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假如有一個手機應用可以檢測到你的所有行為，而且擁有完善的成就體係。當生命變成遊戲，你將如何玩好它，又要做出怎樣的抉擇？電影評論：3.5，點子很棒，但敘事比較陽春顯得平庸，有點可惜。結尾倒是不錯，出乎意料的不是殺了她，而是用她的手殺了自己完成殺生任務，很強的震盪。

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很奇怪這部影片在紹拉的所有電影中是被提及最少的一部，其實紹拉與傑拉丁-卓別林在60-70年代合作的每一部影片都很好，但許多人了解的似乎還停留在《飼養烏鴉》《安娜與狼》《艾麗莎我的愛》等幾部上麵。。。為什麼同樣甚至更為出色的《被蒙上的雙眼》從未被出版過？電影評論：1.無法釋解的政治霧霾與童年陰影。現實演繹戲劇，戲劇重合回憶，回憶交織夢境，從當下指向永遠無法觸及的往昔創傷，而當下則在時間的綿延裏不可避免的成為過去。是靈動，或靜默，生命的迷失及荒蕪都伴隨記憶的逐步打開而顯露，最終聚於悲劇的機槍掃射，從影像內的角色感染至影像外的我們。2.紙條，老照片，現代舞劇的編排和鏡子作用想及裏維特《出局》。3.同一人物之於不同時空流變的無縫交接令人眼花繚亂。4.“最接近太陽的畫家是梵高”。5.書房雙人舞極為俏皮可愛。| 紹拉之繆斯:“枯葉蝶”傑拉丁·卓別林。（8.0/10）

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賭神高進（周潤發 飾）自從血洗江湖後，無心戀戰，遂攜新妻溫柔（張敏 飾）隱居法國，生活平靜，以畫為伴。 台灣黑幫掌門人仇笑癡（吳興國 飾）野心勃勃，要與高進一較高下，激他重出江湖，借高進會友之際帶人潛入屋中將其妻其仆全部殺死。 悲痛欲絕的高進一人回大陸散心。途中偶遇台灣黑幫頭目（柯受良 飾）與他女兒（邱淑貞 飾），二人結為至交卻不料頭目遭人暗算身亡，進碰巧救下其年幼的兒子，展開逃亡。而此時遊手好閑的大陸漢（梁家輝 飾）與妹妹（吳倩蓮 飾）碰巧遇上逃亡的進，而大陸公安隊長（徐錦江 飾）也尾隨而至，一場貓捉老鼠的遊戲即將展開，而幕後操縱的仇笑癡又有什麼陰謀呢……電影評論：重溫修複版～王晶的賭片本就是對港人心態的投射，這次又加上對千島湖事件的引喻（粵語“千賭湖”本就與“千島湖”同音）並借此將代表大陸的郝精忠與張寶成視為小醜，“賭”的意義在得到延伸的同時也被曖昧化。代表香港的高進先是被大陸冤屈（香港的頭等大事絕非馬、股、舞），而後更是在尋求新生（重建香港意識）的過程中被大陸換掉底牌（用主權移交換掉未完成的解殖）。影片至此本已完成了對主題的構建，卻突然透過一個反轉搖身一變成為親中派，隨後又將本與台灣各占一邊的圓台剖為兩半（其中隱喻不言自明）。即便大陸是小醜，香港亦要與之融為一體——原來這才是影片的真正主題。

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高中畢業前最後的暑假，富樫勇太（福山潤 飾）和小鳥遊六花（內田真禮 飾）依然過著平靜的生活，隻是兩人的關係似乎沒有更進一步的苗頭。在此期間，六花的姐姐十花在意大利找到工作，遂決定舉家遷往海外。而麵對重度中二病患者的妹妹——連上大學都成問題的六花，作為姐姐的十花無論如何不放心將她一個人留在日本。得知要和六花分開，勇太內心充滿焦灼。電影評論：去年看完第二季接著看到官方放出的劇場版後續消息，時隔一年看完了正片。比起從六年前追到現在的觀眾我要幸運的多。總之，四年前看完結局怨念不已的觀眾這次終於能看到這對中二病夫婦喜結連理了。高質高產的代表石原老賊這次沒有讓觀眾失望，TV版內容上的延續和映畫製作上作畫和技術的史詩級提升都可圈可點，雖然有炒冷飯的嫌疑但內容絕對沒有注水。兩對CP間的交錯互動可以滿足各黨的需求。直到看到結尾所有角色一齊隨著Sparkling Dream出場，也許真的到了告別這個係列的時候了。一二年到現在也是我人生經曆裏囊括了高中、高考和大學最重要的兩年，而從一五年接觸這部動畫開始到今天，我的大學也快隨著故事的結束而結束了。在成為社會人之前能接觸到這些人真的倍感幸運。在此提一個不切實際的願望，既然角色還有一年高三生活，無論如何，第三季，拜托了

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美國FX台新劇《Pretty Handsome》由《Nip/Tuck》(整容室) 創作者 Ryan Murphy 製作，講述了一個有家室的人的生活，他是個變性人，通過手術選擇自己的性別。本劇原來叫做“4盎斯“，是指男人陰莖的平均重量。電影評論：光頭為數不多的沒賣出的試映集？演員一望去基本都是之後各大劇集的熟臉，這個創意開發成劇集應該也還不錯...不過偽鏡頭的運用用得非常突兀和多此一舉，算是pilot裏唯一一個大的毛病吧。Joseph Fiennes演得真不錯，看到了Jeffrey Tambor在透明家庭的影子-好奇為什麼他的電視生涯並不是那麼傑出。

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在一個久遠的封建朝代，某座城池中，生活著一個名叫馬良的男孩，他出身貧窮，孤苦零丁，但是卻是一個有誌氣的好孩子。他看到達官顯貴們潛心作畫，十分羨慕，希望能夠跟他們學畫，可是卻遭到了嘲笑譏諷。雖然如此，但馬良毫不氣餒，他因地取材，苦練畫工，畫技越來越好。電影評論：設置得非常完美的一個寓言，神筆象征了無產階級革命，馬良用這根筆來解決農民的物質匱乏（畫羊，畫牛），發展公共事業（畫水車對抗旱災），提高了生產力水平。最重要的是以此推翻了壓迫人民的封建體製（船的顛覆象征著封建統治的垮台），為勞苦大眾建立了美好的生活。不過這部動畫依舊是以天命為基礎的（神人授筆），並且沒有為資產階級革命留下任何位置。

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戰後最早的組合式影片，可能是來自於法國的文字主義運動。希爾多•依蘇的《論誹謗言語與永恒性》（Traite de bave et d'eternite）,Treatise on Slime and Eternity，又名《誹謗言語與永恒性》Venom and Eternity (1951)，運用隨手取得的片段、刮損的影片、黑色銀幕、閃爍畫麵組合而成。依蘇在片中精力旺盛的旁白，也刻意地脫離同步。電影評論：《誹謗言語與不朽》(1951) 《怨毒與永恆》。1940年代字母主義（Lettrism）運動發起者Isidore Isou的開宗作。政治宣言式的激情，混合前衛運動特權式的生澀和迅疾。Guy Debord《為薩德疾呼》(1952) 之後，也是68和法國新浪潮之前...雖我總是在興致盎然和百無聊賴中搖擺。