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故事根據Rebecca Skloot的紀實文學改編。標題人物Henrietta Lacks是上世紀五十年代一位身患癌症的黑人女性,1951年醫學研究者非法從她身上獲取了癌細胞,結果卻引出了令人震驚的醫學突破——不僅改變了許多人的命運,甚至改變了整個醫學界。據稱當時Henrietta Lacks的細胞被用來創造第一株「不死的」人體幹細胞——在接受植入後的一個星期仍然存活。電影評論:這真是一個絕佳的題材,想不到在醫學曆史上裏程碑式的發現,不僅承載著無數醫療的奇跡,背後的家庭故事也是意外的曲折。片中對海拉細胞的描述偏於神靈化,但人物落入的衝突卻是家庭內的雞毛蒜皮,大量的篇幅都著墨於展現深刻親情的細節,整個故事變得日常。不過可能是原著本意就著眼於此,也可能與海拉細胞相關的傳奇故事已經不新鮮,不過依然期待從醫學視角來看海拉細胞帶來的革命,可能這個視角會更像人類的史詩。片子想借故事表達親情、種族、貧窮、自大的精英階級等問題,但是影片表麵的格局太小,多數問題更是為了塑造對立進行的片麵展現,不像小說可以將深意大段的隱藏在文字底下。
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大滝誠次は大阪府今宮警察署の刑事。マスコミに事件をリークして飲食したり、別件逮捕・おとり捜査も辭さない野獣刑事。そのうえ自分が逮捕した阪上の情婦・山根恵子と関係を持っている。が、恵子の息子・稔は大滝に懐かない。木津川べりで起きた女子大生慘殺事件もスタンドプレーで釜ヶ崎に潛入捜査を行うが、容疑者のストーカーを別件逮捕で拷問したことで解任されてしまう。ちょうどその頃に出所し恵子の所に転がり込んできた阪上と恵子を挾んで奇妙な友情が芽生えるも、阪上は再び覚醒剤に染まり破壊の限りを盡くす。第2の殺人も起こる中、大滝は捜査本部の裏をかいて手柄を立てるため、恵子におとりになってくれるよう懇願する。恵子は、大滝との結婚を夢見て、おとりとなることを決意する。電影評論:比較一般,那個年代的畫質鬧心
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竹林鄉自從辦起了竹編工藝社,麵貌發生了很大的變化。從此參觀取經的、檢查工作的、采訪的、旅遊訂貨的來客絡繹不絕,他們成天成月地吃,為了吃,吵嘴、打架、酒精中毒的事屢屢發生,把精明能幹的食堂管理員肖望發折騰得啼笑皆非、苦不堪言。一次,省委郭副書記要到鄉裏檢查工作,為他準備的午飯被縣裏的領導吃了。肖望發隻好把綠豆稀飯、饅頭、花生米等家常便飯拿出來,心驚肉跳地準備受罰。不料郭副書記卻吃得很高興,竹林鄉的鄉親們從中看到了希望。電影評論:以前的電影都可敢拍了,整個電影看下來除了殺豬鏡頭有點惡心之外,其他部分一直吃看得好餓,對我一個控製飲食的人來說非常不友好,趙本山居然用配音聽起來怪怪的。學到不少拍馬屁的方法,比如領導釣魚你得潛水往領導魚鉤上掛魚,領導說四菜一湯,一個盤子臉盆大裏麵能放四樣菜,領導愛吃溜肝尖,除了溜肝尖你還得上一個別的地方吃不到的菜,因為他去哪都知道他愛吃溜肝尖。
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女作家裏奧(Marisa Paredes 飾)使用阿曼達的筆名寫了二十多年言情小說,然而最近創作卻遭遇了瓶頸,供職於軍隊的丈夫出國多時,使裏奧為婚姻緊張莫名無法專心寫作,甚至一對靴子都可以讓她困擾。在好友貝蒂的介紹下,裏奧與編輯安吉爾(Juan Echanove 飾)見麵,雖然裏奧拒絕了對方的工作,但安吉爾的敏銳仍給她留下了印象。同時出版社對裏奧的近況頗為不滿,要求她回到正軌否則就公開她諱莫如深的真實身份。丈夫終於回家但卻匆匆離去,並且表示婚姻已經破裂,傷心欲絕的裏奧服藥自殺,幸好被母親的一個電話拉回人世。安吉爾在裏奧無助時進入了他的生活,表示可以和他共享阿曼達的秘密。好友貝蒂承認了與丈夫的私情,裏奧無心追究與母親回鄉下靜養,在周圍人們的觸動下終於脫離陰霾。電影評論:這部電影展示了一個更加溫和的阿莫多瓦——在拋去他之前那些奇異的元素之後。它展示了Leo獨立的全過程。有時能聯想到WA電影裏某些角色,同樣脆弱,同樣渴望愛情。其實阿老師上一部電影已經涉及到自我分裂的問題,比如偷窺自己妻子的丈夫,我猜想這裏是將自己客體化。同樣的,在這部電影裏又再現了一次。Leo一方麵用筆名寫著小說,另一方麵,作為一個嚴肅的人,她又對自己的作品進行批判。可惜的是阿莫多瓦沒有對此進行發揮,卻隻將其當做一個低分辨率的背景,唯一的作用可能是在結尾處“天使”接過Leo的筆名,從此Leo徹底跟過去訣別。佩雷德斯是少數能將這個年齡的女人演得如此優雅和性欲旺盛的演員。當然,她本人氣質也很好。
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弗萊蒙和希特倫是丹麥抵抗組織的中流砥柱人物,外號“火焰”和“柚子”。他們的任務就是刺殺與納粹有關聯的重要人物 直到一次暗殺行動出現意外,“火焰”受傷。他們開始懷疑上級的領導,同時內部出現叛徒。這時年輕的“火焰”遇見了神秘美貌的送信人凱蒂並愛上了她。她究竟是站在那一邊的?電影評論:身無分文的Citronen,為了給女兒過生日向同誌們逐個借錢;擠在小轎車裏點燃巴掌大小蛋糕上的蠟燭給女兒慶生;搶劫小店隻為給妻子準備一些食物,給女兒一個洋娃娃作為生日禮物;叮囑妻子改嫁的男人珍惜妻女,想向遠處妻女揮別卻隻敢微微抬了抬手,一別竟是永別;毫無尊嚴可言,卻又令人肅然起敬
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保羅(馬提亞斯·修奈爾 Matthias Schoenaerts 飾)和瑪麗安娜(蒂爾達·斯文頓 Tilda Swinton 飾)是一對美國夫婦,他們在意大利度假。而妻子邀請了前男友和他的女兒一同前來,所有人物的關係就此被打破……電影評論:鏡頭用的真是厲害啊,尤其是泳池高潮那個大搖臂+動畫真是被驚到了。拉爾夫費因斯的角色全程像發情的泰迪+狗皮膏藥+嗡嗡叫的蒼蠅三位一體,簡直是煩人的極致(這是誇獎)。 編劇和導演的配合很成問題,雖然故事的戲劇張力一直很強,但案發前後的時長分配失衡嚴重,後段找不到出口隻能草草了事。再加上兩位闖入者的“象征”作用,導致人物情感基本不成立(尤其是達寇塔約翰遜)。瓜達尼諾自己應該也意識到了這個問題,所以拚命在“象征”上做文章,不僅有斯文頓角色“失聲”與禁欲的對應,還一會兒扔條蛇一會兒拍下泳池,隔三差五脫一次衣服,生怕人家看不出自己在探討欲望,既然如此要不要再放隻蜘蛛啊?難民的部分有些浪費,搞半天就是來給結局解套的罷了……
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富翁曾和度(諧音“真糊塗”)吝嗇 成性,其子曾伯稼(諧音“真敗家” )熱心地方公益,施濟貧寒。曾和度 憂慮伯稼因此敗壞家業,誘逼他吸食 鴉片,以達到閉門守業的目的。從此 伯稼終日沉溺煙榻,意誌消沉,不理 家業。曾和度見此後果,痛心家業難 保,惱恨而死。伯稼妻張氏,屢勸丈 夫戒煙反遭辱罵。不久,伯稼子誤將 鴉片當作糖果吞食,中毒死亡。伯稼 之母眼見丈夫去世,孫兒夭亡,悲憤 交加,也一病而歿。曾家店夥卜遙蓮 (諧音“不要臉”)和梅誌實(諧音 “沒知識”)乘伯稼辦理喪事,侵吞 大量財物,暗中在外揮霍。幾年時間 ,曾家財產已消耗殆盡,而伯稼仍每 日依戀煙毒,不思悔改。張氏因苦勸 無效,飲恨投河自盡。張氏死後,卜 遙蓮和梅誌實乘機變賣曾家全部產業 ,勾結婢女將伯稼之女真真賣入娼門 ,又騙去伯稼賴以生活的一筆保險金 。從此,伯稼流落街頭,拉人力車糊 口。一日,其女真真坐伯稼車出堂差 ,父女相見,百感交集,未及傾訴別 後之情,即被鴇母驅開。伯稼後悔莫 及,饑寒難忍,倒斃於城門之下。電影評論:1916,幻仙公司,張石川導演。改編自當時流行的社會文明戲。1913年,接手亞細亞公司的伊什爾就想拍結果演員價格沒談攏告吹。該片拍攝班底為張石川的民鳴設成員,攝影機、場地租於意大利人,拍完不久幻仙公司就倒閉了。