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自編自導才子型導演諾亞·鮑姆巴赫正在紐約拍攝新片,達斯汀·霍夫曼、艾瑪·湯普森、亞當·桑德勒、本·斯蒂勒等人加盟。影片圍繞紐約一個家人之間關係冷漠的家庭展開。亞當·桑德勒、本·斯蒂勒飾演一對兄弟,艾瑪·湯普森則有可能飾演一個酒鬼。這也是本·斯蒂勒第三次出演鮑姆巴赫執導的影片。電影評論:看這部的原因的話是有霍夫曼在裏麵,桑德勒在前半段的表演還將就,後半段在草地爆發的那段看的人很尷尬。霍夫曼所飾演的哈羅德在小跑的時候會很有喜劇效果,看著會很有趣。沒有最慘,隻有更慘。當在斯蒂勒口中念出父親的口頭禪的時候,整個人態度的轉變會很明顯。轉折點是在父親病重時刻,前半段所營造的都是一種沒有辦法交流冷漠疏離的家庭關係的氛圍。在相處的過程中,同父異母的兄弟所擁有的血脈關係,那些共同點的小細節都慢慢讓關係變好起來。也逐漸達成對過去父子關係僵局的和解。父親也獲得了原諒。(還有想吐槽的是孫女交的第二任男友簡直僵硬的要死,完全是一個功能化的角色~
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陳望來(胡慧中)的父親(韓甦)在大學對麵開了一間書店,幾十年來陪伴過許許多多候鳥般的莘莘學子。然而建築公司看上了陳家這塊地皮,派馬本炎(徐明)前往交涉,卻一直無法說服陳父,陳望來也因而和馬成為死對頭。馬和陳在一個雨天巧遇,兩人重新認識對方,於是悄悄地交往。不久,建設公司又再次到陳家遊說,陳老原本想用高價嚇阻對方,沒想到公司高層一口答應,在眾人的驚愕中成交。陳老不捨與學生的情誼,決定毀約,望來隻能站在父親這邊,導致馬本炎處境相當尷尬,每天借酒消愁;公司高層了解陳老的心理後,便答應在原地重蓋一間更大的書局。電影評論:如果我說是衝著應采靈的老公徐明看的是不是太沒有觀影原則了哈哈~~胡慧中和徐明的戲份太少了,被兩個老爺子搶個精光= =徐明不愧是打籃球的,身材真是好,個子高高大大屁股翹翹的,不厚道地想起靈靈說“我當年就是一定要嫁帥哥啦”不過我覺得他臉型略刁,為人倒真是忠厚,經受住了時間的考驗。
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1900年,德國北部的沃爾普斯韋德小鎮。從他們相遇的那一刻,保拉和奧圖就感受到了生命的共振。對繪畫共同的熱愛讓他們的感情更加偉大。他們雖然結了婚,卻過著和當時社會習俗所認同的不一樣的生活。保拉在藝術的世界裏活出真我,鑄就了美好人生。電影評論:Q1,畫畫如何進步, Q2,大學生就業問題, Q3,選擇了藝術的人可以不要愛情嗎 色調鮮明,普通,好似半文不白的文章,看了《寒枝雀靜》的現代油畫看這顏色運用,我都要懷疑《寒枝雀靜》才是講油畫畫家的 婚外情約會後色調變暗,還加了迷之濾鏡。 買主的鏡頭加了擋在中央的前景,可能暗示大眾審美和金錢問題是她藝術的攔路虎。但這個前景用得很突兀很奇怪 偷顏料、酒館速寫後色調重回鮮亮,或許中間這段色調變暗是女主快沒顏料的時期。 構圖影調都很敷衍,故事節奏也隨隨便便。
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故事講述愛闖禍的無名小卒繆恩,有一天陰差陽錯得成了重要的月亮守護者,而他任職第一天就造成大錯,間接導致太陽被偷、月亮消失、世界大亂。於是,他不得不攜手太陽守護者和蠟質姑娘茜爾,展開一場大冒險,揪出混亂背後的黑手,拯救世界。電影評論:嗯,怎麼說呢,拿《機械心》與《僵屍新娘》做一下對比好了,或許就我們看來,這部電影不如《機械心》,它沒有《機械心》那種用生命去喜歡一個人的浪漫;也不如《僵屍新娘》,它沒有《僵屍新娘》那般令人感動的劇情。雖然電影的主題劇情簡單,但我依舊要給它五星,我覺得我們並不應該以一個成年人的眼光去看待這部電影的主題,的確以成年人的眼光來看主題與想象過於低齡,但是,如果以一個少兒的眼光來看,裏麵的想象確可說是天馬行空而且畫麵效果出彩,特別是夢境2D水彩與現實3D動畫的轉換給了我很大的舒適感,主題雖說就是主角團隊打BOSS的套路但也包含了責任、互助與愛也可以給少兒很好的引導(不要跟我說接吻情節(捂臉))。最後,我覺得16+的話《機械心》與《僵屍新娘》更好,15—的話《明月守護者》會更好一些。
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在第二次世界大戰期間,一個勇敢的愛國的美國士兵在做實驗,成為一名新的超級戰士,“美國隊長”。為了破壞納粹壞蛋“紅骷髏”的火箭,美國隊長直到20世紀90年代才被凍結。他重新覺醒,發現紅骷髏已經改變了身份,現在正計劃綁架美國總統。電影評論:許多人說不好看,就覺得CA的唯一招式是飛盾牌,錯,你們都錯了,說實話,在我印象中,這部電影的1990版在上海的電視台放過5次,至少5次,我就記得一個紅頭和一個大猛男了,那時候我才5歲哦,你看看,93年到現在,我18年了,這種印象多麼深刻啊,再說下去要內牛滿麵了
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十七歲的達米安(卡西·莫泰·克萊恩 Kacey Mottet Klein 飾)是一名孤獨的少年,他的父親內森(亞曆謝斯·羅萊特 Alexis Loret 飾)由於工作的原因常年不在家,父子兩人聚少離多。達米安自小和母親瑪麗安(桑德利那·吉貝爾蘭 Sandrine Kiberlain 飾)過著相依為命的生活,個性難免變得怯懦而陰柔,為此遭到了不少的欺淩和嘲笑。電影評論:大概是和André Téchiné趣味相投(笑)。 顏值並不出挑的演員,內容並不複雜的劇情,實在不知被戳中了什麼奇怪的萌點,愣就是從頭到尾目不轉睛的沉入故事並且一路癡笑著看下來了——非要說,也許是André Téchiné純熟的敘事手法與視聽呈現,把簡單平淡的青春曖昧編織成了調性宜人的光影時空吧。 青春懵懂的躁動裏,有焦慮、有嫉妒,也有迷惘和成長,名不見經傳的兩位演員恰到好處的詮釋了Damien與Thomas青澀的萌動、拉鋸,甚至“引狼入室(並沒有)”的Damien母親都有著格外討人喜歡的性格——人物設計豐滿立體,隱約投射David Bowie海報表征的時代下法國社會的方方麵麵:階級、種族、海外領……點到即止,既深化表達、又免於喧賓奪主。實際上,天雷勾動地火之時,天翻地覆也隻是過眼雲煙。 愛情無關性別,柏拉圖的Συμπόσιον是最美的情書。
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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費,過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活,極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗,反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映,多年後才重見天日。電影評論:1960年4·19運動之後,導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下,得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活,反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是,5·16軍事政變後,片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題,卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”,於是本片被禁映。但是,本片以意大利新現實主義為學習對象,像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象,為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中,本片均被公推為首位。