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寶拉(利蒂希亞·多施 Laetitia Dosch 飾)在20歲那年就認識男友了,兩人攜手一路走過了漫長的十年,本以為這個男人一定會牽著自己的手走入婚禮的殿堂,沒想到在她30歲這一年,男友無情而且不可能挽回的拋棄了她。分手帶給了寶拉巨大的打擊,這打擊實在是過於誇張了,導致她直接就精神崩潰住進了心理科。因為無法忍受心理科裏可怕的治療方式,寶拉決定“逃出瘋人院”。電影評論:寶拉(利蒂希亞·多施 Laetitia Dosch 飾)在20歲那年就認識男友了,兩人攜手一路走過了漫長的十年,本以為這個男人一定會牽著自己的手走入婚禮的殿堂,沒想到在她30歲這一年,男友無情而且不可能挽回的拋棄了她。分手帶給了寶拉巨大的打擊,這打擊實在是過於誇張了,導致她直接就精神崩潰住進了心理科。因為無法忍受心理科裏可怕的治療方式,寶拉決定“逃出瘋人院”。 身無分文並且無處可去的寶拉隻有自己的愛貓一隻,但還是毅然決然的踏上了尋找自我的旅程,一路上,她遇見了各式各樣的人,目睹了千奇百怪的人生,在這麼多人生裏麵,有哪一個是她想要活成的樣子呢?©豆瓣

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1966年出版的連載小說《末班車來的客人》在當時頗受年輕人歡迎。作者洪勝源雖然將該作定位為通俗小說,然而身患絕症的主人公內心的絕望感以及周圍人物之間的糾葛及彷徨,使得該小說成為一部水準較高的作品。六十年代拍攝了多部佳作的俞賢慕導演出於對這部小說的喜愛,將其搬上了熒幕。俞賢慕邀請了當時極具人氣的女演員文姬擔當女主角。男主人公則由李順才扮演,他在該作品中展現了極高的演技。對於生命及死亡根源的真誠反省,使得俞賢穆導演的該作品極具分量。古典的攝影、演員們傑出的演技、堅實的劇本以及俞賢穆導演所擅長的現實主義手法很好地表現了該影片。同時導演利用彩色寬銀幕畫麵給觀眾視覺享受。通過對畫麵、道具、美術的運用表現了主人公的心裏狀態、暗喻以及電影的象征意義。60年代的人氣女星文姬和南貞妊也於該片進行了演技大比拚。(編譯:mary@aerohut)。電影評論:第一部看完的俞賢穆作品,60s誇張文藝片,李純才原來年輕時是硬漢冷都男。俞數年前已拍過他被公認的傑作誤發彈,猜想政治多過藝術,看過79年的雨季前二本,已有80年代大片氣象,仍隱約覺得愚昧,倒是63年的金藥局的女兒們開頭一段古裝戲有劇力。同時代申相玉卻是時代片更受推崇,但我覺得申現代戲好。

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深夜,王小寶一個人河邊夜跑,因為尿急,他在雜草叢中小便時意外發現了雜草深處有一座爛尾樓,且鬼使神差地促使他想一探究竟,不料,意外發現了一個被捆綁在荒宅深處的赤裸女孩,於是,一個思春的屌絲,一個被囚禁的裸女,一個變態的麵具狂魔,一個嫵媚嬌羞的馬路美女,他們的粉墨登場引發了一係列既詭異恐怖又奇幻搞笑的連鎖反應!最終,王小寶得知了被囚女孩背後的秘密,而這個秘密卻讓他既淚流滿麵又驚悚不已……電影評論:剛剛在騰訊視頻看完該片,實話實說,一部網大能拍成這樣,實在不容易,我最討厭看那些假鬼片和僵屍片了,這部電影的結構很好,主要演得也不錯,女一很漂亮,胸不錯,性感無處不在,懸疑部分有想法,估計一般人要看3遍以上才能看明白。我看了一遍,明天再看一遍。

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清朝末年,才二十出頭的“我”(石揮 飾)就失業了,多虧鄰居巡警趙大爺的幫助,我也當上了一名巡警,也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道,這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂,民不聊生,清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場,把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差,官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠,他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢,一個社會底層的小老百姓,隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下,老百姓哪有什麼安生日子可言啊?電影評論:五十年代初,民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑,但大多都得不到公正的評價與保護,從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下,歌頌和讚美成了當時的銀幕主題,電影的政治與說教功能被無限利用,“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”,國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下,更凸顯出本片的獨特,在遵守“三反”和“三不反”的基礎上,影片對舶來的蒙太奇手法運用自如,通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運,揭示了深層的社會根源,從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源,《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影(尤其是《一江春水向東流》);往後看,影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似,實屬五十年代裏的一個異類。

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朱利安(皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 飾)的職業特殊又平凡,特殊是因為他是一名業界的頂級殺手,平凡在於朱利安對於自己這份很有前途的職業早已經無比厭倦,不斷的殺戮讓他的人性所剩無幾,而對於自己危險的現狀,朱利安感到擔心又不安。電影評論:皮爾斯·布魯斯南與格雷格·金尼爾,職業殺手與職場男士,兩個遭遇中年危機的男人巧遇在墨西哥,展開了一場彼此營救的“基情戲”。故事在一連串劇情陷阱裏展開,直到最後那場完美的“分手”。故事之所以精彩原因在於沒有落入俗套,黑色幽默裏又不缺少生活情調。觀眾猜測了一路,兩個男人在墨西哥旅館房間裏究竟發生了什麼?最後,正當觀眾以為“基情”即將揭露,皮爾斯扮演的殺手幫助格雷格殺了競爭對手時,導演卻開了個玩笑……彈幕提示有彩蛋,彩蛋也很精彩,導演對自己父親的致敬,一個摯愛電影的父親。我想,無論是致敬的人,還是被致敬,一部電影,一本書,應該是很有意義的一份禮物......

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昭和30年,作家橫溝正史正在構思一部以童謠為引子的偵探小說,適逢金田一耕助前往小村莊休假,橫溝便拜托他順便收集一些兒歌回來。金田一一踏進村子便聽到手毬歌以及年輕人清池歌名雄的歌聲,大家正在為紅歌星大空由加利——原名別所千惠——的衣錦還鄉作準備。愛嚼舌頭的村長告訴金田一大空由加利是20年前的嫌疑殺人犯詐欺師恩田與別所的私生女,根據源次郎之妻青池有香的口供,20年前,龜湯旅館的老板青池源次郎神秘被殺是因為對恩田的詐欺產生了懷疑,現今恩田仍舊下落不明。電影評論:橫溝正史作品的精髓不在手法與詭計,而在動機、故事與氛圍,盡管自己更喜歡暴風雪山莊與不可能犯罪的模式,但也很佩服他的構思與文筆。戰後滿目瘡痍的環境、與世隔絕的村莊、錯綜複雜的家族關係、各種真真假假的身份(複原軍人頻頻出現)、陰森詭異的傳說、暗黑恐怖的氣氛、隱秘而變態的心理,這一切倒是完美契合日本。

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1964年的澳洲。北半球已因核子戰爭殘殺了很多人,南半球的居民也害怕核子幅射塵早晚會將他們殺死。此時,由杜威·陶華斯指揮的美國潛艇冒險開往加州,因為仍然有廣播訊號從聖地牙哥轉送過來,可是基地上駐軍已全部死亡。另一方麵,澳洲的幾位主角則以不同的方式麵對即將來臨的世界未日:科學家朱利安·奧斯本在贏得一場賽車之後窒息而死;海軍軍官彼得.何姆斯則與妻兒全家自殺;社交名媛莫琳娜·大衛森企圖藉酗酒忘掉恐懼,後來跟陶華斯談了一場短暫的戀愛。電影評論:來自意大利的攝影師朱塞佩.羅通諾最好的作品之一,這絕妙的攝影彌補了這部對話有點多而科幻並不足的電影的短板,空鏡,特寫,逆光,景深,將世界毀滅人類絕望的恐懼帶到了每個觀眾眼前。幾個主演也都全情投入,博金斯和阿斯泰爾演技精湛。。。唯一可惜的是加德納已經美人遲暮,有點無法掩飾倦容,超大的眼袋看的很難受,和派克在一起恍惚有種姐弟戀的感覺了。。。

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