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世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」（本名田尻耕三）帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手，成立的音樂修行團體，並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨，讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體，成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏，藉以達到陰陽調和，剛柔並濟的太極之境…電影評論：有很長的一陣子，跑步對日本電影而言是一種意義遠勝於有氧訓練之上的、破釜沉舟之意誌體的具現。此片頭尾各一場的行路漫漫，顯然也是這種潛意識的體現。不過我更注意的是：如果說「純然隻有表演意義的表演」（by.黃米米）是全劇的骨幹，那麼包夾這種表演的競步，便是演者展演己身入戲與出戲的儀式本身。是不是呢？破釜入戲，沉舟出戲，故能成活，對不對呢？
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李邁天是一名旅美科學家，他與攝影師安珍俐組成了一個小家庭。小倆口過著甜蜜美滿的婚姻生活，並且決定生下他們愛情的結晶。可是事與願違，珍俐因為子宮外孕不單是孩子沒有保住，就連子宮也因為這次意外被切除，在無奈的情況下，他們隻好以最新的科技來找人代孕。結果中介公司找了一堆亂七八糟的人，讓小夫妻倆人啼笑皆非。邁天及珍俐總覺得孩子不是自己親生的，因此猶豫不決“原本一對快樂的小夫妻，在經過了這樣一連串的打擊而消沉下來。邁天異想天開決定自己懷孕以達成與珍俐的心願。在兩位美國好友的鼎力幫助之下。懷孕原本就是一種純女性化的生理現象，邁天在懷孕之後有了許多難以適應的狀況，是他過去沒有懷孕之前完全沒有想到過的。電影評論：流暢自然的敘事，細致入微的表演，很珍貴的現場收音，喜歡這個輕鬆有趣的故事。袋鼠男人邱心誌滿超市尋找酸黃瓜，大晚上要喝酸辣湯吃巧克力冰激淩，嫉妒肌肉模特男，小女人式的撒嬌，為寶寶寫日記拍成長照片，擔憂性生活…這些通通都可愛極了。這部片子還被美國翻拍，主演施瓦辛格，真是難得難得。
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因為打架事件蹲了兩年監獄，樸有天（樸有天 飾）21歲了還是一個高中生。他在學校裏極受歡迎，但他有一個不為人知的秘密：他是一個有婦之夫，妻子就是自己的班主任洪秀賢（徐賢真 飾）。電影評論：好吧 我承認我有私心...這輩子就隻瘋狂的喜歡過東家這五個男人... 劇集本身...很...簡直就是長一點的反轉劇 我看的這叫一個抓耳撓腮心癢癢 邊看邊罵女主 但又忍不住繼續看下去 啊啦啦 玩曖昧~~編劇我愛你~~什麼 小浩浩跟小天天躺在一張床上.....腐魂大爆發 啊啦啦啦啦啦
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精神科醫生新見（乃木涼介 飾）擁有受人尊重的社會地位，並且過著安逸無憂的生活，但是他的心中卻隱藏著陰暗的欲望。電影評論：女主樣子不錯！像吳昕。。。
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又一年清明將至，自幼生長在孤兒院且性格張揚跋扈的美麗女孩楊潔（霍思燕 飾）接到一封信，信中稱久未相見，邀她回來探望，並隨信附上一張開往“清明站”的火車票。楊潔返回孤兒院，卻發現發信人並非當年照看她的院長，為了一探究竟，她決定登上那列神秘列車。列車詭異陰森，氣氛肅殺，列車長（王雙寶 飾）表情捉摸不定，似有隱情，而在餐車做飯的瘋女人（惠英紅 飾）則將楊潔認成自己的女兒，大受驚嚇。所幸她在途中邂逅了英俊帥氣的紅毛（李宗翰 飾）。給她以短暫而虛幻的安慰。電影評論：看完讓我無感的電影真的不多 這屬於其中一部 女主演技永遠都有種莫名其妙的淡定 好像見鬼對她來說也是一件稀疏平常的事情 惠影後的表演還是如此給力 典型的HK式表演 不功不過得完成一個精神渙散的母親的演繹 敘述方式還是由果及因 而究其原因無非就是主角得了精神病 忘了過去 有了幻覺 這一星給王雙寶
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卡塔林（希爾妲·佩特 Hilda Péter 飾）有著一段不堪回首的過往，她選擇將糟糕的往事深深的埋藏在心底。成年之後，卡塔林遇見了現在的丈夫（拉茨洛·馬特雷 László Mátray 飾），兩人組成了家庭，生下了兩個活潑可愛的兒子。電影評論：二刷。幾乎忘了我曾經看過，當初要感謝《讓子彈飛》的編劇危笑先生推薦，既是一部複仇電影，又像一部鄉間公路片，風格很自然主義，故事卻充滿了戲劇張力，人物關係類似《殺死比爾》，結局的處理更勝一籌。礙於低成本處女作，免不了有遺憾的地方，夜戲糟到不能看，例如中段殺人戲幾乎看不清動作，燈光完全沒有存在感。不過導演的視聽語言很熟練，大部分時間都能讓人沉浸在故事中。 東歐的風光很讓人著迷，沒想到這是女主角第一次表演經曆。2016.03.08。
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李翰祥，香港著名導演。生於遼寧，長在北平，師從徐悲鴻。戰亂年代輾轉來至香港，幾經波折成為導演，此後數十年間經曆人生起伏，佳作迭出，卻也飽受詬病。一晃三十年，這位大導演將從影以來遇見聽說的樂事拍成電影。比如拍攝《白蛇傳》時，法海與女演員在轎中偷歡，被劇組抓包；愛遲到的大明星引起全劇組的憤慨，結果遭到了戲弄；女演員掉威亞摔上，進而發現她已有兩個月的身孕；風月導演親自指導女主角拍舌吻戲。種種樂事，聞所未聞……電影評論：三十年前的八卦電影，在三十年後就已經有點文藝氣息了，李翰祥的這部片子集成了他之前風月片的基本格局，用了幾段單獨的橋段來拚湊這部電影，其中的連結轉承無疑是生硬的，但是其中的故事還是蠻有代表意味的，正是在結尾處導演對於“人生如戲，戲如人生”的感慨，一晃三十多年片中的故事還是會經常發生
