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講述安雅和五個朋友一起在旅途研究遠古岩畫，去深山探險，他們到了一個森林後發現有一些原始的野蠻動物，並且他們相繼被被感染怪異病毒，變異成怪物去襲擊同伴，在逃亡中，令人感到懸念重重，疑問種種！誰也不知道這到底是什麼原因？誰也不知道哪裏會發生恐怖和襲擊，更沒有人知道哪裏才是安全的，幸存者在一個個的減少，他們可以逃出生天，絕處逢生嗎？電影評論：我為什麼就這麼好這口呢～！這是個謎啊，每次我都能看的津津有味，這部電影我可以給三星半，因為作為此類電影的老司機，我可以感覺到導演在拍攝上還是很用心的，拍的緊湊又刺激，在同類作品中絕對屬於中上了。但是這個幾個人都好奇葩，居然沒有一個人討人喜歡。劇中台詞，幽閉恐懼症的女主讓齊劉海說點開心的話題，齊劉海毫不猶豫的說懷孕，最後還真懷了，哈哈哈哈哈，導演的惡趣味啊！！

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法國加拿大合拍的電影，《河堤上的白夜》的導演菲利普·格朗德裏厄編導，威尼斯國際電影節影後亞裏安妮·拉貝德、羅珊娜·馬奎達主演，菲利普·格朗德裏厄，一位任職於法國最著名的電影學院——La Femis 的實驗電影導演，2015年的最新長片作品。迄今為止，他已經創作了四部長片，並有入圍洛迦諾電影節與威尼斯電影節競賽單元的經曆。在他的作品中，大量虛焦手持攝影，對局部特征的關注，使觀眾不再擁有闡釋空間，隻得全身心地投入到純粹的影像世界中。《盡管黑夜》延續了前作的形式，一男二女互相追逐的感情故事，完全臣服於感官體驗的基礎架構，感染力極為驚豔。電影評論：在令人昏昏欲睡的《盡管黑夜》裏有大量博人眼球的裸體、性和暴力，這些時而躲進陰暗裏時而露在強光下刺激觀眾的元素最終構成了這部 “狂歡化” 的作品。按照吉拉爾的說法，根據這種幻覺（浪漫的謊言）我們的欲望成了個體性的、特殊的和獨一的。格朗德裏厄之所以將這部 “模仿欲望” 的作品拍得如此冗長、嘩然和無味，原因在於“這是一種深陷於手段的濫用之中的創作，並且無所不用其極的文化在大肆炫耀——對自我的吞食，其最具當下性的形象便是大眾消費和對一切潛在價值的消耗。這出鬧劇中還包含了本雅明提到的另一個維度，即人類今天已經成功將自身最糟糕的異化變成一種審美和景觀層麵的享受。”

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昂姬（路易斯·斯茲平德爾飾）和她的表妹桑德拉（斯特法妮·索科林斯克飾）不僅同住一個房間，而且都熱愛拳擊運動。昂姬臉上有棱有角，她充滿了鋼鐵般的鬥誌。桑德拉幼時喪母，比較任性，身材也比較胖。兩女都準備角逐法國拳擊錦標賽的一個頭銜，都在維特裏市（在馬恩河穀省）昂姬的父親約瑟夫（裏夏爾·安科尼納飾）開設的一個小俱樂部裏接受嚴格的訓練，約瑟夫也是兩女的教練，他每到月底就手頭拮據。比賽當天，一個女的贏了，另一個輸了，賽前兩女之間的默契突然轉變成受傷的野獸的狂怒。電影評論：壞壞地表示，女性拳擊這個idea還是有那麼點塞克西的~結尾有些出乎意料，但估計導演也不清楚他自己想表達什麼

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車隊將要返藏時，女兒黎麗（周玲 飾）竟然和李濤（陳劍飛 飾）私自駕車未歸，黎副局長（李國華 飾）非常生氣，對其進行了嚴厲批評。隨隊采訪的王靜（王安麗 飾）發現黎麗和她當年在朝鮮的戰友何素（周玲 飾）長得很象，覺得其中必有蹊蹺。車隊出發後，由於李濤不服從指揮，被吊銷了駕照，大家認為處分太嚴厲。劉隊長（王立民 飾）向大家講述了一段朝鮮戰場的真實經曆，恰巧王靜也目睹了那件事情的經過，由於一位副連長（李國華 飾）拒不執行上級命令為車隊讓路，差點釀成大禍。讓大家明白，在戰時不服從命令是要付出血的代價的。而當時那位不服從命令的副連長，就是今天的黎副局長。而黎麗也正是何素的女兒，何素因為當年的黎副連長痛改錯誤而愛上了他......電影評論：小題大做的故事，無事生非的囉嗦。

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本片出自德國新浪潮電影代表人物之一，《鐵皮鼓》導演沃爾克·施隆多夫之手，是一部向法國著名導演讓·梅爾維爾致敬的經典作品。影片描寫第一次世界大戰期間，高貴的索菲女伯爵愛上了一位普通士兵，但動蕩的時代，因為這段戀情卻給兩人帶來了可怕的災難，影片悲傷而淒涼，是導演沃爾克·施隆多夫除《鐵皮鼓》以外，最被人認同的大師作品……電影評論：war，子彈不會借過， 一視同仁的彈出框是一種學說， 曆史的火車無法超脫，唯見曾經門前門後的人憑空夜訪了雲朵，暖和、快活、過火、疑惑、蠢貨，華麗的詞藻組成破句隻因念錯，輪流著突然的著落，軍中的頭條關乎事跡與脆弱，指名道姓拒載了相幹的輪廓，人麵怎知何處去，菊花依舊笑秋風，刑上最好穩坐。

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主人公賽生活在巴西的窮鄉僻壤，最值錢的家產就是一頭驢。當他的驢子患重病時，他向上帝許願，隻要驢子能康複，他會像耶穌那樣扛著十字架，一直從家鄉到省府。後來驢子真的痊愈了，他便上路還願。問題是，他最後把十字架給教堂時，教士聽了他的理由後拒絕接受。原因是賽不該做這類似的宣誓許諾。賽卻不肯死心，一直在教堂外麵守候。這樣一來，他成了新聞人物，驚動了主教。任憑主教的再三勸說，賽就是不肯放棄。當他的妻子與人通奸的醜聞而引起了一場暴動時，他卻在混亂中喪生。賽死後，人們將他的屍體放在十字架上，了卻了他生前的心願。雖然本片獲得了嘎納大獎，但仍然是一部被人忽視的電影。有些影史專家還是給予了影片極高的曆史地位。電影評論：4.5 Zé扛著十字架跟大家一起爬台階時，長達一分鍾鏡頭都在跟隨他也不看路隻顧緊緊盯著聖母像的樣子，那一段雖細微但太震撼了，幾乎看哭我。滿身汙垢雙眼卻至清的Zé，整個人都在向外透露一種「無」。切換到世俗視角，他確實什麼都沒有，錢、地位、健康、愛情等構成幸福的因素都沒有，比nobody還nobody；他也不至於成為基督。但最重要的正如片名所示，他是一位“諾言的實踐者”，而最終能做到這一點的世間沒幾個人。片中比掌握權力的神職人員和庸庸眾人還壞還蠢的是那個玩弄Zé妻子的男人及其女伴，結合最近一夜回到解放前的各種壞事，看得人真的很鬱懣。驢這個動物在基督教（廣義）電影中出鏡率好高。片尾把Zé抬上十字架的是幾個黑人，我一開始不理解為什麼這樣安排還以為1962年巴西幹嘛了，仔細一想片中都城是薩爾瓦多，背景是1763之前，這就說得通了

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一把冷冷的男聲帶來了故事的開始。青春期對裏斯本一家的5個豆蔻女兒們來說，是一道邁不過的檻。首先自殺的是最小的女兒賽西利婭（漢娜霍爾 Hanna R. Hall 飾）。她變得脆弱低落，想結束生命，這一切都沒有道得明的原因。父母以為，讓她去和男孩交往，會改善情況。然而，賽西利婭還是選擇了告別人生。電影評論：勉強及格。科波拉是看了《殺心慈母》才決定請特納來演這個保守主義的瘋狂母親吧？特納在演法上也有些貫通這倆片的意思，全片風格上讓人想起《懸崖上的野餐》，但音樂的選擇更悅耳、迷幻一些，還配合著剪輯做了些斷裂感。其實這個劇本還是有問題的，一家五個女兒，因性欲的覺醒與母親的保守主義相衝突，導向集體自殺的結局，但索菲亞·科波拉似乎並不了解男人，父親的角色基本是擺設，擔任解說畫外音的男孩視角，則有份科波拉的一廂情願——男孩們在有限的舞會接觸就會愛上這幾姐妹？（本來就是作為鄧斯特跟男友的添頭，且擁吻遭拒，看不出這幾對有何羈絆），以致死後還念念不忘，這份感情來的缺乏根基。幾姐妹裏除了先自殺的小妹和主角鄧斯特，其他都沒有麵目。這個時期的索菲亞·科波拉還挺有意思的，一種聲勢很足的身體哲學，不像她之後隻剩滿腦空空