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當Phil Walden遊蕩在他荒蕪家鄉的街道上時，童年記憶中的夏日又回來了。這個夏日他在成長。這個夏日陌生人來到了鎮上。陌生人 Eli 的到來打破了鎮民平靜的生活。兩個男孩對他的秘密充滿了好奇。Eli 要重新喚醒這個小鎮的活力時，孩子們成了他的左膀右臂。用他那老式照相機記錄著小鎮生活的點點滴滴。但是，Eli 不斷的拍攝使他們改變了對小鎮的認識。當孩子們認識到自己身處世界的真實本質時，稚嫩的好奇轉變成了絕望。這種認識加上Eli 隱藏的真實目的威脅到了整個城鎮的存在。電影評論：那一年夏天，發生了一些我永遠也不會忘記的事。一部分自己被迫成長，一部分自己留在小鎮，封鎖在記憶的廢墟裏。如今重回故地，往事浮起，相信的、不相信的，都成了長大而接觸真實世界的催化劑。

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梅多斯小姐（凱蒂·霍姆斯飾）是個溫柔而規規矩矩的普通小學教師，其完美的儀態和漂亮的印花連衣裙下卻隱藏著一個不為人知的秘密——在沒有教學任務或打理她的花園之外，她竟作為一個持槍維持治安的私刑獨行俠。可是，在與小鎮警長（詹姆斯·巴奇·戴爾飾）步入浪漫之後，她開始糾結......電影評論：後三分之一開始乏力，嚴格說來，凱蒂從和那個虐待兒童犯對戲開始被搶戲，之後就開始呈現重複的渾濁不清的表演，但也不妨礙這部電影開篇的有趣，服裝和音樂做到與這個角色很好的統一，台詞也寫得很好，連男女感情戲都處理的相當不錯，攝影也好，尤其在教堂裏導演用了幾個飽含感情仰拍鏡頭，非常打動人。

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愛一個人可以愛得多深又可以愛得多病態?一個神經兮兮喃喃自語女子到處尋人。一天,在油站遇上孤獨的女店員。二人一碰即合, 店員不惜拋棄母親隨她而去但這個神經女子原來是個殺人狂。她沿途兜截貨車色誘司機,然後把他們殺掉。店員雖然感到震驚卻對神經女子不離不棄,還幫她處置屍體。店員最後還完了神經女子的心願,以匪夷所思的方法圖令她的靈魂得到救贖。到最後觀眾也不禁想究竟是神經女子瘋,還是愛她愛到病態的店員更顛狂?值得一提女角是在《危險人物》出位的餐館女劫匪,在本片更將神神化化的角式發揮得淋漓盡至。電影評論：Christopher Plummer的女兒Amanda Plummer主演的les電影，Amanda扮演的小T是個暴力黑暗的神經質殺人魔頭...而劇中的一隻耳朵失聰小P卻如此被她蠱惑的義無反顧的愛上她並且一起踏上殺人之旅...

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劇組到郊外的“夢魘山莊”拍戲，一場暴雨襲來，衝斷了木橋，同時還衝毀了附近的一座百年墓穴，僵屍竄入山莊害人。電影評論：上上下下的，感覺道士好忙啊！ 不過片子裏道士帥，女鬼美，還有僵屍蹦蹦跳跳有點萌！

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美麗純潔的川浪良子（山口百惠 飾）是從北海道來至東京謀生的芭蕾舞演員，但為了照顧年邁多病的母親，她不得不放棄鍾愛的芭蕾，轉而在一家低級夜總會跳舞賺錢。某個夜晚，她邂逅同樣來自老家的年輕男子北村明夫（三浦友和 飾）。兩個在大都會闖蕩且滿身傷痕的人兒惺惺相惜，於是相約次日一同離開東京，回到北海道展開新的生活。此前明夫曾被黑心商人江藤（高橋昌也 飾）賴掉1000萬日元款項，他偷偷潛入江藤的辦公室把錢偷回。在良子的勸說下，明夫決定將錢送回，以清白之身離開東京。然而，兩人卻因此卷入一起殺人事件之中……電影評論：【"我聽說過，誰都會在人生的轉角遇到一個決定自己命運的人，對我來說我覺得那個人是你。你是那個拚命想讓我坐上北海道第一班機，帶我回去的那個人。"】日本人對偵探破案類題材真是迷之熱愛啊， 百惠最後一部的日劇，雖然隻有二話，但和以前在《血疑》裏的女學生形象相比，真的是長大了。

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一群朋友需繞遠路而行，他們將要通過德克薩斯州的農村,但不幸的是,他們遇到了揮舞著振動器的殘忍屠夫,接下來發生的，是超越任何人的最黑暗的恐怖想象......電影評論：就是中間吃屍體有那麼點血腥，女的沒一個長得好看的，身材也差，看完果斷刪了……

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羅伯特.布列鬆的結構主義代表作，Ms.Florence （《夜行列車》）主演，榮獲嘎納電影節評委會大獎、人道精神獎。本片是影史上第4部根據聖女貞德傳奇改編的影片，是布列鬆繼《越獄者》、《扒手》後，在結構主義及簡約風格的特色上最圓熟的作品，聖女貞德的含冤莫辨，透過導演豐富的電影語言說得十分清楚，布列鬆一向重視電影的聲音、影響、語言及結構的作用，本片可以説是體現他這個電影意念的重要作品，他說：“儅我製作《聖女貞德的審判》時，我要求我所挑選的女孩一刻也不要想她曾進或可以是貞德，僅此而已。”電影評論：由聖女貞德的行刑模樣想到之前看到的切格瓦拉屍體照片，以及倫勃朗的繪畫解剖課，約翰伯格在一書中描繪，由死亡來徹底創造出一個個人對這整個世界的不可忍受性的反抗和革命的最大可能性，隻要這種可能性的存在，這個世界的可以忍受也有了合理依據，而聖德恰恰是完成自己使命的最後一步，猶疑的不是生命的即將失去，就像從未放棄過信仰上帝，也不懷疑聖先知的指引，而是與人群之間的不可理解。從未出現麵目的人群喧囂，嚴肅的教會修士道貌岸然，如物質世界於她的無意義，她的目光永遠追隨上帝，或許布列鬆要顯示的無非也是他的信仰，即使用結構去分析闡釋，也是為了那讓人能感知的神聖與真誠，就會想電影是為了表達形式而存在，還是為了表達精神而誕生，包括有人為了哲學看電影分析電影。