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簡(格列塔•斯卡奇 Greta Scacchi 飾)是英國影壇新人,受邀參演小製作電影,十分高興,父親陪她來到了羅馬。拍戲期間,身為娛記的父親希望采訪男主角艾裏奧森(彼德•考約特 Peter Coyote 飾),卻遭到拒絕,後者的傲慢激怒了簡,她以罷演與之抗衡。此舉讓艾裏奧森大為震驚,他主動跟簡道歉,還破例接受了采訪。這讓他贏得簡的芳心,但簡後來發現艾裏奧森竟是有婦之夫,便傷心地離開了羅馬,回到了男友身邊。而艾裏奧森也跟妻子蘇珊(傑米•李•柯蒂斯 Jamie Lee Curtis 飾)吵了架,來到了巴黎。兩人再次相遇,激情依舊,完全不理會周遭的世界。蘇珊曾試圖挽救婚姻,但艾裏奧森模棱兩可的態度,讓她的努力付諸東流。簡耐心地記錄著兩人的緣分,但此時卻傳來了母親病危的消息……電影評論:你愛她? 是的。 同時愛兩個人你就背叛了她。 隻愛一個人那你就背叛了你自己。 一對情侶在車裏以心靈對話,這段台詞讓人印象深刻
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1944年初秋,匈牙利被德國法西斯占領。德軍炮火在匈牙利東部重鎮德布勒森上空擊落一架美國B-27型轟炸機。兩位美軍飛行員跳傘降落到霍爾托巴吉的草原上,一人死亡,另一位飛行員布雷迪換上牧人裝束被牧民掩護起來。牧民請來社賽克醫生為他治傷。布雷迪曾是一位優秀的騎手,他傷好後,馴服了當地一匹名叫“艾倫卡”的烈馬,獲得牧民們的尊敬。少年邁基成了布雷迪的好友兼崇拜者。醫生的女兒克拉拉溫柔漂亮,隨父親來牧場教布...電影評論:小時候看過的,但情節忘了,隻記得最後有個騎馬的帶另一個人跑離戰場時犧牲了。
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電影《警察不好當》中,蔣雪鳴飾演的男一號“甄實”是一個一心想當廚師的陽光叛逆大男孩,他常常會以自己高超的廚藝調侃不會做飯的警察父親。也正是因為警察父親,甄實懷揣著一顆當廚師的心卻被逼著去當警察,結果成了警察學院裏最不願意當警察的學生。電影評論:看到豬頭兒子男主把警察老爸當賊打就看不下去了,還有這個警察老爸也太菜了,簡直是黑人民警察來的。弱智的才認不出自己的老爸,沒辦法,是弱智編劇讓他認不出自己老爸的。
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校園故事,愛情不是主題;但校園歌曲,愛情是主旋律;愛的是校園,愛的是無悔的青春。畢業意味著分手,但我們有個秘密約定——二十年後,這個秘密揭曉,我們在校園重新“攜手”。 這是一部以不老的青春激情來慶賀清華校慶103周年的微電影獻禮作品。為了完成二十年前的約定,1200名清華學子乘著青春的動車組回到1988年——最後的理想主義校園,這是一個以高曉鬆、繆傑、林天強寫的那些校園歌曲穿插而成的校園故事,同學們攜手在勝因院28號——林徽因和梁思成學長設計的心靈故居。影片展現了20年前純美的校園記憶和20年後最美的校園風物。 二十年的世事變遷,清華是最美的初戀,是心靈永恒的家園,學子們依然風華正茂——爭取為祖國健康工作五十年!電影評論:今天群裏有人發了林大導演的簡曆,太厲害了,林天強:著名文化創意產業專家,著名導演暨藝術家,首席生活方式設計師,戰略研究者與投資人,完全導演論創立者;慕名搜了下短篇看了看,我直接拉稀了,就是用繪聲繪影糊弄了個同學會視頻加小朋友做遊戲,頓時為畢誌飛鳴不平,這水平竟然是北影導演係畢業驚為天人,林大導演是中國電影與藝術的未來!!!
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年輕的西班牙女教師萊雅將傷心的往事拋在腦後,隻身來到尼泊爾首都加德滿都,並在當地的一所學校做起了老師。初來乍到,當地的貧窮與教育上的等級歧視使萊雅感到非常震驚,她下決心要改善孩子們的學習狀況。為了長期留在尼泊爾,她匆匆和一個當地人結婚,並走進加德滿都的貧民窟,踏上了普及教育的征途。但很快她就發現,單憑自己一個人的力量是遠遠不夠的。幸運的是,上天賜予了她一份意料之外的禮物:她愛上了那個和她結婚的“陌生人”……電影評論:原本對尼泊爾的向往瞬間瓦解 貧窮 教育落後 人愚昧無知 女人沒有地位 看到讓人心寒。。。對於那個老師的刻畫 總覺得不太真實 一個外國人願意為另個落後國家的教育傾家蕩產 她為什麼要如此做?還有想不明白導演想要表達什麼?為了事業而放棄愛情家庭才是好女人?為落後國家教育做出貢獻?我很傻沒整明白
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一日,教書先生羅明租住了一個房間,同一屋簷下,他因此認識了來自社會各個階層的房客:重義氣的的士司機梁威夫婦、失業潦倒的譚二叔夫婦、勢利的包租婆、在舞廳工作的白瑩、剛從鄉下走出來的無知女孩玉芳、作威作福的黃大班等。不久羅明與白瑩相戀,並準備結婚。此時羅明卻被學校辭退,兩人財政陷入困境。另一邊,梁威剛被公司辭退,威嫂臨盆在即;譚二叔靠賣血為生,生命危在旦夕;玉芳被黃大班汙辱,正想上吊自殺……一個風兩交加的晚上,一所破舊的危樓,一個社會的縮影,一切人情冷暖,盡嚐心頭。電影評論:這部由香港“左派”電影公司“中聯”所拍攝的情節劇,依然延續了三十年代左翼思想以及四十年代的批判現實主義,從群戲上而言,將民眾的生活困境濃縮到一群租客身上,與《烏鴉與麻雀》有異曲同工之妙;從影像語言而言,密閉的室內空間展開攝影機的調度著實考驗導演的功底,並且與同一時期的日本電影在影像語言上也極其的相似,如小津安二郎的作品,目前所提出的“作為方法的亞洲電影”這一學術思路,其實可以橫向比較下五六十年代冷戰時期的亞洲電影。而且,《危》中的風雨飄搖的危樓隱喻、西方大班、血型,時刻不在隱喻冷戰時期的陰影。
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在東京都內的高級住宅區發生連環寵物狗被殺事件,電視台報道員鈴木香織(星野真裏)目擊了受歡迎的女演員福江弓子(後藤真希)遺棄死去的愛犬的場麵,但是弓子反駁說自己也是愛犬殺害事件的受害者。香織在電視台的壓力下停了職。電影評論:從片頭到主體劇情 全靠手指觸碰/吮吸/糾纏的張力來體現 包括案件漏洞 過分局限著墨 配樂和酒吧氛圍像隱秘的宗教;記者VS女優的相似出身和對抗立場是線索 都是為名利聲色犧牲身體的人 本可以角力 卻處理得模糊不清 重點都傾斜向了舊案重提;高岡早紀破相梗戳我點 片場做臨演與女主擦身而過的接觸 啊!