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美國NBA傳奇人物邁克•喬丹（Michael Jordan）在事業最頂峰之際引退籃壇，決定轉入職棒。與此同時，怪物行星的太空遊樂場經營遭遇窘境，遊樂場老板派出手下的小怪物們前往地球，目的是綁架華納公司包括兔八哥、太妃鴨、三隻小豬等在內的動畫片明星們為遊樂場招攬顧客。為了維護自由，動畫明星們緊急磋商對策，他們自作聰明認為外星怪物身材短小，於是決定采取籃球比賽的方式決定勝負。電影評論：人們肯定不喜歡吃回頭草的說法，但是相信這種回歸的方式肯定討人喜歡，厲害的人也總是會得到別人的尊重，忽略掉那些有的沒的，mj就是這樣一個讓人服氣的人。籃球是現代化的戰爭、對抗，是一種有血性的運動，片中雖然誇張地展現了籃球運動，但是現實中的職業籃球往往也是無情的。另外真的讓我這個沒機會經曆mj的人對他和那個時代產生了一定的了解。ps:i believe i can fly,i believe i can touch the sky~

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幼滿（南宮遠飾）和唯一的親生妹妹美蘭以及保姆生活在首爾近郊一所巨大的房子裏。一日，幼滿新雇的男秘書丹洲（河明鍾飾）也住進了這屋子，並與美蘭互生情愫發生了一夜情。喜歡丹洲的幼滿發現後，非常地憤怒。丹洲打算辭掉工作帶著美蘭遠走高飛，無奈被擁有強大勢力的幼滿抓回。幼滿對丹洲用盡暴力，使後者傷至神智不清後把其關禁在小屋裏，命令任何人都不許靠近。因為公事，幼滿不得不離家去日本一趟，他走後，時不時探望丹洲的保姆對其提出了共度一晚的要求……某日，許多人聚集在幼滿的家中，向其討債，紛亂中，美蘭消失不見，丹洲也離開了這個可怕的地方，不知所蹤。電影評論：本片曾被指“抄襲”帕索裏尼的《定理》，“抄襲”說得太嚴重，借鑒應該是有的。可惜這種高度寓言性的故事和表達一不留神就走向滑稽。最後那場討債人上門的戲，簡直就像植物大戰僵屍。

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電影改編自法國劇作家西裏·賈裏（Cyril Gely），2011年大獲成功的同名舞台劇。故事主要發生在1944年8月24日夜晚，巴黎裏沃利街上的（Rue de Rivoli）莫裏斯酒店（Hotel Meurice）裏。這座建於18世紀的酒店曆史豐富，據說拿破侖的情婦還踏上過隱秘的後樓梯。當時，酒店則是肖爾鐵茨的指揮部。電影評論：看睡了一次。施隆多夫這兩年又回到那些在法國求學的日子了啊，接連出法國的二戰故事，接下這個活也有給他20歲女兒講古的意思。全片基本發生在德國將軍的辦公室裏，瑞典大使密道晉見，勸其放棄炸毀巴黎。我還以為將軍要麼炸巴黎要麼抗命送家人死的抉擇有多難呢，大使馬上祭出一支神秘部隊解決了問題，全片就是這樣，兩位老人其實沒有根本性衝突，整個過程聊的很順，外交辭令和口才這些都沒什麼展示。唯有光打的漂亮，屋內晦暗不明的角落襯托了大勢已去的苦澀。戰爭前途明晰，考慮問題的角度已是庸常的生活該如何落腳，這是屬於兩個老年人的生活經驗

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本功夫片拍於1981年,為張徹導演,倪匡編劇.故事描述,「叉手」為江湖上新崛起之組織,專殺江湖豪俠,彼等行事,均帶麵具,故彼等究為何人,無人知曉.「八臂哪吒」齊山雲(江生)會同曾軍(錢小豪)及梁勇(朱客)等,赴景陽鎮調查叉手總壇之所在,擬一舉殲滅該組織,為江湖除害……電影評論：郭追二叉頭不肯同流合汙，大叉頭三叉頭都是賊喊捉賊，原本下半場重點追查新加入的二叉頭，結果變成了三個叉頭殺死小豪，郭追又為其報仇一陣亂打的故事。層層追凶有懸疑的妙點，也可算是創意，可惜沒有展開，還是讓位於武打。以叉為主題的武打設計還是有貢獻的。

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蔡梅英自幼被父親蔡二毛賣給地主陳老爺作奴婢, 以抵償拖欠陳老爺的田租. 陳老爺的兒子道生與梅英年紀相若, 青梅竹馬. 可是陳老爺反對二人來往, 決定將道生送往上海修讀法律. 轉眼十年, 道生學成歸來, 重遇亭亭玉立的梅英. 道生與梅英隨即熱戀起來, 並且發生了關係. 可是, 由於抗戰爆發, 道生遠赴內地參戰, 被迫離開梅英. 此時, 梅英已懷有道生的骨肉, 並得知陳老爺欲將她賣給人家作妾. 梅英迫不得已, 唯有逃離陳家. 數年後, 戰事結束, 道生重返家鄉. 梅英滿懷高興到車站迎接道生, 怎知卻看見道生與別的女子態度親昵. 梅英誤會道生見異思遷, 決意帶同兒子到城中居住. 輾轉間梅英遇上了流氓顧德奎, 並淪落風塵, 易名華麗. 可是, 德奎突然遭人殺害, 警方懷疑梅英殺人, 將她拘捕. 庭上, 當上法官的道生與梅英再次相遇, 梅英雖然最終洗脫了罪名, 然而已不願再與道生相見, 最後托人留書而去, 遺下愛子給道生撫養成人.電影評論：6/10。嶽楓會嫻熟複雜地運用場麵調度，開頭伴隨女子充滿哀怨的歌聲，鏡頭後拉和移、搖攝結合，監獄牢門的全景展示，鐵窗陰影構成畫麵主體，出現景深中獄警的剪影，一組移鏡頭展現女囚的生活狀況，隨後橫搖向畫麵左側的梅英，景別不斷縮小最終落在梅英的表情：絕望得頹然倒下。隨著有人探視，故事由香煙這一物件展開倒敘，時空再現自然光渲染下純潔的梅英，是對梅英身心衰敗的具象化表現。表意手法即使放到當年也不突出，無論縱深感強烈封閉式構圖的監獄走廊和陰森森的視覺風格，還是將城市樓房的俯拍相互疊化象征社會對流落女子的無情壓迫，給觀眾的想象空間都直白淺顯。結尾梅英希望永遠不要告訴孩子他有母親，與《神女》異曲同工，女性要犧牲自我恢複男權社會的秩序，男人通過撫養獲取救贖而沒有切身體悟女性的苦難，達到托爾斯泰主義的精神升華。

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影片的故事發生在波士頓，巴恩斯扮演的尼克是一位意大利裔的美國年輕人，躊躇滿誌的他加入波士頓黑手黨，決心開創一番事業，卻發現這個犯罪組織早已不複昔日之勇。電影評論：也許不夠客觀，畢竟我沒有看完，但都是我的主觀感受，據說這是一個黑社會的片子，誇張的看見槍手不會開槍，也不敢開槍打人，天啊，要是在中國我也忍了，畢竟槍支管控，在美國，一個黑社會，除了會叼個牙簽呲牙裝逼，打架殺人都不會。。。。神啊，別人殺了他父親，他裝逼說要報仇，結果要跑路。。。。

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舞蹈明星兼編導安東尼奧（安東尼奧·加德斯 Antonio Gades飾）正在籌拍法國作曲家比才的名劇《卡門》。癡迷悲劇《卡門》的安東尼奧，一直在尋找女主角卡門的合適人選。直到一個也叫做卡門的女舞蹈演員卡門（勞拉·德爾·索爾 Laura del Sol飾）出現，安東尼奧立刻決定由她來擔任女主角。安東尼奧被年輕性感的卡門身上獨特的氣質所深深吸引，費盡心血培養她成為真正優秀的“卡門”。在排練中他漸漸對卡門產生了欲罷不能的愛欲，然而自由奔放的卡門卻不願受到約束而愛上他人。愛與死的糾纏漸漸模糊了戲劇與現實的界限，兩人在不知不覺中陷入其中，不能自拔。電影評論：“虛構中的真實”與“虛構中的虛構”的指認失敗和混淆，套層結構有如《八部半》這種複調式的、自我反思的藝術形式，在搬演和真實、舞台形式與敘事空間中逐漸混淆為一體，小說、歌劇、電影的文本互為映照，形成鏡像迷宮。真實成了對贗品的複製。