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歌劇改編的黑人喜劇，本片講述了一個媽媽級的黑人婦女不幸入獄，在監獄裏與各色人等鬥得死去活來的故事。電影評論：因為做這部劇的校對的緣故，所以看得很仔細，其實還是蠻不錯的一部片，馬蒂的處世哲學很簡單很直接，這世界就是要有公道的，要get even的，你不上道，那我讓你上道，我來取回我的公道。她和心理醫生對話很讚，她在監獄裏一段關於寬恕的言論大讚：不要裝的好像你是受害者，人人都該對自己負責

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吉恩．懷爾德首次編導並主演之作。描述英國神探福爾摩斯的傻瓜弟弟，因為鴻福齊天，使他幸運地周旋在一個偽裝的歌劇女星和一個無所不在的教授之間，從而破獲了一宗神秘的國際間諜案。導演效法其師父梅爾．布魯克的風格，拿福爾摩斯電影大開玩笑，但大部分場麵顯得無的放矢，隻有一些片段顯出喜劇光彩電影評論：出色的惡搞過Unihorror的Gene Wilder終於把魔爪伸向老福了。其實Sigerson有時會突然一下有他老哥的氣質的。令人驚異的是，這是DW的所有福片中最近福的一次，如開篇的舉牌和最後的小提琴伴奏。 0 有用 魚與熊掌 2015-07-17

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二戰後的50年代，在西班牙馬德裏的一幢平民住宅樓裏，住著諸多戶謀生艱難的市民家庭。男人們為掙錢養家衝鋒陷陣，女人們則整日操持家務，在家庭這條戰壕裏同樣英勇作戰。影片證明，對於每個家庭來說，影子部隊對於她們的男人們來說，絕對是須臾不能離棄的電影評論：最近跟著央視的《懷舊頻道》看了好多黑白老電影，中午一部國外的，晚上一部國產的。這部真是挺好看的，想起一句話：偉大的女性，引領人們飛升。大致如此吧。

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青年艾許（布魯斯·坎貝爾 Bruce Campbell 飾）開車載著女友琳達（丹尼絲·比克斯勒 Denise Bixler 飾）外出遊玩，途中他們因故落腳於一間無人居住的林中木屋。艾許在書房內發現一本書和錄音設備，其間記錄了古代史教授諾比（約翰·皮克斯 John Peakes 飾）造訪康達城堡並發現失蹤長達上千年的《死者之書》的全過程。當錄音帶中教授念起召喚邪靈的咒語時，似乎沉睡已久的惡魔就此蘇醒。琳達遭到攻擊後化身惡魔，艾許被迫殺死女友自己也無法避免被侵蝕的命運。當他從昏迷中醒來後，意識到自己已被邪靈困入絕地，無法逃開。電影評論：瘋狂的幽默，痙攣的想象！看幕後製作，製作團隊還是不小的，粘土製作很用心，另外山姆那時候還很瘦……布魯斯在廚房抓頭發那段後空翻也是牛逼了，殺嬰兒那段笑死人，這群人怎麼這麼有才PS：昨天正好看的同是87年的cult電影壞品味，結尾也同樣有時空，我想壞品味的想法也隻剩後腦殼蹦開以及房子飛船了，資金短缺還真的是很讓人頭疼的事情啊，可是故事也很腦殘就沒辦法了

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影片表現了羅馬郊區的青少年、妓女和拉皮條的人的生活，反映了流氓無產者和被社會所唾棄的人的生活世界。這部影片充滿自然主義，高潮部分帶有強烈的宗教狂熱，穿插著夢幻，但又有明顯的社會和心理特點，影片以主人公富有隱喻的死結束。導演在該片中大量運用了實際生活中的語言。電影評論：隨著弗蘭科奇蒂在路上蹣跚的行走，弗蘭科奇蒂微皺的眉頭，他衝向那個辱罵他的人，他麵對警察的抓狂和逃避，我們看到了一個真正的鬼一樣的活物，真正的底層的寄生物，社會的腐爛物，讓人頭皮發麻的墮落和退化，無盡的悲慘，無時不刻沒有死亡的，地獄的氣息，盡管我們看到的隻是最日常的現實，沒有任何超現實的地方，隨著人物的動作，人物的表情和一係列事件，我們的認知邏輯已經扭曲了，我們不再以正常人的思維來考慮事情，就像電影中為什麼如此悲慘還會唱歌和歡笑，為什麼如此悲慘還會自嘲自己過著詩意的生活？但他們是認知到自己處於地獄中的境遇的，當他們蜷縮起自己頭，茫然的望著遠方，一種巨大的壓力和悲慘的存在充盈了我們的全身，一切該如何救贖，似乎連上帝也無計可施，死亡，真實的死亡，隻能創造一種悲慘的活物，不斷進化，人類曆史的寄生蟲

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現代超忍繼承龍之一族血統的隼流忍者龍隼（リュウ・ハヤブサ，Ryu Hayabusa）因其父親被殺，而手持由龍牙削製成的龍劍（龍剣，Dragon Sword），踏上複仇之路,並最終消滅了邪鬼王和邪神。電影評論：神戶守初監督作品。故事改編自忍者龍劍傳FC三作，但做了極大的改動，看上去更像是一部都市除魔傳奇。大概是因為第一次做監督，神戶守太想在動畫裏注入自己的特色，反而自吞惡果。對於那些慕名而來的玩家而言，這部動畫既沒有表現出忍術戰鬥的特色，故事上又混亂不堪，失望也是意料之中的事。

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這部驚險報仇片劇情複雜，線索縱橫交錯，黑澤明通過一宗賄賂事件，無情地揭露了日本官商界的黑暗，對人性的醜惡一麵刻劃得入木三分。在構圖方麵，黑澤明控製得更完美無瑕，通道、樓梯、房間的排列、鏡的擺設，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地準確。電影評論：今天連看兩部黑澤大神的電影，一部是50歲拍的《惡漢甜夢》，一部是80歲拍的《夢》，發現相同的是，電影天皇始終懷有一顆赤子之心。這種情懷，這種想要很清楚的表達自己立場的願望，甚至要超過電影戲劇衝突的需要，這是難能可貴而又值得永留史冊的。這也側麵的說明了為什麼黑澤明始終認為《七武士》是一部商業娛樂電影，而我們將之奉為電影史上的豐碑。就是因為，一部電影隻有動人的故事和優秀的敘事技巧鏡頭運用等最多隻能成為娛人的消遣。而黑澤大神最希望的是表達悲天憫人、直接的抨擊和徹底的反省，電影及其手法隻是工具和路徑，《惡漢甜夢》就是非常典型的例子。這部電影本可以用更多的反轉，更多離奇的情節來引人入勝，而導演需要的不是讓大家拍案叫絕而是痛心疾首。結尾強有力的安排，讓觀眾一切期待落空，再次出現的片名像一記響亮的耳光。