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Inès在一家位於布加勒斯特的德國大型企業工作。她的生活一直井然有序,直到她的父親Winfried突然造訪,並向她提出了這個問題:“你幸福嗎?”麵對這個根本無法回答的問題,她的生活開始出現一係列翻天覆地的變化。她並不喜歡自己的父親,甚至有點以他為恥,但他卻通過捏造一個名叫Toni Erdmann的詼諧人物,試圖為她的生活找到一個方向。電影評論:全程體現尷尬美學的喜劇,有些冷到啞口無言,有些讓人忍俊不禁。不長不短的手持鏡、環境音、無畫外配樂、自然的表演營造出了足夠的寫實感,轉場幾無定位鏡頭,模糊了時空(想及布列鬆),最終效果就是荒誕古怪與普世寓言間的張力無限。可和[寒枝雀靜]比照。收尾複歸嚴肅臉,唱歌裸派毛怪。(8.8/10)
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故事發生在三十年代的上海灘。戈登·瓦塞是一個機靈的美國小夥,來中國尋找發財機會;格格裏亞是一個堅定的傳教士護士,想運用鴉片的神奇力量,來消除病人的痛苦,一次偶然的邂逅,兩人走到了一起,為了尋找一批失落的鴉片,兩人和當地毒販、黑社會展開了鬥爭,還有浪漫的愛情故事……電影評論:故事發生在三十年代的上海灘。戈登·瓦塞是一個機靈的美國小夥,來中國尋找發財機會;格格裏亞是一個堅定的傳教士護士,想運用鴉片的神奇力量,來消除病人的痛苦,一次偶然的邂逅,兩人走到了一起,為了尋找一批失落的鴉片,兩人和當地毒販、黑社會展開了鬥爭,還有浪漫的愛情故事……
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KOKO是位風姿綽約的富有的日本女孩,她旅行到一個意大利小鎮,幾乎吸引了所有小鎮居民的眼球。當地女孩喬奇亞在鎮上靠賣玫瑰花為生,惡毒的奶奶逼她嫁給一位性格暴躁的卡車司機。就在喬奇亞傷心欲絕時,KOKO來到她身邊,同性的禁忌並沒有阻礙兩個人的愛情,也因為認識了KOKO,善良的喬奇亞才真正明白什麼是獨立和自由……電影評論:製片不知豆瓣為何標注的是日本,明明是意大利的,女主的顏值真的是不錯,很漂亮,意大利真的很生產那種野性感十足的美女。其中女同的鏡頭是非常唯美的,當然作為普通的風光片其實更好,劇情其實是一般的,情色鏡頭也說不上非常多,但是那種純粹的感覺卻的確很讓人喜歡。
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影片講述單調的巴黎郊外一個正統猶太居民區裏的兩個女人的故事。勞拉是個無神論的哲學學生,嫁給了一個滿臉胡子的阿爾及利亞人。她的姐妹瑪蒂爾德則是信徒,在忠於上帝和丈夫之間感到互相抵觸。於是,得不到性欲滿足的丈夫不再對妻子忠誠。通過性愛前戲就能表達忠誠嗎?女作者導演繼承了法國導演裏克萊爾·德尼和阿根廷女導演盧西亞·馬特爾影片中的印象主義風格,給觀眾展現出這兩個獨立堅強女性之間身體上和精神上的親密空間…電影評論:我第一次見到比傳統中國還受封建倫理道德束縛的人。鍾愛哲學的女主不願嫁給不愛的人,愛上一個懦弱沒有自尊自信的男人遭到了拋棄。迷信宗教的姐姐和丈夫沒有愛情,桎梏自我,做愛沒有激情。母親急於嫁女,不管女兒的感受。獻身上帝的女人封閉自己,不願釋放自我,追求愛情的女人卻遭到拒絕。
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瑞吉和普瑞亞是一對新婚夫婦。他們非常渴望能夠盡快孕育出愛情的結晶,因為瑞吉的父迫不及待地想要在自己臨終前看到家族的後代降生。普瑞亞懷孕了,全家人都非常小心地照顧她。有一次一家人在玩板球,普瑞亞則在一旁觀看,當球滾到她身邊時,她試圖撿起來,然而不幸的事情發生了,她摔到了,而且受了重傷。普瑞亞流產了,更糟糕的是她將不能再懷孕了。電影評論:憑什麼富人的孩子什麼都有 愛他的老公 富有的生活 和睦的家庭 甚至別人的兒子 而出身貧寒的孩子卻要遭受社會的唾棄 承受生活重大負擔 甚至沒有愛情 更可憐的是連自己的孩子都沒有了 越看越覺得馬都(瑪德胡)值得疼惜 值得憐愛 她應該也得到愛情
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故事發生在一座位於太平洋之上的小島中,在這裏,隱藏著一個秘密的軍事科技研究基地,每一天,這裏都如火如荼地研究著可能導致世界毀滅的秘密武器“艾爾維斯”。理查德博士(大衛·佩默 David Paymer 飾)是研究的負責人,對於正在進行的研究項目,他的內心裏懷著深深的厭惡。電影評論:將軍替失誤的科學家海島化武實驗災難背鍋,十年出獄後瘋狂報複,但如意算盤卻被兩無名小子搞亂。劇情設定略扯,但可看性很好,娛樂性很強。亮點是盤山路追擊戰,以及兩二貨的對手戲,在《盡善盡美》中沒能相撞,在此片中完全擦出火花。
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雖為小成本電影,但是《天邊》對於劇情的把控上一點都不馬虎,在保持故事完整性的同時,導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點———打親情牌。有人說,《天邊》是典型的、老百姓愛看的悲歡離合的故事,它關乎人類最基本的感情———親情,關於人們最熟悉的社會基本單位———家庭,這些最容易引起觀眾共鳴,最容易牽動人心,雖然沒有驚心動魄的情節設定,卻能在不動聲色中浸潤著人們的心田。的確,影片對於親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動觀眾的主要原因。諾明花日在導演交流中說:“現在社會中每個人都很忙碌,甚至沒有時間珍惜自己的家人,對於每個人來說,家是一生中最重要的東西,如果一個人失去了家庭的愛,生活將變得沒有任何意義,這也是我拍攝《天邊》的原因之一。”《天邊》講述了一個發生在內蒙草原上的故事,蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄,母親在苦守和期待中憂病交加,臨死前掙紮著把女兒背到寺廟托付給喇嘛後安然離世。後來,蘇日娜被前來拜佛的漢人收養。20多年後,蘇日娜父親的忽然出現打破了已經身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活,蘇日娜在愛與恨之中做著艱難的抉擇,最終,她選擇了原諒。很多觀眾在看完片後深受感動,母愛的偉大、兒童的無助以及蒙漢人民濃濃的人情味,諾明花日對於情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛我一次》,贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同,《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時,不再追求對於宏大主題的追求,用導演諾明花日的話說,《天邊》是從細微處入手,想要著力關注的是情,這種關注與其說是情感的表述,不如說是對人性的剖析。團圓、離別、誤解、等待、諒解在這一係列的戲劇衝突中,男人的“麵子”、女人的“癡情”、母愛的偉大、孩子的無助,都被諾明花日的鏡頭一一掃過,細細看來,這些細節片段大多是當今社會中常見的現象,而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡,湧上心頭的更多的是一種似曾相識的感動之情。與此同時《天邊》中蘇日娜與漢族養父之間的濃鬱親情也將家之親情升華到了民族之親情,主流價值自然體現。從《天邊》可以看出,小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球,關注真實生活以樸實打動人,能夠引導觀眾根據自己的生活經曆來獲取感動,從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認同。電影評論:雖為小成本電影 但是對於劇情的把控上一點都不馬虎 在保持故事完整性的同時 導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點—打親情牌 有人說本片是典型 老百姓愛看的悲歡離合的故事 它關乎人之本性 這些最容易引起觀眾共鳴 最容易牽動人心 雖然沒有驚心動魄的情節設定 卻在不動聲色中浸潤著心田