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スナック勤めのサヨコは、電車で遭った癡漢に10萬円で、付き合いを求められる。やがて彼氏の借金のために関係を重ねることに……。刹那的に浮遊する人間関係を電車や車、自転車の疾走を巧みに織り交ぜて切なく見せる。電影評論：係列非常不錯的一部已收錄。

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布萊恩無意間被一個自稱是腦魔的怪物附體，這種怪物所分泌出來的汁液能夠讓人獲得至高無上的快樂，但同時也會帶來地獄般的痛苦。布萊恩被腦魔折磨的死去活來，更要被迫殺人以便滿足腦魔的日常需求……電影評論：勉強及格。一根能說會跳嗜食大腦、形似大屌的老魔物（據說起源於1203年的拜占庭）能通過腦後的注射給人LSD或是大麻的炫光幻覺，它擺脫了一對兒老夫妻的供養，靠上了一個英俊青年（這片裏的年輕人都挺好看的），於是青年在致幻的喜悅和殺人的恐懼中無法自拔，最終腦爆。怪物的特效做的蠻可愛的，且效果逼真，和同時期的《終結者》、《變蠅人》什麼的相比實現的並不遜色，但幻覺的部分限於時代有點不夠看。表麵上看算是個戒毒的宣傳片，羼雜了導演亨南落特對兄弟情的展現癖好、兄弟倆和重情女友的情感糾葛、公共浴室裏的基情韻味等等元素，編導在充實劇情上可以說是已經盡力了，還是逃不了拖遝感，魔物張嘴伸出針的特寫也出現太多次了。那段主題配樂聽上去像周傑倫《威廉古堡》的前奏，不知周是否從這裏得了靈感。

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克瑞裏尼克（Koralinik）是一個忠誠的歐洲特工。他堅定不移的相信著特工的宗旨，並且相信著歐洲人民需要他。八年的隱居生活，他每日嚴格要求自己，生活樸素，盡量不與外界有任何關聯，但是他始終沒有收到“任務”信息，這也讓他陷入了無盡的孤獨中，他甚至自己給自己的電話機留言，因為那是一台沒有人與他聯係的電話機。電影評論：一位來自不靠譜歐洲安全部門逗逼殺手的唯一且最後一次任務。德國人也是可以來黑色幽默的，這位殺手時刻準備了八年，始終認為自己是歐洲安全的守護者，結果唯一的任務竟然是去幹掉企圖暴露其組織的兄弟，浪費了八年的生命。電影充滿了對後911官方國安部門的嘲諷，無論是殺手還是所謂歐洲聯合安全部門，

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《誘惑丈夫》中瑪麗本應該很幸福，老公保羅忠誠可靠，一對兒女傑米和約翰納斯快長大成人了。瑪麗仍然愛著保羅…但不久後她就意識到婚姻中的激情都不翼而飛了。電影評論：瑪麗通過一個謊言換回了真愛，丈夫在謊言中明白了妻子的心意。雖然有些老套，但是很溫情~在婚姻生活中久而久之人們都會變得平淡、不知道珍惜，卻不曾想過任何一段感情、任何一對夫妻都是要過柴米油鹽的生活。

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故事背景設定在一個虛構的近未來社會，居民的婚戀受到嚴格控製管理。根據規定，單身者要被集中移送到一個酒店裏，他們必須要在45天之內找到一個匹配的伴侶，失敗者會被轉化為一種自選的動物，並被流放到森林中。為了延長45天的期限，酒店裏的單身者們還會到森林裏狩獵其他逃亡的單身者。電影評論：看了小小喬和龍蝦後，感到恐怕“北歐怪異浪潮”真是徒有其表。1.整體風格大概是布萊希特的“日常陌生化”的反轉——“陌生日常化”，用齊澤克的話說就是“讓怪異的事件變得日常了”。這當然是個好想法。2.情節上從反烏托邦中“性欲的工具化和理性化”，到禁欲主義，再到日常生活之拉康式“性關係不可能”，乍一看麵麵俱到；然而反烏托邦不過是浮光掠影描形繪像，至於命題“性關係不可能”嘛，各路電影裏能找到一大把精準和深刻得多的。3.龍蝦和小小喬視聽上風格很一致，酷愛固定鏡頭以及緩慢變焦（後者的非人性運動鏡頭可能還更別致一點）和炸雷般的奇特音響，但“聽覺風格”上都沒卵用：它們對“聲音”的使用是一種（按德勒茲所說）附屬於視覺影像的聲音，遠非真正自足甚至能與“視覺符號”形成張力的“聽覺符號”，更不是齊澤克說的“幻聽語音”。

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「嬋娟」是當地的採蚵女，追求她的人很多，最熱烈的應是佃農黃阿土的獨子黃金水，另一位傾慕於米店的長子城炳家，他的則是鎮上炳家生性風流，人雖詼諧好客卻無一技之長。某日，金水載嬋娟載前往蚵寮途中不慎摔傷，前往當地郭嘉診所就醫。診治的是由來自東瀛學醫歸來的院長公子郭純夫，嬋娟為純夫的偏偏風儀所吸引...電影評論：11.24@733創意中心 片子在台詞、服飾和表演上有那個時代（廿四春）的深刻烙印，現場笑點密集。女性覺醒意識和鏡頭實驗意圖的完成度都不夠高，還是相當值得一看。較讚影像上女兒噩夢與母親焚畫的那段蒙太奇，還有母女倆對待不良感情的利落勁兒，說對父權依賴的自我閹割略扯。ps 導演黃玉珊很健談也可愛

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三個鑽石王老五：建築師彼得（湯姆•塞立克 Tom Selleck 飾）、藝術家麥克（斯蒂夫•古根伯格 Steve Guttenberg ）和演員傑克（特德•丹森 Ted Danson 飾）合住在曼哈頓的一套高級公寓內，三人風流成性，過著悠然自得的生活。然而，這種生活就在傑克出外地拍片的某天早上被打破了。另外兩個室友在公寓門口發現了一名被遺棄的女嬰，據遺棄者留下的字條稱，這是傑克的親生女兒。彼得和麥克隻得將女嬰抱進屋內，開始了“初為人父”的生活。雖然兩人經常應付各種各樣的女人，然而應付女嬰還是第一次。他們被女嬰搞得手忙腳亂，焦頭爛額；然而通過一陣子的相處，他們內心的父愛情結又油然而生……電影評論：因為母親去看望嬰兒時的移動鏡頭中突然出現的少年的這一鏡頭。這個平庸的電影在電影史上留有一席，為日本恐怖電影的風格形成做出了參考的價值。值得注意是，身後少年的出現是與故事劇情無關的。這也許是一次拍攝意外。但反證了攝影機的眼，把所有事物均一無差別的捕捉在內的機械屬性。