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某大學實驗室，在一次針對愛爾蘭中世紀文化的考古過程中，謝拉·惠蘭教授（馬歇爾·貝爾 Marcelle Baer 飾）和助手們偶然發現一個製作精巧的盒子。他們小心打開盒子，卻發現裏麵竟是一顆醜陋怪異的頭顱。更為恐怖的是，頭顱發出恐怖的吼叫，致令實驗室的器材遭到破壞，現場的人員也受到不同程度的損害。然而一切還未結束，他們倉促魯莽的舉止釋放了已沉睡近兩百年的恐怖女妖。謝拉和他的助手從此被女妖所跟蹤，恐怖的事件接連發生。電影評論：後半段的劇情極其狗血，很多事都是毫無邏輯而發生的，最無厘頭的就是女主的女兒好像有什麼想法似的拿個武器就躲起來了，我還以為要給壞老頭致命一擊，誰知道居然躲在床底下一動不敢動，被壞老頭挾持後其他三個人居然突然就莫名其妙的出現在門口？！你丫的！驚悚有一些，不過都是美式恐怖，一驚一乍。

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如果你看到盧佩穿著浴袍拖鞋，在家裏做派，絕對想象不出她曾經是80年代著名的搖滾歌手。現在的她是空曠恐懼症患者，和迷信的墨西哥籍母親帕琪塔同住，她的兒子潘丘則對她一肚子不滿。電影評論：一部很不錯的電影，感動於媽媽的愛還有女主角的覺醒。因為涉及到了生死，以及死後重新回到世界，回到過去，也引發了對生命的思考。突然有一個靈感閃現。一個人的生命其實就是非常簡單的存在，就是一個人，其他所有的外在都是浮雲，一個人的想法，愛，喜怒哀樂。一個在世界做是如此渺小，輕於鴻毛又重於泰山，取決於他留給世界裏麵的愛，帶給別人的東西，而不是他擁有了什麼東西，他能夠擁有和帶走的東西全部都不是能夠看得見的實物，想到這些，突然感覺整個人都變輕了，也通透了，煩惱自消，貪嗔癡，欲求不滿，等等等等，都是自尋煩惱，人要給予，無私，自然內心也變得豁達，包容。

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關東電視台即將開播一部新劇，素有戀愛劇女王之稱的王牌編劇穀山真由美（深田恭子 飾）獲邀負責劇本創作。然而劇集開播在即，穀山的劇本仍處在難產之中。電視台方麵已然焦急萬分，而內部編劇部和製作部又有各自的小九九，使得新劇的命運愈加多舛難測。危急時刻，製作部派出一個肉腳製片向井正也（椎名桔平 飾）監督穀山的創作。麵對光芒萬丈的穀山，缺乏經驗的向井小心應付，還要被迫和穀山貪戀愛尋找靈感。與此同時，編劇部得知製作部的動向，旋即派出經驗豐富的柳原恭一郎（塚本高史 飾）與穀山大談戀愛，並監督劇本的創作。電影評論：文字工作者就是廉價勞動力，被催生出迎合性的作品，越發偏離自我。 深田恭子太精致，足以拯救整部電影。分飾三個角色的多麵展現，真是寵愛。 對椎名桔平沒感覺， 似乎每種方式都差一點。 至於莫名其妙的劇情，真愛，還是勵誌，超越自我？ 電視台內部競爭真激烈。 還以為穀山老師一開始披著浴巾。

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上海某肉聯加工廠工會主席大李（劉俠聲）是個熱心人，卻有個不雅的“氣象台”綽號：他工作雖積極，身體卻由於不運動十分糟糕，一到陰雨天就會腰酸腿疼，鄰居隻要見他手拿雨傘出門，效仿著準沒錯。車間主任老李（範哈哈）認為工作遠比體育重要百倍，很是不滿成日嚷嚷要在廠裏搞種種體育活動的兒子小李（姚德冰）。廠裏職工大力士（關宏達）自認力氣大過天，對體育活動也是一臉不屑。電影評論：百麗宮。故事簡單，觀感複雜，大師的場麵調度，室內空間的上下穿越，書店示範的傾斜構圖，冷庫哆嗦和廣播操的平行蒙太奇，最後古鎮比賽鏡頭從拱橋標語移動到參賽人群近景再上升到場地遠景，真心歎服。李家父子暗含的政治立場衝突，通過開會通知同時喊大（家）和小（組）折射出來，再被大李統戰式的調和了，這種清晰、透明有漫畫的意涵：立場通過形象展現。意識形態完全滲入家庭/私密關係（夫妻夜話：今天月亮蠻好-趕緊出去學車吧），最後通過戲劇性事件完成思想改造，成為某種烏托邦設想的“新人”，這裏麵有讓我毛骨悚然的東西，包括在那個三年災害、糧票橫行的年份展示的肉廠圖景，以及符號化的體育文化（太極長老和體操藝術）。不能苛求創作超出時代，但也不能忽視宣傳的陰影。場景有1933和江灣體育場。60s滬語嗲嗲有趣，大李神似李宗偉。

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很久很久以前，在中國的某處鄉下，有一個叫做“Kung-Fu Girl”的女孩兒，她年少熱血，卻因為社會不公而心灰意冷。在她的好朋友熊貓師傅的幫助下，她走上了匡扶正義的旅程，順便救了她最喜歡的人——PO王子（PO是人家的名字，破王子）。是的，這是一部充滿創造力的、喜不自禁的、能從頭到尾不斷帶給你功夫樂趣的非凡動畫電影！電影評論：終級邪典電影，從畫風到人物的動作對白都透著戲謔的粗糙質感和玩世不恭的叛逆氣息，可見其對經典3D動畫和好萊塢電影工業的反抗。對原始美感的追求，對後現代美學的探索，對早期格鬥遊戲畫麵細節的精致複刻，都精彩至極。人物荒誕不經的行為邏輯和黑色幽默出人意料的反套路橋段也使人物豐富飽滿而討人喜愛，更加奠定了其影視獨一無二的地位。實乃動畫界的房間，flash界的精品

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克雷拉（露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾）本來是一名商店售貨員，她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇，因其美貌而名氣逐漸攀升，上映影片票房都獲得了成功，不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業，並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》，不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境，克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼（安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾），重新得到了愛情與理解，衝動之下她決意與基尼私奔，卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論：風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.

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二戰中，法國指揮家因為參加抵抗運動，不幸在失誤中被炸身亡。指揮家的遺孀女高音歌唱家帶著女兒和花匠及花匠的兒子還有一個房客生活在一起。不久，德國占領軍，征用了他們的房子。女高音歌唱家全家被迫搬到地下室居住。剛好他們又在一次偶然中救下了一個英國軍官。當時正在活躍在占領區的叫超級抵抗者的蒙麵怪俠又把警察的視線逐漸引向女高音的家……各種矛盾在元首來訪時得到了總的爆發……電影評論：這是一部與虎口脫險風格極為相似的影片，非常好看，二戰題材的喜劇片中《虎口脫險》與這部《反抗戰》是最棒的。