秘密研究所专属宅基地

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21世紀,一種未知的病毒開始在世界上的各大城市之中蔓延開。幾周內已經毀滅了很多地區,到處都是嗜血的僵屍。這種病毒會驅使人嗜血,渾身新陳代謝係統加速運轉,直到身體內的養分不能維持機能運作為止,那個時候的世界上出現了一個新物種:不死者。 故事分為3個視角開始:一個想要拍攝病毒電影的製作團隊來到了一個 小樹林中尋找資源,1對從僵屍城市倫敦逃出尋找避難場所的夫婦,還有一組幸存者來到郊外的農場尋找食物和藥品。3方麵都受到了僵屍群的襲擊,而死亡的夜幕也剛剛降臨。電影評論:居然聲稱英國當年最恐怖的電影,欺負人家沒看過恐怖片嗎?看來英國當年隻拍了這一部恐怖片

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順吉(三浦友和 飾)出生於大富大貴之家,父親是極為保守之人,家教亦是嚴苛。成長在這樣的家庭裏,順吉卻愛上了守林人的女兒小雪(山口百惠 飾),兩人雖然在階級上相去甚遠,但對彼此的感情卻像雪一樣的純潔和真摯。得知了順吉和小雪之間的戀情的戀情,順吉的父親勃然大怒,他需要的是門當戶對的兒媳婦,而不是什麼下等雜工的女兒。電影評論:6/10。音樂蒙太奇比較有表現色彩,譬如開頭運用和聲小調的弦樂和打擊樂、西洋鋼琴相結合的配樂,與昏暗荒涼的山村遠景鏡頭產生沉鬱的情緒。留聲機的詠歎調象征老爺對順吉想嫁小雪的不滿,而當小雪與父母哭訴時聽見了順吉的腳步聲後猛然抬頭,到戀人的神社見麵,快速的木琴轉為溫暖如春的弦樂。轉折點是順吉的同窗聚會,窗外響起倍感消極的軍樂,順吉和同窗滿臉沮喪地看著陰森醜陋的鏡頭色彩下入伍的新兵。最經典的伐木歌貫穿了小雪的命運,小雪病重伴隨著劇烈咳嗽和不和諧的低音提琴預示了悲劇,結尾順吉給小雪穿上婚裝、迎娶遺體,抱著遺體走上山崗時那首伐木歌反複渲染。作為一部老片,故事俗套狗血,葬禮與婚禮結合的設置有新意但有些冗長,二戰反思也隻是個背景。

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孩子眼中的世界在這部電影裏美妙的展開,父母雙亡的小瑪麗(凱特·馬伯裏 Kate Maberly飾)來到蘇格蘭的親戚家住了下來。這是個美麗而又有點神秘的莊園,尤其是秘密花園更是瑪麗心中的一個大謎團。原來,瑪麗的姨母曾經在自己這個花園的千秋上喪命,姨父便從此緊鎖了花園大門。電影評論:缺失的愛: 1.小女孩從出生就沒有爸爸媽媽親自陪伴之愛, 2.小男孩科林因為是早產兒且母親因此過世,僅有的爸爸害怕再失去他而躲著不見他,有等於沒有的父愛, 3.小女孩的姨夫,也就是小男孩科林的爸爸,痛失所愛—科林的母親,對於遺腹子,爸爸逃避生活的愛, 4.女管家,沒有了女主人的城堡,掌握了一切大權,好在對於小主人也是過於憐惜的愛,生生捂出一個“病”孩子, 有結果的愛,在於多去嚐試: 1.小女孩本來隻是想抱怨一下沒有爸爸媽媽的陪伴而已,一場地震便奪去了她的雙親,從一開始的刁蠻到懂得向仆人表示感謝,再到接受大自然和不完美的生活, 2.小男孩科林每天大哭大鬧是希望換來父親的關切與看望,順從了女管家的

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看似一起普通的離婚訴訟卻引發出一樁令人驚詫的凶殺案。方亞萍(張閩 飾)離婚訴訟被法院終止後,她的辯護律師肖琦(嚴曉頻 飾)決定弄清事情真相。方家保姆陳月仙(張文蓉 飾)對肖的來訪充滿抵防,她告訴肖琦方家時常“鬧鬼”。患反應性精神病的方亞萍向肖琦反映丈夫曹東明(王詩槐 飾)與一個叫楊妮(麥文燕 飾)的女人關係不正常。原來楊曾是曹當年的戀人,被港商拋棄後回到本市,見曹已結婚,主動中止了與曹的來往。方亞萍再次犯病住院,肖琦喬裝患者入院探究,方亞萍終於向肖琦說出真相。原來,方父從海外回國尋找失散三十年的妻女,告訴她們家中藏有祖上留下的百兩黃金,隻有夜裏兩點方能打開保險櫃......電影評論:6.6 終於補全了小時候留下的模糊印象,那鍾聲敲打著幼小的心靈陣陣發顫。現在看來故事有《煤氣燈下》的影子,不過是借助律師的第三視角抽絲剝繭還原了真相,末了還不忘如法製節目結尾宣講一番。可能因為閱片逐年增長的免疫力和畫質太渣原因,全片看完內心毫無波動,童年陰影終究也隻是一種特殊的回憶,再見不如懷念。真是渣男要我二更死,不會留我到天明。鍾中自有黃金屋,人財兩空判大刑。

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夏洛特(英格麗·褒曼)是某樂團傑出的鋼琴演奏員,她的女兒伊娃(麗芙·烏爾曼)是一名在農村社區工作的牧師的妻子,兩人之間有一道深深的感情鴻溝,七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後,伊娃寫信邀請夏洛特來同住,兩人都試著友好相處,卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護,隻把重心放在自己的事業上,疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳(萊娜·尼曼)。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起,加上丈夫的去世給自己造成很大打擊,也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論:“如果有人愛真實的我,也許我會有勇氣正視自己。但對我來說,這個可能性很小”,伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋,隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人,但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去,付出的部分無法掌握和收回,以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉,一個貌似內向自閉但向往無限擴張,母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型,女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴,至親之間尚且無法和解,對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦,卻忘了帶給他人的灼燒,爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信

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