世界最美B决赛

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這是一個東北小廚子和一個博士生導師之間發生的喜劇故事。受命運驅使,生物工程學院教授,博士生導師周文雍,不得不跟小姨子的男朋友牛大雷----這個被他斥之為‘低級粗俗、說話口無遮攔東北廚子’單獨進行一段為期數日的朝夕相處。從一開始周文雍對牛大雷的厭惡和鄙視,到後來牛大雷所做出的一係列本色行為最終獲得周文雍的由衷信任和挽留----通過這一生動現實、曲折驚險又笑料連連的過程,真實的向觀眾展示出一幅都市現實生活的風景畫,讓觀眾在笑聲過後又有所回味,既有輕鬆搞笑的感官享受,又有棄惡揚善的積極意義,並且對生活當中一個樸素的真理----“尺有所短,寸有所長”有了更深層次的理解和認識!這是一部現實主義風格喜劇電影。電影評論:這個劇本是獲得夏衍杯的,所以有印象。 但覺得在黑東北人,尤其男主看著像個社會人。 演豆豆的小妞看著很可愛。 劇情表演都很尷尬。

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影片描繪的是登陸諾曼底的第一天所發生的事件,所謂最長的一天是該片分別從盟軍和德軍雙方麵的角度同時描述諾曼第登陸這一曆史戰役的來龍去脈,以及雙方在此期間的重要反應,手法平實,場麵逼真,讓整個事件在觀眾眼前重現。並且粗中有細,無論是決策的將軍還是登陸的士兵都寫得栩栩如生:英軍戰機低空飛過攻擊;美國特種部隊遭德軍射擊;一群法國修女冒著槍林彈雨搶救聯軍傷兵……電影評論:相較十五年後的遙遠橋,選擇諾曼底會讓自己敘事受限。首先這是一場勝利,以曆史勝利者的姿態重述重大勝利曆史,難免正向情緒過滿(即使影片插入幾場盟軍敗衰戲以平衡),對手的整體遲鈍懈怠也無法有效反襯我方戰力士氣。其次,全景敘述到了一定程度就會顧此失彼造成敘事斷流:觀眾剛開始移情,很快轉向他處遲遲不歸。幾乎所有群星&大戰電影都是如此,本片明星數量更多才更顯突出……但一些與大場麵無關的小橋段的構思甚佳:空降掛鍾,兩聲回響,敵我對麵不相見,“他死了,我瘸了,你找不到北”。三星半。

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一名美麗的女子在得到一把魔劍後,隨即遭到邪惡忍者靈魂的附身,讓她轉身變成殺人不眨眼的女魔頭。本片充滿精彩武打戲和特效,不容錯過。電影評論:小時候想看西遊記但是家裏電視收不出。一幫豬隊友把門關了不讓我去他們家看電視。我爸就給放這個錄像看。看的是英語原聲,雖然有字幕,但那時候我還認不太全字,隻是覺得太好看了,還老問什麼時候放下集。

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在一副未完成的畫中,畫中的人搞起了等級社會,畫全人歧視沒畫完人,更不把線稿人放在眼裏。畫之國的城堡被畫全人蠟燭大帝所掌控,他把沒畫完人和線稿人驅逐到森林中。畫全人拉莫和沒畫完人克萊爾相愛,遭到了蠟燭大帝的追逐圍捕。機緣巧合拉莫遇上了克萊爾的朋友羅拉和線稿人布呂姆,三人被追到了食人森林裏。他們決定去尋找消失的畫家,讓其完成這幅未完成的畫,為沒畫完人和線稿人塗上色彩。在尋找的路上,三人跌出畫中,來到了畫家的畫室。邂逅了閑臥窗邊迷人的夫人、脾氣不太好的畫家自畫像、語速很快的藍色小醜。他們穿梭在畫與畫中,在威尼斯的狂歡節裏奔跑,遇到死神的追逐,最終回到了畫室,雖未找到畫家,但得到了畫畫的技巧。電影評論:以被創造的客觀存在物的主觀態度去探訪創造者(造物者)的心境,這種藝術的自問自答真挺美啊。畫作裏有最愚蠢的等級製度,畫框外則是一片廣闊天地,人物畫們誤打誤撞的求救最後自救之路,目的雖然是直接順著劇情進行的,小細節處也有疑問和不可推敲,既然活在畫家的小屋,那麼也要了解他的人生故事,短暫的創作空白和內心審視,死神的隱喻部分處理好微妙。雖然最後解決問題實在是草率又野蠻,但仍有角色能跳出自身桎梏,直麵自然,追求內心的平靜,導演的小心思還是棒的。

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1947年春,我軍與國民黨在魯南將展開戰略決戰,大戰前夜,煙莊正舉辦一個沒有新郎的特殊婚禮,春英(劉琳 飾)抱著一隻公雞替當兵的小叔子娶月芬(李念 飾)進了門。男人們大都上了前線,婦救會長蘭花(範誌博 飾)帶婦孺老幼準備艱巨的支前仼務,他們不分日夜地攤煎餅、籌馬草、做軍鞋,拆了門板做單架。秀秀的哥哥大壯(李晨 飾)是六縱的戰士,其父怕獨子戰死疆場,謊稱老伴病重騙回兒子,將其鎖在地窖中。黑燕(曹苑 飾)召集秀秀(張璿 飾)、小鶴(王莎莎 飾)用調虎離山計將大壯放出返回部隊。為籌措軍糧,月芬在路上與從未謀麵的丈夫擦肩而過,不久,丈夫犧牲在前線,致成終身撼事。孟良崮戰役打響後,蘭花帶眾姐妹義無反顧地上了前線……電影評論:挺感人的電影。把現實中發生在不同的人身上的故事糅合在一起,演繹在片中幾個女子的身上,反映了戰爭年代男人衝鋒陷陣,女性擁軍支前的革命熱情。其中最感人的,刻畫最深的應該屬“永遠的新娘”月芬了,她在縱隊中張望的身影,回娘家錯過與丈夫見一麵的悲傷,擔架隊勝利回歸時發現家中滿是靈幡跪倒一片,很是令人動容,尤其是獻血時朝醫生喊出:你瞎了嗎,男人們都上戰場了!忍不住為他們的付出落淚。還有在演繹架起火線橋時,看到女生扛起門板讓部隊通過真的很心疼,也很是敬佩。在戰爭年代,女性的意識崛起,力量得到發揮,在戰爭中也起著不可磨滅的作用啊!黑燕鬼靈精怪,蘭花積極奮進,其他幾個各有各的天真和淳樸,展現的都是女性的美好。其中也不乏一些人性的東西,如秀秀的父親心疼自家的兒子,將他關起來,看似不應該,但是也是一片父愛了。

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在紐約皇後區郊一家廢舊汽車站工作,青春年少的拉丁男孩Alejandro生活過的窮困潦倒,在這個混亂的成人的世界裏,他努力的讓自己與他一直相依為命的姐姐過上更好的生活~電影評論:生活在社會最底層的人們在哪都是一樣,沒有目標和希望,但是每一個人都是要在希望中生活的,Ale 的希望是有一輛車,可是還是被欺騙,可是他隻有接受,還要向著下一個目標和希望去生活。可也許還會是失望,就在這失望與希望之間,走過了所謂的一生。不過還是願意期望有那麼一些事是可以成功實現的。這不就是人生嗎雖然殘酷,但人們永遠不會放棄所謂的希望

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阿爾文史崔特先生(理查德·法恩斯沃斯 Richard Farnsworth 飾)已經七十多歲了,他不僅個性孤僻古怪,視力狀況也每況愈下。史崔特先生和女兒羅斯(茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾)相依為命,父女兩人的日子雖然過得清貧,但也不失寧靜和樂趣。電影評論:“如果林奇早期作品是困於陷阱,那麼史崔特的故事,基於一位名叫艾爾文史崔特的瘸腿老農民駕著一輛剪草機橫跨美國平原探訪親弟的真實事件所改變的電影,又是在說什麼?這個節奏緩慢的故事難道暗示了對侵犯的自我摒棄,而轉向忠貞於道德立場的率真?片名無疑是對前作的參照:正直的故事,是對橡皮頭到妖夜慌蹤的‘背離’。但!如果林奇此片的正直男主其實比前作中那些怪誕角色更具顛覆感呢?如果在我們這個後現代世界中,堅守道德承擔即被視作不可理喻落伍時代,那史崔特不才是真正的異類?”……齊澤克的解讀固然提供了一種劇析視角,但回歸影片實境,你真有感受到史崔特相對途中遭遇的各色人等算個異類嗎?離家女孩被寓言感動,中年男子提議開車送他,與車隊年輕人夜談人生,酒吧對老者追憶二戰秘辛……溫情理解感傷等主旋律特征要明顯壓過顛覆與異類。

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