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八國聯軍侵華，慈禧攜帶奇珍寶物移駕熱河，惜沿途遇劫，有山匪藏寶於火焰山，數十年來無人知寶物下落。民初有山民沙老爹，偶入匪洞，掘寶而獻之於縣政府，不料被巨盜王四屠及劉一彪得悉，殺害專員，並偽裝官員而晤沙老爹，王、劉欲一舉而獲之。沙老爹有女，美健刁蠻，渾稱虎辮子，自老爹率眾入山，乃獨守酒店當爐伺客。某日，有結拜兄弟聯袂來店，虎辮子發現其中有使煙佩刀者，此全是沙老爹之物，詫異而詢問眾人，眾人秘而不吐...電影評論：序幕挑明是鄭佩佩主演的愛國護寶宣傳片，撿到寶貝要交中央。鏡頭從山洞推出極有氣勢極美。鄭的歌舞和身手是重點，唱“虎骨酒”灌醉匪幫和山洞裏大吼兩幕太雷了。其他很好。肉搏除酒店中靠剪輯之外，全是各種摔法和關節技，當年少見。人物性格塑造很棒，七個匪幫兼具個性與血性。台詞也都符合人物身份。
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丹麥人斯特倫•賴伊在柏林導演了幾部影片（如《一切罪惡都在地上》）之後，給德國電影製作了他的第一部重要作品《布拉格的大學生》。這部攝製費達兩萬馬克的影片是根據小說家漢斯•埃弗斯所寫的劇本、由攝影師基杜•齊佩爾在波希米亞拍攝的。它的主要演員是保羅•威格納和麗第亞•沙爾莫諾瓦。保羅•威格納當時是馬克斯•萊因哈特手下最有名的一位演員。電影評論：德國文藝電影初創於一戰爆發前的那幾年，這是為數不多的其中一部，導演是丹麥人，烏發公司這時還沒成立。沿襲梅裏愛的固定機位取景，采用自然光線，自然的室內和室外景交替，與此後不久統禦德國影壇的表現主義風格有不小差別。古典題材，用自我與鏡像對抗的神話方式刻畫人物心理。表演相對不是很浮誇。
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在經濟危機和全球變暖後，未來的世界資源匱乏，食品加工業和各種行業停滯，饑荒、逃亡和戰爭頻發。在這樣的背景下，美國政府策劃了《新伊甸園計劃》，大肆宣揚和鼓勵人民移居安置地-新伊甸園，並由人類管理局特工督促無勞動力的人民轉移，但真相卻並不這麼簡單。管理局的特工諾亞如何揭開真相，並阻止幕後黑手呢？電影評論：不算是嚴格意義上的災難片，但是對於未來北美的想象，資源耗盡，土地貧瘠，不論是食物、水、動物都遭到汙染，或許已經滅絕，或許遭到了嚴重汙染。人類的生存境遇收到極大挑戰，政客們創作出一個新伊甸園計劃，打著幫助人類的理由，將對社會沒有幫助的人統一起來，而評估對社會有無幫助的機構，名為人類辦事處。人類辦事處的特工男主執著於過去並且渴望回到曾經的日子。他遇到了自己的孩子，並最終揭開了伊甸園計劃的陰謀——政客們為了避免更少的資源給更多的人，將對社會沒有幫助的人集中起來火化。最終男主死了，他的孩子活了，去了他記憶中的那片海。梗概寫完了，電影很一般，色調昏黃的廢土風還不錯誒~劇情一般，陰謀論太單一了。
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辛巴（馬修·布羅德裏克 Matthew Broderick 配音）的女兒琪拉雅（內芙·坎貝爾 Neve Campbell 配音）調皮好動，喜歡到處奔跑，受辛巴所托看護她的彭彭和丁滿實在無計可施。在另一處，刀疤的餘黨吉娜意圖把兒子高孚訓練成刀疤的接班人，並蓄謀一場複仇之戰， 篡奪榮耀國的統治權。好奇的琪拉雅偷偷去森林外冒險遇到高孚，他們在玩耍時掉進鱷魚湖。勇敢的琪拉雅救了高孚，兩人成為莫逆之交。電影評論：獅子界的《羅密歐與朱麗葉》，辛巴還是那個熟悉的辛巴。而讓我驚喜的是，Disney所表現出來的對於女性自主意識的關注。 不隻是辛巴所生是個女兒，更重要的是琪拉雅這個角色本身，小時候獨自去森林冒險讓我想起了辛巴的小時候，她充滿探索未知的勇氣如同她的父親一樣。長大後她要求自己去狩獵，她明白總有一天她會獨立麵對這個世界，所以狩獵達不到目標她會願意跟著高孚學習，在麵對種族衝突時她說we are one，那一刻我開始飆淚，追求自由、和平，有勇氣和智慧，她當然會是一個優秀的女王。同時，她還堅信自己的愛情，堅信自己愛人的內裏是純良的，她能夠勇敢的表達自己。 辛巴在成為王的這條路上一直在追隨著前人的腳步，木法沙告訴他，天上的王都在看著我們。可其實，他根本沒有必要複製一個木法沙。 琪拉雅說，你永遠都不會是木法沙。 你做自己就好。
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1927年，喬治·瓦倫丁（讓·杜雅爾丹 Jean Dujardin 飾），是默片的最佳男主角。每次他在舞台上，都會逗得觀眾捧腹大笑。他的愛犬是黃金配角，其他女演員隻有靠邊站的份。一次，麵對媒體采訪，他無意中邂逅了一位表現欲超強的女子佩皮·米勒（貝熱尼絲·貝喬 Béré nice Bejo 飾），盡管後者搶鏡出風頭，但是他還是儒雅以待。不過，這則頭條新聞卻壓過了他的新戲，老板極為不滿，老婆也醋性大發。後來，佩皮闖蕩好萊塢，恰好與喬治重逢，這令他心神不寧，演戲頻頻NG。後來，與老板鬧僵的喬治，決定自立門戶，自編自導自演。與此同時，佩皮卻借助有聲電影的契機迅速躥紅，成為了首屈一指的明星。最終，他的默片與她的有聲片檔期撞車，一場在新與舊、情感與票房的爭奪戰拉開序幕……電影評論：85/100，挺多人覺得這部影片沒有意義，其實意義不就是致敬本身嗎。既然願意去觀看二三十年代的影片，那麼為什麼不可以去觀看一部現代的效仿之作。在吸取諸多手法的同時，又不是真正意義上的默片，從故事到表現手法都是具備現代性的。雖無大的革新，但也絕對不是庸常之作。尾聲利用“無聲”特質來完成劇作上的小設計還是會叫人會心一笑的，隨後是一段silence moment→vocal moment的夢幻時刻，從完全寂靜到鼓點聲複現、從腿部鏡頭出踢踏聲再到回歸“現實”喘息，無限靈動，最後的action是收束也是另一重景框前的現實的開始。我很感動我也認為這很Romantique
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《寧靜海》是一部愛情倫理喜劇，有父子相見不知，母子相遇卻不認的橋段。男主角是一位年輕的工程師，他最親愛的姐姐，卻輕生人世，他最敬重的父親，卻不認識這個兒子。工程師被億萬富翁的千金小姐愛上他，他卻又憐惜一個孤苦無依的女護士，這令他在兩份感情中彷徨難捨。工程師徘徊在千金小姐和女護士之間不知道如何取決？一個對他有恩，提拔他，遷就他；另一個對他有情有義，為他默默保存骨肉，替他重拾慈母恩情。同時，工程師有一個因經商失敗而變為神經兮兮的父親，色笑迎人捨棄他的母親，教他怎麼對人說？如何抬得起頭來？本片充滿人性的光輝，歌頌天倫骨肉之愛，有人情味，令人感動和同情。電影評論：胡因夢+恬妞+馬永霖，本以為是青春洋溢三人組，結果還是苦情倫理戲那麼老套！浪費了這麼好的陣容。馬永霖演個渣男，雖然最後浪子回頭我還是覺得他渣！胡因夢穿護士製服好美，她生錯了年代，晚一點出生趕上去香港發展就是又一個女神了，留在台灣演些委曲求全的聖母角色真是浪費人才~！
10寸大公鸡
根據卡夫卡的同名短篇小說改編，描述了一個“癡迷”饑餓藝術的表演者，從其風靡全城的榮光到被人厭棄的落漠，始終不被真正理解而孤寂痛苦直至無聲死去的過程。足立正生是日本著名的左翼導演，在學生時代自主拍攝了《鎖陰》一片而引人注目。大學退學後，他加入了著名導演若鬆孝二的獨立公司，編寫了以性與革命為主題的大量劇本，1966年首次執導商業性影片《墮胎》。足立正生一直以來其實驗性的風格和大膽的作風都時常被大眾討論，此次的題材也一如既往的充滿想法。電影評論：#19th SIFF# 就不能把那些亂七八糟跑題活報劇給剪掉麼……重口味段落就不說了，我也不要求演員真絕食，但是這改編也太令人發指了。其實前麵挺好的，用絕食+止語來否定一切意義，引發社會焦慮，並成為一麵照出各種醜態的鏡子，但是最後還是掉進政治話語裏麵了，就單純點留這條線果斷會是佳作啊……
