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別以為奧裏維拉太公的東西總那麼讓人昏昏欲睡，其實他也有清醒的時候啊。。。尤其在早期的作品和這部影片裏。電影評論：【7.7】這部真的有點小驚喜，片子的風格真的和後來老爺子的風格差的太多了啊，劇情以歌劇的形式展開，有諷刺甚至還有些許的搞笑，這和後來那個古典文藝，看的有點讓人犯困的奧利維拉簡直不是一個人啊！BTW18歲的女神，還是古裝，真心尼瑪美爆！從這部開始了她的電影人生，也正式把自己賣給了奧利維拉！

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由美國聯美影片公司出品的這部音樂片，表現了兩位樂手蘭姆和埃迪在巴黎參與演出期間與兩位美國女遊客莉蓮和康妮的一段戀情，反映出60年代初西方青年的生活追求與價值觀念。影片在巴黎拍攝，並且雇用了很多法國人擔任技術人員，頗有一些法國新浪潮電影的味道，為60年代初的好萊塢電影染上一絲“異國情調"。電影評論：巴黎的一點爵士樂和愛情。本來不特殊的一個故事 但是在巴黎就好像是在追求for just a human being instead of being judged by your complexions

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ハナワカズイチ、受刑者番號222番。銃砲刀剣類不法所持、火薬類取締法違反で懲役3年。晩秋の日高刑務所に下獄しそこで彼を待っていたのは、告発、脫獄、暴力一切なし、今までの刑務所のイメージを覆す獄中ライフ。厳しい規則はあるもののテレビだって見られるし、雑誌も読める。お正月にはおせち料理もでるし、米７：麥３の割合のごはんに醤油をかけて食べると旨い。自身の刑務所體験を漫畫に起し、発売以來多くの著名人から絶賛された花輪和一の大ベストセラーコミック「刑務所の中」が遂に映畫化！電影評論：看監獄生活居然看出了日料之美味感，內裏顯然是日式家常菜考！擺滿桌子的食物在囚犯們的臆想中生動有趣，而囚犯們在刑務所中幼稚悠閑的生活完全過成了幼兒時光，睡午覺，泡澡什麼的都各種慵懶，加上山崎主要的主角之自言自語臆想錄讓整個刑務所充滿了童話烏托邦色彩，加上電影院一幕，「Kids Return」主題曲的兩次想起，都讓人格外激動，深感覺這是催洋一對北野武的友好慰問，更彼此之間的互動吧（畢竟都曾是大島欣賞的後輩）！

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陳國明（吳鎮宇 飾）和莫心怡（朱茵 飾）是一對夫妻，新婚燕爾的兩人感情十分要好。一次意外中，心怡的頭部中彈被送往醫院急救，好在大難不死。可是，好不容易從漫長的昏迷中醒來，心怡的生活中卻開始出現各種各樣奇怪的幻覺，更詭異的是，在心怡的幻覺中死去的女人，竟然在現實中真的被殺害了。電影評論：真的真的沒想過能看得回來，竟然找到了可播放的粵語版，很神奇。學生時代在電視上播過，我又怕又想看，遇到恐怖位就要躲開。現在覺得，故事很精彩啊，疑案和幻覺便將夫妻兩條線結合在一起，凶手下一盤大棋。屍體做得很認真，撞車和追車也投入了不少，做出新意。對白是克製的，鏡頭語言也舒服，尤其喜歡這種標清時期很實的畫麵質感。就是嫌尾段夫妻真情告白顯得鬆，最後的延伸又太急，平衡這兩處就好了。

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沈三白鄙厭俗務, 終日與妻芸娘詩酒唱和, 芸屢勸無效, 加上白弟啟堂夫婦向父庭棟進讒, 繼母何氏又冤枉白女青兒偷錢, 終被逐出家門.電影評論：馮寶寶小時候真可愛啊！蕭芳芳好懂事，搭上任白這樣的父母，本來多有愛的一家四口，然而被虐慘了，我記得《浮生六記》沒這麼虐吧，就這樣居然還能大團圓，也算中國一大特色...

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二手音響商耿浩（黃渤 飾）婚姻失敗，他想用錘子爆小三（李晨 飾）的頭，卻遲遲沒有勇氣，幸虧在劇組做製片的兄弟郝義（徐崢 飾）及時發現自暴自棄的耿浩，他決定帶著耿浩開啟一段“治愈之旅”。於是一對好基友帶著一隻狗上路，邂逅三千公裏的“桃花”。“阿凡達女郎”（陶慧 飾）、“殺馬特”周麗娟（周冬雨 飾）、“白富美”（張儷 飾），各式各樣的女人接連登場，耿浩一路豔遇一路療傷。時光倒轉，5年前的此時，大齡文藝女青年（袁泉 飾）因為聽了一首流浪歌手耿浩的歌，毅然前往大理……在經曆一連串奇葩遭遇之後，大家都放下了心裏的“陰影”，找到了通向幸福的道路。電影評論：不能感同身受導演表達的主題，前妻那段戲看著很別扭，不知道與主題有什麼關係。最後的陰影邏輯怎麼就跟你有關係了，侮辱你的前妻就是侮辱你過去的生活？這是什麼邏輯啊，看到那個視頻生氣隻能說你還愛她，因為人的本能是要保護自己所愛的人。還有這個時間線很亂啊，還沒認識前妻的時候錄了那個視頻，為什麼離婚了回去原來的酒吧他們還在放那個視頻，這麼無聊嗎？

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故事發生在丹麥一個宗教氛圍極濃的村子裏，農夫波根有三個兒子，大兒子對宗教持懷疑態度，性情叛逆；小兒子居然與不同信仰的女孩談戀愛，而影片的主角、三兄弟中的老二相信自己就是耶穌，被大家當成瘋子，因為本來讀神學的他在經曆未婚妻離世後打擊太大而成瘋癲；但有一天老二開始“顯靈”，讓死人複活，自己的神智也開始恢複。電影評論：(20160408一刷五星)極致的調度，人物活動範圍大，路線錯綜複雜，出入畫與位置關係隨情境不斷變化，懷疑老塔都佩服。明確的對景深的追求，Mikkel回家與pastor對話時，後景比前景兩人焦點更清晰，可說明焦點放在了保證景深處而不是兩人身上。由以上兩點可設想照明設計多麼用心，雖然大多都是通過區域布光覆蓋場景，對不同人物、不同小區域大多用力平均，但也有例外，比如pastor剛來訪時隻有Johannes在客廳，J的麵光很柔和，並且比景物、pastor暗，隻有極少量高光修飾，產生了神秘、孤立的感覺，同樣的設計還見老頭從Peter家趕回家，獨坐餐桌旁時，J的調度。有細致的聲音設計，特殊的語速(不代表如Bresson後期那樣沒有各色情緒)使話語有如雕塑一般堅固，還有多處畫麵外、敘境內的聲音，如窗外孩子唱歌、屋內Inger呻吟，這種開放性與調度觀念合拍並進。