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民國某年的蠶花時節，江南運河邊上的雙河小鎮迎來了一年一度的蠶花大會。由雙河鎮在大上海經營天蟾宮的陸四出巨資舉辦的蠶花大會，旨在振興南派京劇、挖掘南派京劇武生。蠶花大會每年都吸引各路戲班前來捧場，真刀真槍的台上功夫，不僅讓雙河鎮的老少戲迷過足了戲癮，更讓蠶花大會的出資人陸四名揚運河兩岸。電影評論：粗糙的製作，電視劇式的攝影，生硬的人物關係，求生欲極強的結局，然而竟然還能從中品出一絲絲好看，隻能說是得益於編劇的台詞寫的好，真的懂戲，以及演員們都是有真功夫的戲曲演員，一招一式，一顰一促都極其有神，片中幾位老少武生的命運真的很有的玩味，主線複仇劇情和蹩腳的感情戲就算了吧

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黃飛鴻與徒弟淩雲階逃亡至廣西金雞鎮，認識莫家姊妹文鳳、文兒。後姊妹被迫下嫁土豪，鴻與階仗義相助，鏟除惡霸。電影評論：話說莫當家要跟黃師傅比棍法，為的是女兒嫁人的問題，正氣如黃飛鴻，閑事總不少操持，夜裏攜徒二人踹入莫家，不見一人，原是預謀暗襲，以多敵少，樓上樓下，打得好是熱鬧，黃飛鴻手執長棍，一擋一挑，直指莫當家咽喉，大喝服不服，好不威武。

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暖男阿濤（黃彥 飾）拚命讀書考入大學，因為媽媽說過：“考上大學就全都好啦。”但他此時嚴重懷疑這句話的靠譜性。畢業就失業，海投簡曆，嚴苛麵試，終於上崗。公司卻意外倒閉，曾暗戀的校花嫁入豪門，可謂事業愛情雙黴運。電影評論：不錯，很有代入感，易讓人對青春產生回憶，引起共鳴

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唐時，崔相國病歿，夫人鄭氏攜女兒崔鶯鶯與幼兒歡郎扶柩歸葬，路經蒲縣，於普濟寺內稍做安頓。書生張珙入京應試，取道薄縣拜訪義兄白馬將軍杜確，因慕普濟寺勝境福地，特往禮拜。時方春暮，天氣困人，崔老夫人命侍女紅娘伴鶯鶯至前院閑步，不想為張生撞見，驚為天人，因將應舉之事擱下，徑向長老法本借賃西廂僧房而居，伺機一親芳澤。崔老夫人欲為亡夫大做法事，著紅娘去方丈詢問日期。張生待紅娘辭方丈出，迎頭拜揖，自報家門，探問鶯鶯行止，被紅娘嚴辭駁斥，回到西廂，長噓短歎電影評論：還是比較傳統版本的西廂記。孤島時期。上海拍攝了不少的古裝片，這也是其中一部。周璿飾演的紅娘，應該是幾個版本中最活潑可愛的了，本應該唱了五首歌，應為拷貝損壞，所以月圓花好這首歌被剪了。慕容婉兒的鶯鶯看上去有點老氣。白雲的張君瑞還行吧，聽到了白雲唱的歌。最後結局皆大歡喜，圓滿。

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1901年1月27日，著名作曲家歌劇大師威爾弟去世，這也正是意大利北部兩戶家庭產子的同一天。阿弗雷德（羅伯特·德尼羅 Robert De Niro飾），富有的農場主的孫子；奧爾茂（傑拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu飾），貧窮的農戶的孫子。兩人從小就結下了友誼，然而因為地位階級與出身經曆的不同，注定了兩人天壤之別的迥然人生。電影評論：1.雖然如今的我愛看電影遠勝過劇集，但碰到這種時長四五個小時以上的電影，觀影的欲望卻時常如決定看劇一般會拖延時間，以至於2015年末→2019年初才終於把這部《一九零零》給看了。2.有些人與某些電影一旦沾上記憶，就導致我想起某部電影或者在看片過程中會想起他/她，即使是如今已經不再聯係的人。3.ACT ONE 觀感略勝 ACT TWO。童年成長的部分各種聯想到《征服者佩爾》，串青蛙、撞貓咪、屠宰豬…等情節看著挺疼，旋轉頭撞牆殺死男孩的段落更是拍得像恐怖片橋段（雖然後麵的鏡頭明顯可看出是使用道具，但還是看得好不舒服）。此前用做愛體位連接地球還隻是當作少年懵懂無知的成人趣味，沒想到後麵還有好些三點全露的性愛場麵（意外看到羅伯特·德尼羅的屌），作為1976年的電影尺度也是夠可以的，也難怪會長期被禁。—— 315分鍾(未刪減版)觀影完畢。

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1989年12月6日，加拿大東南部港口城市蒙特利爾為白雪所覆蓋，肅殺陰冷的氣候仿佛預示著一場悲劇即將降臨。麵目清秀卻布滿陰翳的青年（馬克西姆·戈德特 Maxim Gaudette 飾），駕駛汽車來到魁北克理工學院。校園內，青年男女自由交談，暢想未來，殊不知死神的腳步正在迫近。青年拎著槍走入校園，他將憤恨的子彈射向那些所謂的女權主義者。白雪為鮮血染紅，霎那即為永恒……電影評論：DVD看的英文版。女主進入校園的那場鏡頭跟在人物背後的戲太像大象了，不過雖然都是真實事件改編，事件本質上和大象反映的純粹的校園槍擊不一樣，蒙特利爾的這個事件是裹挾有政治理念的對抗的，所以比起大象純粹的展示暴力對生命的摧殘，本片更加有價值觀上的對抗，暴力反而不是譴責的對象，所以影片如憤怒公牛一樣采用黑白畫麵淡化血腥也不足為奇。讓凶手（男一）在片頭把自己的對女權主義的認識說出來，後麵展示女一遭遇的職場性別歧視和男二的精神打擊，展現了凶手歪曲事實的錯誤認識。隻是片尾的念信片段太過火太扣分，實際拍攝到女主大著肚子走進飛機倉庫一段就已經足夠，事實勝於雄辯就是對凶手精神層麵上的最好反擊；看到人大搖大擺地持槍走動還能熟視無睹，公共休息室一片狼藉還有人走動，擱別的片子這種bug就得扣分了，可這些都是加拿大人啊…

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1954年德國，德國國家足球隊在瑞士打入世界杯決賽。德國魯爾區埃森，人們都聚在理查德·魯班斯基（彼得·羅美爾 Peter Lohmeyer飾）經營的小酒館裏欣賞電視轉播。店主理查德曾在蘇聯的戰俘營被關押了11年，性格保守固執。他的小兒子馬蒂亞斯（路易斯·克拉姆羅特 Lo uis Klamroth飾）把德國球員赫爾穆特視為偶像，千方百計想去瑞士為他捧場。與此同時，《南德意誌報》的體育記者保羅·阿克爾曼（盧卡斯·格雷戈霍威茨 Lukas Gregorowicz飾）正與未婚妻籌備婚禮，突然接到赴伯爾尼采訪的任務，於是將蜜月旅行改在瑞士。7月4日德國隊和匈牙利隊進行最後決賽的前夜，父親終於帶著兒子前往伯爾尼，感受這場發生在伯爾尼的奇跡。電影評論：構思精巧的濃縮戰後(聯邦)德國重建史。 開場第一個鏡頭從德國工業史具有標誌性意義的Ruhrgebiet切入，生產中的工廠、玩耍中的少年、飛翔中的鳥兒，無一不在表征一個“新”的德國——文學腳本以一個在戰後德國具有典型性的家庭、特別是其中帶有符號色彩引申義的父子關係作為明線串聯敘事，以不單純隻是一項體育運動的足球和1954年瑞士世界杯聯邦德國奪冠之路為伏線提領表達，全景式的側寫了戰後(聯邦)德國的社會風貌。 蘇聯戰俘營中歸來的父親、激進欲同曆史切割的哥哥、新婚未滿未來可期的夫婦，以及漬滿淤泥的草皮足球……人和物，兩代人的和解、世界杯的勝利，在特殊的曆史背景下不再是孤立的事件本身，而是濃縮著社會與經濟重建意外，(聯邦)德國甩開戰爭包袱、重建民族精神的曆程。 劇作的架構非常聰明，但還是德國電影的老毛病：故事講得稍顯平淡。