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美國現代先鋒派導演亨利.賈格莫爾(《情欲亂碼》)自導自演，影片中，他是一個非常與眾不同的導演，一個法國的女記者因傾慕他的電影前來采訪，在采訪期間，兩人產生了感情，經過多次的感情風波，兩人終於走到了一起。電影評論：soundtrack可以六星推薦 隻是不知道有沒有

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每個當上汪家大太太的女人，都離奇的在子夜12點自殺而死，新進門的太太秀清感覺事有蹊蹺展開調查，發現幾位太太可能是被人所害。最後秀清也當上了汪家大太太陷入危機，真凶浮出水麵，原來幾位太太的死，和十年前的一件凶案有關...電影評論：拍的太粗糙了。三太太是女柯南有木有啊！何嬸殺掉三個人屋內居然沒有什麼搏鬥痕跡，職業殺手有木有啊！二太太死的時候穿絲襪，外麵隻有一件旗袍，而當時很冷啊，在外麵說話嘴裏都會冒白氣啊，女的愛美這樣穿我就忍了，可是那個醫生隻穿一件襯衣，外麵一個白大褂，還打領帶啊，現代版的醫生啊。

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女演員到底是什麼呢？對要在這部作品“告白的女演員論”出演的3個女演員，從開拍2天前開始進行跟蹤她們的生活。把她們三個人的故事同時進行。 淺丘路子、岡田茉莉子、有馬稻子挑戰“女演員”角色，分別飾演三個被不可告人的秘密折磨的當紅演員，表現人類隱藏的願望和渴望……。電影評論：實驗性的構圖把人物置於畫麵的邊角。如果以“九宮格”來說，則人物不是在四個焦點上，而是在周圍的8個格子裏……非常邊緣化，類似偷窺者的視角。伊作萬紀子就常有被人窺視的錯覺。大多數鏡頭都是仰拍和俯拍，並且鏡頭總在移動，仿佛不願讓自己被片中人物發現似的。總而言之，過於華麗的影像和人物塑造的蒼白、倉促，恰成對比……

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越戰後期，美軍上尉威拉德（馬丁•辛 Martin Sheen 飾）奉命沿湄公河而上，搜尋脫離美軍在柬埔寨建立了自己的王國的科茨（馬龍•白蘭度 Marlon Brando 飾）上尉，將他帶回或殺死。科茨上尉曾經是美軍在越戰中的英雄，戰功赫赫。然而，忽然有一天，他失蹤了。隨後，情報指出他在柬埔紮建立了自己的王國，自己的軍隊，專門反對美軍。電影評論：《新約聖經》最後一章《啟示錄》記載了揭開七印末日降臨而後開啟新世代的情節，此片片名無疑是準確的，越南戰爭作為上世紀六十年代一個鮮明的曆史時刻之一使現代史構建的一切土崩瓦解，“現代”被“後現代”代替，解構主義，存在主義，後殖民，女性等等紛紛到場，全人類共享著一種對“現代”道德、秩序的質疑，回到影片，尤其是主角進入庫爾茲的“世界後”，科波拉仿佛帶領觀眾進入一個視覺風格類似戈雅的畫作一般的空間，視聽語言如同虛幻，這種虛幻感營造的超現實氣氛作為電影語言與現實時空相比又是無比準確與真實，這部越戰結束後四年誕生的作品相比同類型走得更遠，不僅僅是對戰爭常規的加害者與被害者的反思，更是一種如波德萊爾式的辯證法，沒有絕對的對錯，有的隻有無盡的人性自身內心恐怖，而任何人都不具備這種能直麵內心深淵的能力

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《阿牛入城記》大受歡迎，導演羅馬、張揚今次聯同梁卓，再度發揮一對星洲活寶──野峰和王沙的喜劇才華，奠定他們為東方「羅路與哈地」的接班人。阿牛（野峰）出獄，再遇愛人阿花（艾蒂），百感交集。為了生活，由澳門回到香港，生活艱苦，阿牛找到工作，又被周大叔（王沙）欺騙，結果被人打到遍體鱗傷，入院急救，醫生告知命不久矣……阿牛一生命苦，生性樂觀，甚得貧苦大眾認同，所有笑料，都能反映當年社會困境，別具辛酸，並非一味胡鬧。電影評論：這個阿牛居然拍成了係列了...

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十年動亂未期的1975年，環城公社黨委書記春濤（張力維 飾）聞言南嶺農機站管理混亂、派性鬥爭嚴重，前去調查整頓。公社副主任黃登（趙權 飾）在文革中造反起家，他對春濤的到來設置了很多障礙，春濤一一化解。她遵照縣委方華（崔華 飾）書記指示，充分發動群眾，著手拿蒴林洞作試點，搞農機配套作業。黃登心懷鬼胎，指使青年機手亞芒（王利民 飾）深夜駕車“跑野馬”以此嫁禍春濤，春濤揭穿其詭計，一計不成，又生一計，黃登發揮他反革命兩麵派手段，挑撥兩個生產隊械鬥，激化民族矛盾，並向偏聽偏信的縣委副書記盧遠（徐孝遠 飾）大肆造謠誣陷春濤，主觀武斷的盧副書記不由分說......電影評論：“革命化帶動機械化嘛”，時代的標誌。女主角，太洋氣，一點也不像山區的人。廣西的山水，很美。喜劇演員蔡明，參與了本片，一個穿裙子的小社員。