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在雇員的眼中，人事部長鬼塚太郎（大杉漣 飾）是一個性格苛刻又不苟言笑的男人，對於這位鐵麵上司，大家的感情與其說是尊重，不如說是害怕，更有甚者利用各種各樣的機會對鬼塚做著一些不上道的惡作劇，而對於這些中傷，鬼塚總是默默承受。電影評論：本身其實就是溫柔的人，隻是不得不假裝惡人，可是小貓的出現將偽裝外表慢慢融化。最後終於敢於麵對自己，終於敢讓大家看到他溫柔的一麵，真好呢~【部長老婆還真是厲害的家庭主婦，雖然懷疑了老公可能有外遇可是也什麼都沒說沒表現出來，那一句“太好了”到底是包含了多少情緒在裏麵。】口袋家。3.5

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單親媽媽羅萊塔（凱瑟琳·哈恩 Kathryn Hahn 飾）在19歲那年和英語老師陷入熱戀，之後生下兩個孩子，然而丈夫最終離她而去。失敗的婚姻讓羅萊塔的生活一團糟，她也和父母斷絕了關係。此去經年，久未謀麵的父母聯係上羅萊塔，希望能重修舊好，這位媽媽雖然不願前往，卻最終女兒貝卡（奧利維亞·德揚 Olivia DeJonge 飾）和兒子泰勒（艾德·奧克森博爾德 Ed Oxenbould 飾）的意願，讓孩子們獨自乘車去另一個城市看望外公（皮特·麥克羅比 Peter McRobbie 飾）和外婆（狄安娜·杜納甘 Deanna Dunagan 飾）。貝卡隨身攜帶攝像機，希望能為媽媽記錄下點點滴滴。電影評論：初看覺得不太像沙馬蘭拍的，但恐怖氛圍和幾處驚嚇效果足夠好，可以看看什麼叫“精心設計出的業餘感”。 全程英式冷幽默：外公帶著熊孩子小鎮觀光時弟弟編的“不稱職的警官傑瑞”，後來媽媽報警時無人接聽，當地的警察還真叫傑瑞。shit和鏡子完成人物逆轉，如此“雕琢過度”，處處對應的劇本設計在Mockumentary外殼下反而變得更加有趣，結尾還用姐姐本打算放在紀錄片中與祖母對話時“媽媽最愛的那首配樂”解釋了剪輯者，真是良心foundfootage了。

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克裏斯汀意外地在河邊救起了一個因為失去小狗準備跳河自盡的流浪漢布杜，並將他帶回自己的家，準備讓他休息幾個小時。可是布杜卻似乎不打算離開克裏斯汀的家。他邋裏邋遢，又不拘小節的流浪漢作風讓整個家庭都不安寧。克裏斯汀的妻子伊索是一個服藥過量的抑鬱病患者，與丈夫的婚姻生活亂七八糟，十分混亂。而且，兩個人都有自己的情人，克裏斯汀與自己的女助手，而伊索則與一個缺乏靈感的畫家。可是，漸漸的，克裏斯汀和伊索，以及他們的情人都從這個想法古怪的流浪漢的身上發現了自己沒有卻迫切需要的東西，他們開始重新審視自己的生活。電影評論：大鼻子的體態OMG。情節比較瑣碎，有點不切實際。但是boudu卻有一種魅力。“人們常常在一個人走後，才會了解到他的重要性。”

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2010年，超大型台風橫掃福岡衝，這片海域上名為“列格利亞”的天然氣鑽井平台遭到猛烈襲擊，其附近一艘貨船撞向平台，引發強烈火災。為了防止造成慘烈的損失，保護國家的重大課題項目，隸屬第十管區鹿兒島航空基地的仙崎大輔（伊藤英明 飾）和夥伴吉岡哲也（佐藤隆太 飾）等海猿戰士臨危受命，在平台所屬公司的設計者櫻木浩一郎（加藤雅也 飾）的引領下進入危機四伏的“列格利亞”。台風沒有絲毫減弱的跡象，而“列格利亞”隨時可能發生超強大爆炸。生死關頭，仙崎和戰友麵臨前所未有的大考驗……電影評論：看這部是因為這次要救援的是鑽井平台，也許跟自己的職業有莫大的關係，但因為情節有些拖遝，所以沒有完全看完。情節設計的幾個關鍵點很棒，設計師因為平台著火，所以在人員沒有完全撤離前就開啟了隔離防火門；保住平台比保人命重要的爭論；兩個潛水員去手動關閉井噴閥，其中一個突然精神崩潰，結局完美

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江湖殺手阿平（周潤發 飾）是和平飯店的老板，傳聞他武功了得，曾經一口氣殺了二百多個馬賊，並且他宣稱和平飯店是一個“避難所”，隻要進來住宿的人，無論他得罪了什麼幫派，都不許前來挑釁生事，但不保證離開後的安全。電影評論：韋家輝作為編劇導演的一部獨立作品，也是他與杜琪峰組建銀河映像之前的力作，事實證明，韋不但是香港最好的編劇之一，同時也是一位極其出色的導演。此片的個人主義風格極為強烈，氣質獨樹一幟，從故事的內容來看，可稱為一個有著典型武俠江湖內核的英雄主義悲劇，影片小說感十足，從文風來講很有古龍的意境，而在攝影上的手法，更是相當與眾不同，堪稱驚豔，另外片中恰到好處的一首插曲，也升華了劇情在關鍵時刻對於觀眾的刺激，令人共鳴感很強，此曲最終也成為經典。至於演員們，發哥的帥與風流倜儻自不用多說，而將人物本身自身經曆背後的故事感與內心的情感充分表現出來，才是他真正的高水準所在，葉童則充分說明了一個好演員的標準，無論風情萬種還是粗魯刁蠻，她都能完美駕馭，佩服。這部電影從發行時間到故事內容，現在來看都像是一個時代的寓言。

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張向陽1歲的時候母親病逝，父親張恒遠再婚，向陽跟著奶奶在大伯家長大。向陽10歲的時候，奶奶去世，張向陽不得不回到新家。麵對與自己生疏淡漠的兒子，張恒遠感到非常歉疚，主動親近向陽，花更多時間陪伴向陽，父子間的奇葩相處笑料不斷，向陽也漸漸接受了這個像大孩子一樣特立獨行的奇葩父親。電影評論：跨界導演還是更適合從短片起步。 鏡頭設計和畫麵呈現幾乎到了刁鑽的地步，中遠景裏每一幀的調色、光影、構圖都是製作嚴苛的工藝品：後果是，自然風光宛如布景，生活片段仿佛擺拍——精美的徹底失去了生趣，失去了講故事的功能。 如果編劇采用的是表現主義或者田園詩式的敘事風格，搭配如此工筆倒也未嚐不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水賬構成，畫麵和敘事就總是不能協調——配樂亦然：情緒過於飽滿的音樂融不進敘事的腔調。要之，電影語言諸元素間的平衡與協調失當，是電影意識有問題。 不過也可能導演壓根不在乎這些，就想串聯畫麵以滿足自己的審美欲望；又或者對駕馭劇情的能力不自信，才最終選擇了倚重更加熟悉的美術效果——無論如何，作為一部電影，因文害義總不是好事。 文勝質則史，質勝文則野，文質彬彬，然後君子；專業訓練還是很重要的。

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＜慶典＞是英國第一部朋克電影，靈感來源於一個打扮惹火的女郎對一個男同性戀的刺激．而電影本身儼然就是一場英國夢的破碎，對於＜慶典＞來說，它不記錄曆史，它創造曆史，它看到了毀滅，如同影片當中咆哮的音樂，振聾發聵．這裏沒有藝術，也沒有未來，影片致始致都終彌漫著一種虛無主義和無政府主義的情緒：朋克青年們在街道上閑逛，歇斯底裏，殺死那些愚蠢到膽敢單獨外出的行人，然後把屍體扔進幹涸的泰晤士河，而警察卻在一旁哈哈大笑．人們腐朽墮落，世界毫無指望，人們通過各種極端的方式發泄，而一切看上去卻依然無濟於事，隻有原始，蠻荒．電影評論：真喜歡朋克的人會被這電影冒犯到吧……賈曼很有些身在曹營心在漢，在年輕人的憤怒與無知中，他看到的是暴力的陰霾、人工的造作和未來的坍塌。揮霍青春的背後，每個人都放棄思考，強權趁虛而入，天使被警察虐殺，暴民將警察淩辱，生活把暴民撕碎。花園無處安放。但賈曼或許忽略了朋克青年瘋癲表象下的簡單心願。他們在意義的真空區窒息，大吼大叫無非是想訴說最基本的愛與痛，暴力和傷害並非他們的本意。本片在形式上兼具了迷亂和敘事性，但是統合不足，女王的幾次穿越沒能起到很好的線索作用，末了隻徒留個形式。賈曼的末日警惕情結好強烈，有很多很多讓人反胃的鏡頭，效果給得超足。看多了顧影自憐式的搖滾圈電影，再看這樣不帶說教意味卻又全然是毀滅氣質的表達很有啟發性，是賈曼的特色。