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太朱（韓石圭 飾）原本是暴力組織“倒強派”的一名跑腿的無名小卒，在一次幫派內部發生的內訌中，用自己的生命作代價，保護了老板的生命安全，使其安全的脫離了險境，從此太朱搖身一變成為幫內的三號人物。接下來太朱和幫內慣於使用煙灰缸當武器來殺人的宰哲為了爭當幫內的老大結下怨仇，變成了對手。五年以後太朱接手了幫內交給的重要任務，即管理平華賓館的業務。但素有“核炮彈”之稱的監察（崔岷植 飾）成為太朱的攔路虎，太朱雖然采用懷柔政策引誘他，但還是失敗了。電影評論：入選KOFIC100部，後來韓、宋、崔三人99年《生死諜變》再聚首（也進了KOFIC100部），彼時掀起韓影崛起大幕。然而此時受港片影響太深，盡管塞了不少私貨並嚐試各種風格和炫技，結果反而顯得不倫不類。這片試圖變得有趣，可惜還是太正經，缺了點玩心。後來崔東勳拍《老千》不知是否受了此片影響。

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女主角被一男子綁架，注射了一種藥物，使女主角在夢裏經曆被殺的痛苦。女主角夢中驚醒了又注射藥物讓她睡去，然後繼續在夢裏被殺。最後故事的走向出人意料......電影評論：女主角被一男子綁架，注射了一種藥物，使女主角在夢裏經曆被殺的痛苦。女主角夢中驚醒了又注射藥物讓她睡去，然後繼續在夢裏被殺。最後故事的走向出人意料

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1950年代，合作化時期。複員軍人劉傑（張子良 飾）回鄉後與貧雇農辦起農業社，走集體化道路，不料被縣委書記安振邦（範萊 飾）指責為無組織無紀律，劉傑很是苦惱。身為村長的王金魁（仲星火 飾）不顧廣大貧雇農利益，一心考慮個人發家致富，他拉攏一幫實力雄厚的富裕中農辦起另一個農業社，跟劉傑的窮社唱起了對台戲。團支書楊依蘭（王雲霞 飾）非常看不慣村長的嫌貧愛富，她堅定地站在劉傑一邊。劉傑針對當時農村出現的情況，決心寫信向黨中央反映，他的想法得到貧雇農的支持，收到信後中央非常重視，特委派副省長（於飛 飾）深入基層調查處理。結果，犯嚴重官僚主義錯誤的安振邦受到嚴厲批評......電影評論：雖然笛和蕭的區分是。。。。反正不懂的百度吧。我就好奇橫著能做笛子吹豎著能做簫吹，難道是合二為一？但是簫應該比笛子粗啊。好吧談電影，以前的人命苦啊。

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兩個完全不一樣的家庭在意大利度假，計劃一場浪漫的聯姻。當然，一切沒有按照他們計劃的進行，然而每個人最終都收獲了驚喜。一部北歐風格的家庭喜劇，由卸下007裝備的皮爾斯·布魯斯南主演，入圍第69屆威尼斯影展非競賽單元。電影評論：BBC那個嘴特別毒的影評人連續兩周傾盡所有的推薦這部電影，我真是滿心好奇滿心期待的看了，但是感覺就一般，沒什麼出挑的地方，不過裏麵人物都挺招人喜歡的，退役後的007轉型也挺成功的。不過這倒是我第一部丹麥語電影....和法語西語意大利語相比，這真是門聽著和英語非常不一樣的語言＝ ＝

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Simon 是一個計算機程序師,一天早晨他醒來發現他的公寓裏有一個簡單的褐色包裹。 他打開它，但是裏麵什麼也沒有。電影評論：深刻的感受到了字幕組的強大，它可以改變一部電影！一直到最後我都覺得這部電影應該不難懂，但是我還是把自己想的太高明了，完全沒怎麼懂！字幕組隻會翻譯些我都能聽懂的英文單詞……咳咳！鬱悶了~

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公元2805年，人類文明高度發展，卻因汙染和生活垃圾大量增加使得地球不再適於人類居住。地球人被迫乘坐飛船離開故鄉，進行一次漫長無邊的宇宙之旅。臨行前他們委托Buynlarge的公司對地球垃圾進行清理，該公司開發了名為WALL·E（Waste Allocation Loa d Lifters – Earth 地球廢品分裝員）的機器人擔當此重任。電影評論：人類在這個片子裏麵是處於完全被嘲笑的位置。（其實應該說美國人？）片中的超大型連鎖企業BNL在未來已經統一了所有的商業領域。而人類墮落成完全依靠電腦的幫助才能吃喝拉撒的胖子們。而且從小就接受電腦的教育要消費消費再快點消費。這個世界雖然沒有Matrix的灰暗，但是其實相差不遠。好在人類並非喪失了本性，隻是“遺忘”了而已。而Wall E和Eva的出現就提醒了他們還有一個“家”，雖然已經滿目瘡痍，在等待著他們的回歸。

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文革末期，各種媒體充斥極左言論，謊話連篇累牘，剛從幹校調回報社的傅彬（李誌輿 飾）為此十分苦惱。同事李記者（史久峰 飾）叮囑他凡事得過且過，不要太認真，但記者的良心時時折磨著傅彬。一天，他奉報社宋書記（袁嶽 飾）之命，與李記者去醫學院采訪，親眼目睹了非常荒唐的一幕，內心 受到極大剌激。無奈中，他去請教因說真話差點被逼瘋的老恩師（喬奇 飾）。回到家中，他與妻子共同回憶起初戀時節，人與人之間純潔誠實的生活。他決定找宋書記，求他不要讓自己寫騙人的文章，妻子怕他惹事，好言相勸，他忍不住打了妻子一記耳光。正直的傅彬由於說出真話，被捕入獄，但他堅信，國家不會永遠這樣下去......電影評論：《霧中風景》打卡，第四代導演發軔作。片子本身不值五星，但曆史文化意義值五星。首先從技巧上講，演員的表演基本還停留在老一代的風格與水平上，台詞念得就像譯製片配音（自行腦補類似“閉上你那該死的嘴，小心我用靴子狠狠踢你的屁股”之類）；導演攝影剪輯配樂的技巧就有點兒意思了，固定機位長鏡頭和搖鏡用於製造現實主義風格（問題在於並不熟練，搖鏡搖得很生澀，固定機位居然在晃……在晃……），但快速推拉鏡頭（從遠景到大特寫，再反過來）、傾斜鏡頭、升格定格、特效、夢境與幻覺、色調多次突然變化、低調或高反差的燈光、眾多隱喻又正像戴錦華老師說的那樣，證明對巴讚的學習隻是表象，實則暴露出第四代導演對個人風格、新的電影語言的探索欲望。電影的問題也正如戴老師所言，導演受限於時代與自身，批判流於膚淺，哀怨與撫傷多過嚴肅思考。