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一部集泰倫天奴、吳宇森和成龍於一爐的純陽剛電影，將韓國大男人的火爆表露無遺。原是四出不同風格的短片，首段是動作片，次段是恐怖片，第三段半帶紀錄味道，末段屬警匪片範疇。（其中兩段《群毆》和《同代人》曾分別在韓國兩短片展獲獎）。導演偏在首部長片即把心愛的類型一網打盡，角色交叉映襯，剪成後天衣無縫。黑幫份子與警探昔日是同窗，今天成了死對頭，個中原委由他們現身說法。演員既要打得又要演得，連導演自己也在片中一顯身手。末段黑幫撕殺大火拚，敢情挑戰銀幕暴力的極限，叫人瞠目結舌電影評論：2017163 柳昇完處女作。四段式時間順序敘事，人物交叉出場，偽紀錄式間離，直至結局警匪愛恨的爆發。風格雜糅，遊刃有餘，全片似乎都在打打打，但柳的野心顯然不止於此，或直接或間接引出的社會批判性讓影片沒有局限於類型的單一。

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在飽受讚譽的《利維坦》後，安德烈·薩金塞夫終於找到了新項目。他將執導情感大作《無愛可訴》(Loveless，暫譯)。故事將聚焦煩膩於無盡爭吵的夫妻珍婭和鮑裏斯，都尋找到了新伴侶，並渴望開啟新的感情生活，這也意味著他們將放棄12歲的兒子阿廖沙。眼看二人無休止的謾罵與爭鬥，阿廖沙卻悄然失蹤。電影評論：#資料館留影#其實還是原生家庭的那些魔咒，多米諾骨牌效應一代代互相影響，無愛強勢的祖母造就冷漠的母親，然後她遇到一個渣男組成家庭，生出了一個爹不疼媽不愛的可憐寶寶。名義上有父母，實質上連孤兒都不如，爹媽都有自己的打算，連家暴都是隱形的（外人打死也看不出來），倒是女主角的毒舌母親道出了真相，被原生家庭深深影響的人就根本不該結婚。無論男孩最終是否橫屍街頭，無論他的父母是否離婚，都不會有幸福可言的。而和《利維坦》如出一轍，薩金塞夫也順帶隱喻了一下俄羅斯與烏克蘭的微妙關係，莫斯科這邊衣食無憂鶯歌燕舞，基輔那邊炮火連天屍橫遍野。雖然曾經的共榮共生，如今卻是“悲歡互不相通”。家就是國，國就是家，自古如此。

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戰爭之後，日本被分為南北兩個部分。美軍統治下的青森縣，少年藤澤浩紀和白川拓也都喜歡同年級的同學澤度佐由理。他們的心中都有佐由理，還有那個東西——邊境以北的津輕海峽，日本北海道聯盟建立的高聳雲端的“塔”。巨大而神秘的的塔，是三位少年少女的向往，他們約定，建造小型飛機，飛向 塔去一探究竟。電影評論：補標。在《你的名字》出現之前，讓我完全愛上新海誠的一部，不是最初看的《言葉之庭》，不是想象力堆砌的《追逐繁星的孩子》，不是細膩到甚至有些抑鬱的《秒速五厘米》，而是這部，用幾乎無法一遍理解的科幻設定來講述的關於“愛”與“救贖”與“孤獨”的故事，基調冷，敘事節奏也不穩，但其中包含的另類的命運多舛感卻是稀有少見的。

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1998年，新海誠用一周的時間製作的30秒全3D短片，使用Lightwave3D與PhotoShop製作。靈感來自村上春樹的《世界末日與冷酷仙鏡》。電影評論：其實看的是【】《遙遠的世界》。而並非簡介裏所說的【30秒全3D短片，使用Lightwave3D與PhotoShop製作】《被包圍的世界》。—— 盡管新海誠今年橫空出世了一部《你的名字。》，但論監督所有作品的整體喜歡度還是不及【細田守】【今敏】【高畑勳】三人。……

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德國電影《天堂》講作曲家Adam六十歲生日的聚會。在梅克倫堡農場的天地之間，他經營著自己天堂般的生活，與樹交談，汲水澆園。年輕的第七任妻子和一對小兒女的陪伴之下，他感到一生行將走向終點，希望寫一部關於過去、現在和未來的交響樂。在這秋日漸近的季節，他決定同自己最親愛的人一起慶祝生日，留作晚年的紀念。把自己前後最重要的七個女人召集到一起，也許並不是個好主意，可是在田野裏、在湖水和蘆葦蕩中、在和煦的秋風中，也許一切恩怨都算不得什麼。他曾經走過很多地方，遇到很多人，但沒人比這七個女人對他來說更為重要。他曾和她們分享過愛、友誼和其他美好與艱辛。如今，他離她們近在咫尺又遠在天涯，重逢仿佛是一次重演，怨恨化為和解，未來托與不可知。這是一部關於流逝和諒解的影片，一部相當自戀和妄想的影片，可是假如隻是拿來感受，果真美到極至。生也有涯，當我們六十多歲的時候，也許隻是碌碌之輩，在龐然大城中如螻蟻般生活，既無閑暇，也無情緒去對自己的一生作平靜的回顧。電影似乎是普通人生的安慰，無論對於誰，都是蛋糕中最好吃的一塊，做蛋糕的麻煩和飯後惱人的收拾整理都被切除。可是，一生走過來，目光敏銳又懷有善意的人，總會有很多難以忘懷的人、事、物，假如真的把他們糾合到一起，真不知會是何種情形。因而，這部平和、單調的影片，在我看來卻是一部充滿幻想和不可能情形的故事，其不可能的程度，甚至要高於變種人和外星生物的故事。電影常常帶人進入一種境況，並不講為什麼，卻看人們如何表現和應對，如同《土撥鼠日》中的時間停止。可是生活何嚐不是如此，假設我們生在宋代或者瑪雅王國，又將如何是好？無論何時何地，總有那麼多美好的事情做不到、不可能，電影把它們活生生的製造出來，也就成了真實。至少，我寧願相信這樣的故事，它們讓人心安。電影評論：從《紅日》到《哲學家》到《激情天堂》，魯道夫·托米就那麼喜歡多女一男的情節麼。可是這樣的劇情簡直是幼稚到家，除了《紅日》還有一定的先鋒性之外。另外要再次感慨，導演六七十年代的作品和後期質量差別怎麼那麼大。

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很很久以前，有一位女高音歌唱家用她的年輕美貌和完美的歌聲征服了全世界，而如今隻剩下那段傳奇與她相伴。她已多年不表演，也不再出現在她曾經叱吒風雲的上流社交場合。這個曾經驚豔世界的瘋狂女人如今想要在事業上再次凱旋。她用盡所有伎倆，不擇手段地來達成她的野心。而一個野心勃勃的年輕男歌劇演員成了她的犧牲品……電影評論：戲裏和戲外的黑桃皇後，София對它的解讀：關乎金錢、青春和性。舞台和現實的穿插頗似《鳥人》，故事的體量充其量是九號秘事的《麥克白》。剝掉黑桃皇後劇本的邏輯，人物的行動邏輯讓人匪夷所思（比如男主想證明自己是特別的，想要超越Герман，生硬)純當故事片還是有趣的，舞台效果太棒了

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本片通過對人物角色的深度挖掘和內心刻畫，淋漓盡致的展示了一群戰爭背景下的中國軍人的真實內心世界。在鐵血男兒中有為了填飽肚子、混口飯而參軍的“小饅頭”，也有貪圖仕途而加入的“軍需官”，但在生死攸關麵前，他們無一例外、義無反顧的投入到了這場生與死、血與火的抗戰廝殺中。電影評論：江橋一役，一掃東北軍貪生怕死不戰而退之頹勢，馬占山臨危受命，活用地形，以少勝多，以弱勝強，然而局部勝利難抵傾局之敗，而馬占山本人也並不是完美的英雄，威逼利誘下，他也將作出一個令他後悔終生的決定：投日叛國。盡管日後自行反正，也難消一身汙點。