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孤女艾麗絲的父親被威文莊園的老爺逼債而死,被莊園的老爺收養。長大後的艾麗絲美貌迷人,老莊園主禁不住心生邪念。艾麗絲和相愛的查爾斯逃往威文家的另一處莊園。誰知這裏也不是世外桃源,查爾斯患有精神病的前妻弗洛使艾麗絲的生活跌入了一個又一個噩夢。艾麗絲生產,弗洛竟然手持利刃出現在他們麵前,為了救助艾麗絲母子,查爾斯付出了生命。艾麗絲怕兒子湯姆受到傷害,連忙送到人家寄養,然而不久,卻傳來了孩子死亡的消息。艾麗絲開始懷疑這種種悲劇的後麵隱藏著陰謀……電影評論:好不容易找到資源,但觀感極差,不知所雲
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美麗高挑卻境遇不佳的模特凱蒂(傑瑪·達蘭德 Jemma Dallender 飾)四處尋找工作的機會,她偶然與一家工作是取得聯係,短暫交流之後便於次日登門。誰知才拍攝沒幾張,攝影師伊凡(Joe Absolom 飾)便提出無理要求,不願出賣肉體和靈魂的凱蒂當即離開。本以為這段糟糕的經曆已告一段落,結果第二天夜晚,伊凡唯唯諾諾的助手喬治(Yavor Baharov 飾)闖入她的公寓,對其進行了無情淩辱與虐待,並且殘忍殺害了聞訊趕來的鄰居傑森(Michael Dixon 飾)。事後,喬治求助伊凡和尼基(Aleksandar Aleksiev 飾),三人決定嫁禍凱蒂,隱瞞真相。電影評論:與1同套路,這次直接綁架囚禁大玩SM了,不過最重的一次竟然被略去代以女2的流淚以及歌劇背景音樂,本來很喜歡這種feel,但好歹也穿插個鏡頭給那邊好不好~總體來說整個節奏故事很流暢,受虐+報仇就是這種套路,不過加入的宗教部分顯得過於薄弱並沒有帶出想要的,反而有點模糊主題,女主前期驚叫稍顯煩人
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20世紀初,中國湘西偏遠山村,一頂花轎千裏迢迢向楊家坳走來。轎子中的女孩名叫蕭蕭(娜仁花 飾),對於這個隻有12歲的女孩來說,結婚更像是一場熱鬧、好玩的遊戲。婚後,蕭蕭承擔起洗衣做飯的家務,還要帶著比自己小很多歲的丈夫玩。轉眼六年時光過去,蕭蕭已經成長為顧盼神飛的大姑娘。婆婆為她纏上裹胸部,卻無法擋住她對外部世界的好奇與向往。偶然機緣,蕭蕭與長工花狗萌生愛情,但在這個封閉的山村,等待他們的注定是一場悲劇……電影評論:具有1980年代的罕見開放特征的電影,和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣,那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄,濁中見清,清中顯濁,淡化原罪觀念,強調繁殖力的‘實用主義’,對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後,加入了消費主義和性原罪的視角,對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話,但對人身上自然節律的表現,對禮法與原欲張力關係的刻畫,以及攝影上的優美、克製,中國畫式的剪切和留白,都讓人印象深刻。一些細節,比如,瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡,鏡頭切換到屋簷的雨水;瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子,才意識到其懷孕;胎兒-雛雞;某女沉塘之後,塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位:婚禮-葬禮;沉塘女-瀟瀟;童養媳-姐姐;城市-鄉下……
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對於依舊單身的茹貝爾先生(法布萊斯·魯奇尼 Fabrice Luchini 飾)來說,他古板的個性和所從事的那份股票經紀人的無趣職業十分的相配,與此相反的是,這樣的他居然愛上了和自己完全不在同一個生活圈的女傭瑪利亞(娜塔麗婭·沃拜克 Natalia Verbeke 飾)。電影評論:SK的可愛時刻是Luchini 說得出她星期三的行程,Luchini 則每時每刻都可愛,Lola Dueñas 的傲慢我也愛。導演的爸爸也是這麼一個股票經紀,家裏也有西班牙女傭,似乎老爺和女仆,少奶奶和下人,必然絕配。(想去Ethan Hawke家做保姆,去Luchini 家做女傭,去芙芙家做狐狸,去阿姨家做奴隸~
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小胖子安格斯出身自一個古怪的家庭,父母都是同性戀者。男性化的母親以卡車司機為業,獨力撫養兒子。同住的外公思想開通,經常鼓勵安格斯。過胖的身材一直使安格斯成為同學們的笑柄,雖然他在課業上和橄欖球隊都表現出色,仍不免有點自卑。直至安格斯被他的死敵設計,指定他在舞會上跟他暗戀的啦啦隊隊長瑪麗莎作舞伴,小胖子才在幾番波折之下解開了心結。電影評論:很適合正在成長過程中,心裏有很多疑惑和變化的青少年!推薦,不畏人言,做我自己!
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麥特(琵雅妲·沃拉慕斯 Pok Piyatida Woramusik 飾)的丈夫很早就去世了,留下了幼小的兒子阿坦(吉拉宇·唐思蘇克 James Jirayu Tangsrisuk 飾)需要麥特獨自一人撫養長大。為了生存,麥特吃盡了苦頭,所幸得到了一直鍾情於她的馬特(加亞納馬·諾帕柴 Jayanama Nopachai 飾)的支持和幫助,最終將阿坦培養成為了一名正直有為的青年。電影評論:冗餘的對白和鏡頭至少應砍掉一半,想要情感深沉綿延悠長的詩意效果,對節奏感的要求其實更高,控製不好就是節拍混亂的拖遝,拖泥帶水的情緒泛濫。影片開頭場景不厭其煩展現母親和不同成長時期的兒子閱讀父親留下的書信,反而弄巧成拙營造出驚悚的氛圍——丈夫在病故前寫下大量書信是為了死後依舊能掌控妻子的感情和人生,我還以為這是一部鬼片。兒子上大學離開家,妻子孤單一人坐在飯桌前,拿起掛在椅子上丈夫生前穿過的外套,嗅聞衣服上的氣味——兒子還未出生丈夫就死了,外套在椅子上一掛就是十幾年?衣服的氣味猶如亡靈,始終未曾消散,我共情不到妻子的深情,隻覺得壓抑驚悚。影片女主比較有靈氣,表演加分,男主少男的陽光和純情感也足夠,表演卻讓人著急。結尾為強化主題,把女主寫死了,兒子開始給亡故女友寫情書,造作的創作隻有主題,沒有人物