大扔子晃来晃去

大扔子晃来晃去

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電視電影『迷情站台』由BBC台在2007年推出,作為英國同性戀合法化40周年的特別場放映。編劇凱文·埃利奧特是英國文學最高榮譽奧利弗獎得主。電影擷取了倫敦同誌的不同斷麵——從同性伴侶的宣誓儀式到各懷心事的老友聚會,從學校的寫字間到酒吧夜店,從拘束的圖書場館到縱情的站台公 廁...劇情、場景和人物如萬花筒般旋轉,千絲萬縷的因緣際會牽扯出同誌世界的忠誠與背叛,憤怒與殘忍,放縱與克製,懵懂與覺醒。電影評論:又是一部看了讓人眼前一亮的同誌片,沒有不斷試探的禁忌之戀(除了那個小男孩和對麵那棟樓的帥大叔),更多的是在表達同誌反對者對同誌們的創害。那個穿黑裙子的女人站在窗口看到那個被打得血肉模糊的男服務員,對在坐的五六個朋友說:沒人該被那樣對待。是的,即便是同誌,也不該這樣,人人生而平等。影片剛開始是一對男同結婚的場麵,當時我還暗自感歎國外對同誌的開放,之後就被不斷打臉。即便是男同也會有外遇,因為同誌間的感情就像普通男女的感情一樣易碎。但是同誌的痛苦在於不被大多人認可的取向,在於他人的歧視,在於強烈的性欲,也在於碰不上對的人。敵對分子創害同誌在我國算是少數,但在國外挺可怕的。ps:小男孩和大叔的結合那段太美了,景別濾鏡氣氛太像王家衛的風格了!

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執著於蝴蝶研究二十多年的研究員段嶺,終於下定決心飛往千裏之外的加拿大多倫多與分居多年的丈夫莊五一離婚。在她辦完離婚手續即將回國之際,開“蝴蝶旅館”為生的莊五一卻意外發生車禍成為了植物人。腦外科大夫約翰遜的女兒在這場車禍中慘遭罹難。約翰遜隱瞞身份來到旅館,一心要把莊五一喚醒後送進監獄,讓他接受法律製裁。麵對前夫的款款癡情,約翰遜的執著專注,以及女兒莊小蝶的刁鑽精怪,段嶺將會麵對無法預料的艱難和考驗。在誤解與仇恨、理解與幫助中,“愛”最終引導他們走出心中的迷途。電影評論:雖然這是一部中國加拿大的合拍片,但整部影片是典型的中國式文藝片。淩亂的剪輯,隱晦的台詞,來無蹤去無影的人物情感。導演試圖用這樣的形式來闡述中國人那複雜的家庭倫理關係與對情感的表達方式,但真的很失敗!緩慢的節奏,毫無意義的衝突,整部影片中女人都是歇斯底裏的、莫名其妙的,神經質的。靠

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當邁克·胡利漢警探被叫去調查天體物理學家及黑洞專家詹妮弗·羅克韋爾的槍擊案時,她也因此受到了巨大的影響....電影評論:仰望星空的女性電影,表麵是解密案件並以此觸摸黑洞的神秘麵紗(最近好幾部電影都快顯示出一股黑洞熱了),實則還是女性力量的彼此認同和發揚,隻不過拍得實在是悶而無頭緒。Patricia Clarkson阿姨確實沒有主角臉,而梅姨大女兒Mamie Gummer的存在感也完全是因為臉型太突出,至於Aaron Tveit還沒拿到個好角色火起來也真是可惜啊。

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講述了一個女伯爵維帶著一萬法郎拉逃離她的未婚夫奧托王子,來到蒙特卡羅的賭場遇到了一個自稱為理發師的男人的故事。電影評論:mix operatta conventions with more "filmic" editing rhythms. similar films like Love Me Tonight (1932 dir. R Mamoulian) 火車轟鳴,車輪滾滾,心情舒暢。電話情歌,

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影片根據同名遊戲改編,“代號47”(魯伯特·弗蘭德 Rupert Friend 飾)是神秘殺手組織的頭號殺手,他性格冷靜,智慧過人,行動神秘低調,從來沒人知道他的底細,隻靠頸後位置的一個紋身條碼辨認身份。電影評論:我又半夜看爽片啦。 拋開對遊戲的還原程度不談(我不能算是粉絲隻是對遊戲了解一點),在電影性上我認為這一部實際上完成的是比上一部要好的。 首先拓寬了Agents的設定(雖然蠻超科技)而且基於上一部中飽受人詬病的47光環在對手安排上也有了改進。同時在劇情設置上也比上一部更完整,雖然單一情節線簡簡單單但至少講得比較清楚。可能發現了像上一部中用愛情去挖掘47人性的方式太過牽強,在這一部裡用親情和選擇我個人覺得效果是比上部好的。 當然啦還是有缺點第一個就是還原度(不是光頭嘛!)其次就是女主的轉變其實還是沒有出來,雖然這作的女主有用多了但是她的人物線進程還是顯得太倉促形象不夠飽滿。還有就是在打鬥安排上太多的正麵衝突,確實觀賞性上去了但是少了一點殺手隱蔽性的味道,在單純爽片的基礎上俺覺得是可以再進一步的。

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釘子、煤灰、奶包、靚仔及三毛五人為好友,他們無心向學,常惹事生非。釘子因父母離婚,決定到環島散心,其他四人及煤灰的好友秀秀也決定加入環島旅程。旅途中他們遇上不少挑戰,更遇到飛車黨的襲擊,最後他們憑智脫險。旅程完結,他們成長了不少,各人更為自己的目標而奮鬥……電影評論:沒有胖子的隊伍不叫真青春。孫鵬以前的氣質還可以,後來越長越猥瑣。意外的被楊潔玫美了一下,林秀玲居然走中性路線。

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1968年,電影導演讓·呂克-戈達爾已經獲得了太多的成功。 這一年,電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以"戈達爾前"與"戈達爾後"兩個概念來劃分的論點。在他看來,38歲的哥達爾結束了一個時代也開創了一個時代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經說過:"今天的藝術就是戈達爾。"著名存在主義哲學家薩特也宣稱:"在戈達爾的影片裏,學問太多了。"電影評論:隻能大概知道這是一個相當於講述人類曆史的影片吧(其中混雜了中產階級這對主角夫妻麵臨的),這個周末就是人類麵臨經曆過的種種事物,然而我政史知道的太少啦,所以並不能很好的體會明白其中意義,也許以後的歲月會想起來這部片子,然後翻出來再看一遍,也許會有更好的體會吧。其實這種題材也可以商業的去拍,或者取其中一部分就是一個很好的商業或者就是好電影了。戈達爾因為看簡介是反對好萊塢這些商業電影的,所以純粹以自己的理解和感覺來拍,純粹的意識了。我看的是104m9s不知道全不全,翻譯的質量感覺一般(可能原文就比較不好翻譯?)所以會影響一些理解,但是給我的感覺是這是一部戈達爾拍的“一部在宇宙中漂浮的影片”“從垃圾堆裏找到的影片”

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