香村风月

香村风月

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雅安娜通過國際慈善機構從國外帶回來二十幾個無家可歸的流浪兒。在走出機場,準備將這些流浪兒移交給社會福利局的克裏斯蒂安,並由克裏斯蒂安負責聯係願意收養的家庭時,一個叫多閔格的小男孩趁雅安娜不注意,溜出了福利局前來接送的班車,來到了雅安娜的家門口。電影評論:一個母親,不必對他人宣告自己的選擇有沒有價值,更不需要為別人的眼光,而勉強變換自己的選擇。 ——蔡穎卿

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在今天的故事裏,魯莽而自信的唐老鴨是一個水管修理工。此時他正在一處地下室內修理鍋爐房的管道,他手裏拿著一個馬蹄形的磁鐵,有了磁鐵的幫助,站在高空作業的唐老鴨可以隨時把包包裏的工具吸上來,非常的方便。這邊廂他正努力工作,那邊傻乎乎的普魯托正盯著盤子裏的骨頭垂涎欲滴。陰差陽錯,仿佛擁有魔力的磁鐵引起普魯托的注意,更為倒黴的是磁鐵鑽進了他的肚子。惹出亂子的大傻狗被唐老鴨趕出了地下室,然而磁力極為強大的磁鐵卻給這個家裏所有的金屬設施賦予了生命一般。電影評論:腦洞蠻大

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20世紀90年代初,中國社會正經曆著一場前所未有的巨大變革。人們的思想發生轉變,商品社會的氣息撲麵而來。這場改革大潮,似乎正席卷著社會上下每一個角落。蝸居在美術學院的青年教師夫婦冬(劉小東 飾)和春(喻紅 飾)多年來過著枯燥、單調、乏味的生活。這兩個高中時代就交往的戀人,早已被程式化的生活磨去激情。然而,隨著改革大潮的到來,他們如死水般的心也開始活泛起來。鬱鬱不得誌的冬一心將畫作賣到海外,賺取美金;春則和遠在美國的前男友保持聯係,時刻準備拋棄當下的一切,遠赴異國他鄉開辟一片新的天地。死寂的生活令人絕望,他們的心飛向各自的彼岸……電影評論:偶然翻到一篇對劉小東的采訪,標題是劉小東客觀評價鮑鎛迪倫繪畫的專業水平,評論的非常到位得體。陳丹青和他是好友,曾經高度評價過劉小東的畫,劉小東和喻紅又是夫妻,於是起了濃厚興趣。開始搜他的相關作品和文章看,於是就看到了他們兩口子這個獨立電影。這個獨立電影更像是他倆的青春回憶,類似於自傳。老場景、老照片、老記憶,隨著時間的久遠,愈發珍貴。我沒把他當成電影看,他們記錄了當時八十九十年代的歲月。很有同感。也勾起了我的回憶。那個年代,剛開始追求自我,他們思想還是相當新潮的,畫麵裏有古舊的傳統的跑操、打水、來信場景,也有聽搖䘱、畫油畫,接吻、作愛,但豪無違和感。反而是更加理解了藝術家需要感知激情、感知感動、感知時代。我非常喜歡這部片子,能感受主人公在苦逼現實中追求理想的純淨。

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一個患肺病的男人為了逃脫兵役,從城市回到故鄉,在鄉村裏的一家製藥公司裏工作。他與總裁女兒以結婚為前提相愛了,一個浪漫的童話開始譜寫。在故鄉已有四年了,天氣縂是大霧不斷。酣然享受平靜生活的當地人喜歡聼土生土長的音樂教師彈奏美妙的音符,然而這一切被國家派出的搜索逃兵役者的人員打破了。電影評論:同樣是都市寂寞鄉村質樸,先於《夜行》十年,兩部形同姐妹作(且主角都是申星一與尹靜姬),隻是這部以男性為主要觀點,而《夜行》則是現代化進程底下的女性視角。以逃離都市/工作/物質主義開始,主角回到故鄉,一連串的相遇帶來內在的改變與覺醒,最後再回到原本的生活,彷彿一個圓圈的旅程。相較《夜行》,這部在音樂和獨白的使用更詩意、情感更豐沛(當然也有些尷尬位),而《夜行》風格化的影像更讓我印象深刻,各有千秋。最後男主的離開,是霧散了。

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《嘰裏咕和男人女人們》是繼《嘰裏咕和女巫》和《嘰裏咕和野獸》後的第三部嘰裏咕嚕係列電影動畫片。延續了前兩部的風格,此部電影還是由嘰裏咕爺爺的敘述作為串聯,講述了在村莊還處於被女巫卡拉巴的恐怖統治時五個關於嘰裏咕,村民和村莊過路人的小故事。電影評論:從畫風感覺片子應該是從普通手繪變成了電腦製作?「嘰哩咕」看多了,興趣度也有所喪失了。—— 時隔多年,再次和小朋友們一起看「嘰哩咕」係列,增加了些許好感。《嘰哩咕曆險記》還隻是一個獨立成章的故事,《嘰哩咕與野獸》和這部《嘰哩咕與男人和女人》則變成了如同米歇爾·歐斯洛導演的《王子與公主》那樣由幾個小短片拚接而成的電影。-2018.07.29/30

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