朗格飾）被徵召去保護總統隨身攜帶的黑色手提箱---美國洲際飛彈衛星遙控電腦。但是沒想到在第一天行動，就被一隊庸兵劫走，而這群恐怖份子要求美國總統在電視上自裁，否則將把飛彈瞄準華盛頓特區。電影評論：前半段那段屋頂追車戲倒是挺敢拍，但到了後麵挾持導彈的橋段後就徹底捉襟見肘了。動作戲寥寥無幾，場景單一，節奏緩慢廢話還巨多，唯一的亮點也就是美國總統山被炸掉的橋段了。導演想依靠低成本炮製大片感的野心不難看出來。不過這電影確實達不到精彩，它更適合放到旅行大巴TV或地方台來放。

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二戰期間，美國的軍備專家來到伊斯坦布爾，參加了一個會議後，由於掌握了一些德國所不知的軍事秘密，在返回美國的途中遭到了納粹間諜的追殺...電影評論：#經典好萊塢# [長夜漫漫路迢迢]不是凱瑟琳·赫本手撕三個男主62年的那部，而是奧遜·威爾斯未冠名導演的那部43年的黑色電影[Journey Into Fear]。演技派男星約瑟夫·科頓和墨西哥電影皇後朵樂絲·德裏奧的土耳其異域黑色電影，二戰、納粹、伊斯坦布爾.......噱頭十足，似乎想打造另一個[卡薩布蘭卡]。影片開篇的一個看似無關的片段和片中影史超前的大段內心獨白運用至今看來都是神來之筆。

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警探安東尼的生活一團糟亂，自己海洛因上癮，老婆還懷了別人的孩子。在奉命跟蹤調查城市最大的毒販時，兩個同伴被殺，安東尼也躺在病床上昏迷不醒。在不久奇跡般的蘇醒後，安東尼發現自己的老婆已經被差點要了自己命的那個毒販給綁架了。現在他再沒有什麼東西可以失去，隻能義無反顧的去救出自己的親人，為了正義不惜一切代價。電影評論：1、壞警察的故事，緝毒警察隊長，生活亂得一團糟、頹廢；經過波折後，開始關心同事、關心妻子。 2、尚格雲頓Jean-Claude Van Damme是男主角 3、妻子演得不錯，沉著、冷靜、大氣 4、腳本寫得很差，很多事情交代了一下，就沒有下文了。

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波特（約翰•卓佛塔配音）絕非一隻普通的狗。在被女孩佩妮（麥莉•賽勒斯配音）帶回家後，波特被她的父親改造成一隻“超級閃電狗”。它有強化的骨骼、風馳電掣的速度、無窮的力量。它要和佩妮一起去拯救被“綠眼人”綁架的父親。波特靠著它的力量，戰勝了無數強敵。電影評論：也許每一個養過狗的人在看這部動畫片的時候看到都不隻是一部動畫片。看到狗子Bolt似乎愚蠢又義無反顧的種種行為時，你會想到自己的狗，和自己。狗是人類永遠忠實的夥伴。他不會質疑我們的品行，不會對我們的行為感到生氣，也不會對我們撒謊，更不會欺騙我們。如果我們沒有好好善待他，他也隻會躲在角落裏暗自傷心，永遠不會想到去責怪他的主人。狗兒對我們人類的信任是毫無保留的。這就是《閃電狗》中最重要的東西，也是對我們——不僅僅是養狗的人——而是所有人的生活提喻：忠狗是人類永遠忠實的夥伴。他不會質疑我們的品行，不會對我們的行為感到生氣，也不會對我們撒謊，更不會欺騙我們。如果我們沒有好好善待他，他也隻會躲在角落裏暗自傷心，永遠不會想到去責怪他的主人。狗兒對我們人類的信任是毫無保留的。誠、堅強、活在當下。

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負責維護布拉達郡內治安的警長，聽聞自己的轄區出現了某種前所未見的神祕生物，牠螫伏在人煙稀少的農地，卻不時有人目睹牠詭異麵目的訊息傳來。警長起初不以為意，情況卻逐漸越演越烈…。當地一對夫婦的憑空蒸發，似乎和這生物脫不了關係，而警長的孩子們，也對這神祕生物產生了興趣。焦頭爛額的警長，不得不趕在自己的孩子落入未知生物的口中前，搶先對付那力量不明的可怖敵人…。電影評論：片頭字幕字體和顏色及配樂有好萊塢七十年代恍惚感，然而演員純潔天真的表情又把我們拉回來三四十年代，演員拘謹的表情，字正腔圓地讀著對白，影像表現後一定要再加上多餘的台詞作為補充，整體可以用現如今最火也最令人反胃的詞，也是我要麵對要使用這個詞的情境一般，它就是--尬。

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焦雷（楊誌卿 飾）江湖人稱“飛刀追魂”，功夫了得，而他的宿敵於遠（井淼 飾）是乾坤劍名手，武功更是高強。兩人的恩怨由來已久無法化解，心胸狹窄的焦雷甚至將矛頭指向了於遠的無辜家人，誓要將其滅門。電影評論：雖然電影是鄭佩佩掛頭牌，但最出彩的還是男主角，張徹對浪子人設真的情有獨鍾，年輕時的羅烈也真是亦正亦邪、英氣逼人，在《金燕子》中他就已經仰慕過鄭佩佩，這次總算是相互愛慕了，都知張徹擅拍兄弟情，但其實他認真拍起男女之情來也頗為動人，譬如《鐵手無情》裏的鐵手與盲女，《飛狐外傳》裏的胡斐和程靈素，這次同樣將一段遺憾朦朧的愛情進行到底，而後來二代的boss專業戶穀峰在戲裏還是醬油一枚

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弗蘭克是一個縱橫加州的鑽石大盜，他和好哥們飛簷走壁無往不利，黑道看上了他的才能，希望合作，警察窮追不舍，時時催逼；渴望當母親的女友，和他收養一個小孩；做完最後一單鑽石盜竊案後，他決定金盆洗手，去和女友一起度過簡單的人生。但是警察和黑幫把他逼上絕境，殘殺了夥伴，綁架了女友和孩子，他決定破釜沉舟，奮起一擊。本片為動作片導演邁克爾·曼的導演處女作，攝影，燈光，剪輯，配樂，都很出彩，墊底了導演日後的風格。電影評論：邁克爾曼無疑是最會拍城市的導演，人與城之間的緊密聯係被他用浪漫的無可救藥的（for me）的場景設置與風格化的攝影展現的淋漓盡致，曼喜歡在實地拍攝然後根據自己的需求搭建布景的特點讓他構造出了一個絕對真實可信同時又有如夢幻般的LA，但作為處女作，小偷的劇本有著許多無法忽視的瑕疵，人與人之間的關係在疏離與親密間飄忽不定，角色認識不到兩天就以family稱呼對方，萍水相逢的男女主莫名其妙的開始討論起自己過去的人生，雖然拍的依然很浪漫，但這些關係的推進過於迅速和沒頭沒腦，不過從另一個角度看，小偷劇本上的缺陷在曼的下一部作品中都是絕對的優點，不難想象正是因為它我們才得以看到堪稱完美的盜火線，希望有生之年能看到邁克爾曼再拍一部heist film