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根據Chetan Bhagat原著小說half girlfriend改編而成的電影。男主Madhav Jha (Arjun Kapoor飾)來自印度一個偏遠的小地方，考入了德裏某大學，而女主 Riya Somani (Shraddha Kapoor飾)是德裏富人家的女兒，兩人在大學的籃球場相遇，發生了一連串的故事。後來Riya輟學遠赴倫敦， Madhav畢業後回到家鄉，本來天各一方的兩人卻又再相遇了....電影評論：就是個有點狗血的愛情故事，男主倒真是夠執著的，不過並沒有太感動到我。雖說這片長在印度電影裏已經算短的了，但節奏還是各種拖，到紐約後才好一些。而且比爾蓋茨亂入又是什麼鬼？他給這片兒投錢了？還是說這就是個那比啥爾邦為感恩比爾蓋茨基金會資助而拍的公益宣傳片？以及，印度片裏隻要表現美好戀情就是抒情慢歌配上兩人相處時嬉笑玩耍的場麵，起初我還覺得挺浪漫的，可是這一套看了至少10次以後也實在審美疲勞了，何況男主顏值還這麼一般。以及，再度被印式英語尬到，這在本片中居然還是個重要元素……

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烏爾裏克·奧廷格（Ulrike Ottinger），一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演，她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演，是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲，1959年至61年在慕尼黑學習藝術，繪畫和攝影，隨後前往巴黎尋夢，整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家，但卻經受著生活的艱難和理想的破滅，七十年代初回到德國，從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機，1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》，接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》（1975），一部四十分鍾長超現實風格的故事片，1978年的《X夫人：絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位，這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作，1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情，實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品，均為集導演，編劇，製片和攝影於一身，片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像，完美結合音樂和畫麵，通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴，更值得一提的是，從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片，顯示她對不同文化的興趣和探知，烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論：更願稱導演為藝術家，片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現，極具超現實cult的風格，一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中，配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門，鏡子的洗滌，洗衣機裏散發的光，結尾選醜是亮點。細節太多，隱寓太多，趕緊找導演其他作品看。

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大頭兵及菜鳥兵這次再度集合在一塊接受最嚴格的訓練，這已是為了應付國際警校學員來訪及戰機競賽，但大頭兵及菜鳥兵們因經曆年齡的差異，造成兩幫人馬互相使對方出醜，鬧出許多笑話，原本不合的雙方，缺因團隊榮譽而屏棄成見。電影評論：一開頭就借著陳鬆勇演的局長之口說了，這次要不按牌理出牌，軍警聯手打倒警校生。可惜硬把報告班長係列和大頭兵係列拗在一塊，根本沒能起到1+1大於2的作用，反而因為兩種風格要相互靠近妥協，造成顧此失彼，節奏失衡。再加上笑料老舊胡亂煽情草草結尾，結果就是讓本集毫無爭議地成為係列中最爛的一部。

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香草和巧克力，兩種濃鬱的味道，不同口感卻是同樣美味。就像是對這對婚姻關係脆弱的伴侶-潘娜洛普和她那無可救藥、不忠實的丈夫安德力亞來說誠實和責任兩者的關係同樣地不可捉摸。就在小潘一再發現丈夫的外遇時，她決定離開他和他們的三個小孩，獨自一人到她祖母生前住的一間海邊小屋。小潘如詩般的童年回憶夾雜著悲傷及疑問，使得安德力亞希望延續家庭生活的想望變得越來越不可能…而他也同時被迫開始學習，如何成為一個真正的父親……電影評論：融合了一些心理學的元素的電影。描述了女主在幼年時因發現母親外遇，而產生的情結是如何影響她今後的婚姻生活的。仿佛一切都在重演，隻是最終她找到了出口。更有趣的是，我發現女主的女兒也開始走了她的老路（被導演一筆帶過），因為壓力開始有了暴食症的初期病征，難道這是一個無法逃離的宿命的輪回？

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在權藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家裏，舉行了一場關於民族鞋業的董事會議，討論關於新鞋的質量問題。權藤發表的意見慷慨激昂，他覺得不應該隻顧降低成本提高利潤，而忽視了鞋子本身的質量。此番言論顯然跟其他人急功近利的理念大相徑庭，因此其他人合謀決定罷黜他的董事會職位，由某個聽話的傀儡頂替。當晚，權藤司機的兒子突然遭到綁架，綁匪以為他是權藤的兒子，因此向權藤勒索3000萬元贖金。麵對妻子（香川京子 Kyôko Kagawa 飾）的勸解，深陷困境的權藤隻得被迫就範，結果犯人用障眼法，避開了探長（仲代達矢 Tatsuya Nakadai 飾）的耳目，成功取走現金，絲毫不留痕跡。破財的權藤還要麵臨公司和債主的雙重威逼。而警方則在綁架地發現了一對因吸食毒品死亡的戀人。然而，這還隻是罪犯陰謀的開始……電影評論：簡直完美，美學、劇作結構、表現形式、人文關懷，給黑澤明跪了。寬屏畫幅，搭配前半場室內動態平衡的精準調度呈現的群像站位構圖，美如畫。開場出片名第一鏡就是攔腰二分構圖，上明下暗，直指主題。從近乎空中樓閣（不僅建在山上，窗戶窗簾也幾乎關閉不聞外界噪聲）的「天國」，逐漸過度到嘈雜人間及至吸毒者聚集的無聲地獄，其實並沒有那麼黑白分明。偵查破案一段極其精彩，擺清各個突破口大方向後，抽絲剝繭團隊多線推進，借人間甚至地獄之力解天國難題，細致的分析過程據說還導致了當年日本犯罪率的上升。能看到無數後來電影的影子，而且是在全球範圍的影響，但感覺港片借鑒最多，而戴墨鏡的山崎努怎麼看怎麼像王家衛...和野良犬一樣，「熱」是黑澤明表現底層生活的重要符號，而兩個片又以完全不同形式的偵破過程展現了兩個時代的社會樣貌。

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人過中年的塞薩爾（Luis Tosar 飾）是某幢公寓的管理員，上班期間他兢兢業業，和每個經過他麵前的鄰居問好，認真處理所有事務，偶爾幫助住戶照看小狗；休息時則前往醫院看望母親，為其講述一天的經曆和見聞。然而看似老實內向的塞薩爾，卻有著不可為人道的秘密。每天晚上，他都偷 偷潛入青春靚麗的女住戶克拉拉（Marta Etura 飾）的房間，用藥物令其陷入深深的熟睡之中，日常海發各種言辭熱辣的短信進行騷擾。然而這一切似乎並非處於近乎瘋狂的迷戀，他的行為背後隱藏著更深的企圖。在此期間，克拉拉的身體狀況愈來愈差，她的生活也由此變得一團糟。電影評論：西班牙常提供反類型結局 為求不突兀 則不刻意去彰顯惡行的表象 隻是盡忠職守地描繪行為本身 取巧地給予觀眾代入感（多次提及的誰能殺死孩子 算是其中典型）小圈子小格局 公寓樓即是整個片中世界 西撒甚至誤愛上克拉拉 但身體和意識終究不能各自獨立 最後的設計稱不上高智 報複的書信卻能令人記住這片子

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本片的故事背景設在柬埔寨戰後一片碎石瓦礫的金邊(Phnom Penh), 描繪了返鄉的戰士在道德和肉體受到極度摧殘而滿目瘡痍的心靈家園中重新開始新生活的艱辛.電影評論：Too heavy.後半段非常緊湊，鏡頭掌握很好，尤其紅色燈光。配樂滿分。最後再響起的時候忍不住痛哭。生命不再為戰爭所威脅，卻依舊活不下去。「忘記過去想想未來」是多麼醜惡嘴臉的正確而無用的話。未受過如此痛苦的人自以為是地說，痛苦的人被用來欺騙虛幻的希望折磨，不這樣想反而會被看低。