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1953年，年輕的考古學家Varun Shrivastav來到印度Manikpur的一個村莊探索古廟並住在當地一位地主的家裏。地主的女兒Pakhi愛上了這位舉止優雅的年輕考古學家，二人很快大得火熱。但Varun最後還是做出了選擇，他不辭而別離開了地主女兒Pakhi。Pakhi鬱鬱寡歡決定忘記他開始新的生活。直到有一天，當二人在機緣巧合下重逢，心碎、背叛、救贖大戲漸漸拉開大幕。就如最精彩的歐·亨利小說《最後一片葉子》中寫的那樣，世事無常，猜得到開始，想不到結尾。電影評論：Pathe的寶萊塢之夜。印地語發音，荷蘭語字母。憑著直覺把整部片子看下來。一個癡情的女子，一個低賤的帥哥。就像Titanic，男主角的越位愛情終將需要以犧牲來成全得不到的美好。浪漫，就是在點滴的小事裏累積。明知生命的盡頭，還是要為心中的她裝扮一絲春天到來的跡象。愛情。

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大學講師元俊（李成宰 飾）因為不懂巴結上司而失去了晉升的機會，加上家中嘮叨的妻子，都使他煩心不已。鄰家的狗總是叫個不停，本來心煩意亂的他聽到狗吠聲後更加不耐煩了，竟然把人家的狗捉走了，藏在地牢裏。鄰居尋狗的啟事第二天便張貼了出來。電影評論：地下室鍋爐金的故事和戴上連衣帽見義勇為救狗等情節展現了嫻熟玩轉類型片的能力,從都市傳說恐怖片到對漫畫英雄的戲仿都服務於全片卡夫卡式bureaucracy寓言。男主的情節和心理線為受虐-施虐-受虐-反思-自我厭惡,苟活於世,他是虐狗者和社會犧牲品的合一,社會的不公正結構施虐於他,他作為官僚機器大他者的工具將自己的分裂和壓抑轉移到犧牲品即象征著"不守規矩"的狗和養狗人身上,然身為鏈條內部的一環(自家也養了狗)其發泄隻是惡化了現狀,背棄了自我(正直品性是蛋糕上多餘的草莓),作為道義之光的女主代替他回歸山林,尋找城市中不可企及的寧靜本真詩意的理想生活。追逐戲正激烈之時插入天上的飛機和樓下的追逐等平行鏡頭,延宕和強化觀眾的欲望且有幽默感。不同場景的影調風格化處理到位。廁所裏的鏡像和人物與鏡頭距離不變共同移動的處理將心理有效外化。

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方蓉（葉全真 飾）的男友丟下她奔赴香港發展演唱事業，臨行前把房子轉租，新房客駱世豪（王傑 飾）與方蓉暫居同一屋簷下。世豪好友浩子（庹宗華 飾）歸來，暗戀浩子的小茹苦於心跡不被理解，而站在小茹背後的小雞（張雨生 飾）同樣承受著相思之苦。浩子為了前女友董婷與摩托黨頭目黑鷹對峙，這令小茹傷心不已，而董婷夾在兩個男人中間，亦無法割舍昔日的情意。世豪與方蓉日久生情，更因為音樂事業展開合作；另一方麵浩子離開了這班朋友，去打黑拳消磨心頭之苦。世豪與小雞經由方蓉提供的機會再度觸摸到了昔日的音樂夢想，而浩子卻與一名強悍對手展開生死對決……電影評論：小時候在朋友家看的影碟機VCD，我們一個村子的，我們兩家前後院，時間大概是1996年前後吧，他家是我們村的有錢人家，也是第一個買得起影碟機的，那一年我們好像都隻有6，7歲。 電影中印象最深的片段是：“七匹狼的其中一個兄弟死了，這個兄弟的夢想就是像鳥一樣自在的飛，於是為了滿足臨終心願，他們把他綁在摩托車上飛出山崖，引爆定時炸彈，所有人都哭了，我也不例外。” 後來，我這個朋友卻意外去世了，那一年我們小學一年級，他8歲。每每想到這個電影片段，我就會想起他，就會想起20多年前某個炎熱的夏天，汗水浸濕了他的劉海，我們人手一袋2毛錢的冰水，在烈日炎炎的午後，躲坐在某家的房後，一邊躲著太陽，一邊津津有味的啃著冰水，我側眼看去，在他清澈的雙眸中，既沒有對未來的期盼也沒有對過往的依戀，有的隻是無憂無慮的當下。

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鄂爾多斯青年甘迪與自己的家人生活在地廣人稀的草原上，日子過得寧靜安詳，和諧自足。但他也向往著外麵的世界。一日，一位來自北京的名叫秦溯的遊客，經朋友介紹來到甘迪家。遊客寂寞、蕭索的神情引起了甘迪的注意，兩人徹夜長談。接著故事另起一段，講述女主角、勘探隊員斯男，從內蒙古回京之後，先去見了一個男人，兩人在賓館終結了一段戀情。回到家中，斯男向丈夫秦溯提出離婚。丈夫無意中發現了妻子的婚外情，接下來的故事出人意料，結局令人傷感。電影評論：感覺自己已經不能接受這樣的電影了。真的，說實話做電影確實挺難的，尤其是要做和別人不一樣的電影，畢竟好的內核和表達方式前人都已經用得差不多了，回去看經典，該討論的話題都討論完了。因為成本問題攝影一團糟，而且其實也沒什麼特別引人深思的內核，這類電影要麼創新，要麼難看。

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昭和41年，警方“頂上作戰”使廣島黑社會受到嚴重打擊，保釋出獄的武田明（小林旭 飾）審時度勢，拉舊部成立“天政會”，以合法政黨的身份存在於社會。廣能組成員刺殺天政會幹部，天政會內部就處理方式發生分歧。武田麵臨再次入獄，將會長職務傳給新生代鬆村保（北大路欣也 飾），元老人物大友勝利（穴戶錠 飾）和早川英男（織本順吉 飾）對武田一派摒棄極道的生活方式不以為然，聯合廣能的兄弟市岡輝吉（鬆方弘樹 飾）謀取天政會統治權，但市岡遇刺，大友一派落敗。電影評論：這就是一部戰國史啊，最後鬆村保象信長一樣倒在上雒途中，他最後還是達成了統一的夢想，隻是這短暫的和平也隻是虛幻。“蠢人當政，下麵的人隻能白白流血犧牲”，深作罵的哪兒是黑幫啊？最後一集脈絡清晰，人物精彩，攝影給力，還用上了航拍。總結25年黑幫史詩，完美升華前四部的主題。

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巴伐利亞一小鎮，安娜（弗蘭卡·波滕特飾）和妹妹克拉拉（法麗娜·布羅克飾）與父母沃爾夫岡（阿克塞爾·米爾貝格飾）、卡琳（達格瑪·曼策爾飾）過著平靜安穩的生活。喜愛音樂的安娜17歲生日的晚上，父母第一次讓她在家裏舉行生日派對。然而，安娜的朋友們卻把它變成了一個胡鬧的狂歡。第二天早上，父母歸來，他們簡直不敢相信自己的眼睛......電影評論：二刷。編劇非常用心，戲份與視點沒有局限在女主角身上，很多其他角色都很重要，年輕人與成年人的分別兩場party有明顯對照意義。讓我想起《瑞典愛情故事》，不過水準差了不少。有趣的是，透過主角妹妹的寫日記段落可以得知故事發生在某年7月23至25日，而導演Hans-Christian的下一部作品《23》則以23的神秘意義為引子，他2003年的傑作《遙遠的光輝》也是設置在三天兩夜的格局內。1967年生的剪輯師Hansjörg Weißbrich的第一次主剪就是這部片，Hans-Chrisitan其後所有長片都是他剪的。不知道是導演稚嫩還是剪輯稚嫩，本片的節奏不算好。片中父親心愛的爵士專輯在網易雲上找到了：Thelonius Monk的Genius of modern music。

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這部影片是以喜、怒、哀、樂為主題的四個故事組成。其中一個故事“喜”，在一個陰森的夜裏：一位白衣女子突然出現在一個書生家，起初書生很害怕，但卻被她的美貌所吸引，與她共度一宵。第二天晚上，書生想把那個女鬼再引來，便到她的墓上請她。誰知那墓是另一個人的，所以引來的是一個相貌奇醜的女鬼。電影評論：集郵台灣四大導!四部中除胡依舊維持武俠風外,另三部都帶有誌怪係聊齋的味道。白景瑞的"喜"全程無對白,完全依靠肢體語言敘事,通過音樂變化傳達情緒,甚至在表達詼諧滑稽時大膽使用了MIDI樂,頗具喜感,戲曲般的配樂更讓影片獨具一格,雖有風範但仍顯無聊;胡金銓一出場便冠絕群芳!"怒"太好看了!既有俠女之俠氣、忠烈圖之豪氣又有一股子匪氣,客棧打鬥群戲每一點的節奏把控都教人通體舒暢,音樂上采用京劇拍子,猝然間理解了傳統戲曲在節奏安排上的精妙幽微,每一步走位每一個回首體現的都是久經淬煉的"功夫",可說是集武俠打戲之大成。李行的"哀"在中國誌怪故事基礎上更流淌出濃稠的日本和味,這物哀美的悲劇很難不讓人聯想到黑澤明,女主角美極。李翰祥的"樂"真的改自聊齋,隻為最後收束"為善最樂"大主題。四部場景氛圍烘托俱佳,風格既相異又統一,難得一見的集錦佳作