双马尾一线天白色旗袍

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《荒江女俠》初於一九二八年在上海《新聞報》副刊連載,寫方玉琴爲報父仇,而與嶽劍秋並轡江湖的傳奇故事。因筆法新穎,文白夾雜而喜用時髦語,不意暴得大名,隨由三星書局出版單行本,書前有範煙橋作序,周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”!極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構,硬拉扯爲長篇(共八十七回,一百二十萬言),有如“小腳放大”;其結構鬆散是可想而知了。因此顧氏雖有爲“新聶隱娘“(即荒江女俠方玉琴)立傳之意,卻是失敗之作;至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》,亦不能挽狂瀾於既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創作武俠小說,亦可稱“但開風氣不爲師”了。電影評論:到底是荒山女俠還是荒江女俠呢

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故事發生在1972年美國一個叫洛克威爾的小鎮。萊瑞德上校負責將戰爭中犧牲的士兵遺體護送回他們的家鄉,並為他們在當地舉行軍事化葬禮。這一次,萊瑞德上校來到洛克威爾鎮,並帶回了軍官格威特的遺體。電影評論:美國反對種族隔離與歧視的民權運動中,最負盛名的當屬1963年8月馬丁路德金在林肯紀念館前發表演說《我有一個夢想》。片中並沒有出現黑人運動的標誌性事件或人物,而是以一個為國捐軀的非裔軍官無法安葬在故鄉的墓地為切入點,暴露了群體的不公正和種族歧視的弊端。有色人種不被信任——下屬謊報轟炸坐標——戰友犧牲爆發大範圍信任危機——格威特戰死——士兵沆瀣一氣隱瞞真相,可以說悲劇即源自於racism又發展於racism。好在世上還有一群追求真理與公平的人,不論親疏、與膚色無關,更不必談什麼個人英雄主義,曆史上每一點一滴的進步都是這些孜孜不倦的普通人通過愚公移山、精衛填海式的努力為整個社會爭取而來的。

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菲利斯和他的男朋友住在一起,雖然幸福美滿,但菲利斯知道,有一件事他一定要去完成:去馬賽尋找從未謀麵的父親。他決定辭去工作,暫別男友,一個人展開尋父之旅。但是,菲利斯給自己的挑戰還不僅止於此,他是愛滋病帶原者。然而,在這些看似嚴肅的前題之下,這趟旅程卻充滿了許多意想不到的驚喜。電影評論:超超超超好看的。十幾年前看的。每個角色都有意思。記得有個警察很混,他在幹嘛我忘了,好像沒在幹嘛,就是在混。在警察局裡無所事事,這拍得真好,自然,真實,有趣。主角沿路瞎攪和,也走過了法國好幾個城鎮的風光,有旅程(旅遊)與成長的感覺。台灣的DVD故事簡介寫「一路上菲力斯豔遇滿檔,也結識來自各方、古靈精怪的妙朋友」,很棒的敘述耶。在分類上這部片是同誌電影、公路電影,但這不重要,它先是好電影、妙電影,才是其他,是啥都可,不是啥也都可,好就是好,歐耶。

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本片是1972年電影的重拍片,原版是表現大盜道克·麥科伊本著一諾千金和言必信、行必果的職業行規闖蕩江湖的不凡經曆。1994年這個新版本中,突出了大盜的妻子卡羅爾的戲份,她不再是丈夫的附庸,更是一個舞槍弄棒的同案犯。為了不讓丈夫坐牢,她可以不惜一切代價。例如,她得知這次承辦的搶劫案難度極大,但由於條件是道克可以免去牢獄之災,因此她決定知難而上。但是,當錢搶到手之後她才發覺,真正的風險並不在於搶劫行動,而在於從逃離現場那一刻開始……電影評論:勉強及格。基本是一部沒出什麼明顯差錯的港片,角色邪魅、蠻橫的氣質猶如林嶺東電影,慢鏡的方式也有吳宇森的意思,這兩位的風格好萊塢還是比較認的,唐納森真是什麼風格都不忌憚拿來用,不過在具體執行上,還是有炫技的地方,比如最後旅館混戰的部分,有兩三個演員跟被擊毀的物件並列的鏡頭,不知是依靠很精準的實彈射擊還是怎樣,看上去倒挺刺激的。41歲的金·貝辛格和鮑德溫有略模糊的全裸演出,演員陣容堪稱一線,詹姆斯·伍茲、邁克爾·馬德森和初出茅廬的菲利普·塞默·霍夫曼,也同樣有種老港片裏找大牌的趣味。主要問題是,這個雌雄大盜的故事沒有營造出什麼緊張感,開場的劫囚車容易的形同兒戲,最後的混戰在主角光環下也早沒了懸念,中途雙層火車抓小偷倒是新鮮,當然這場戲可能純是為了展示雙層火車而硬塞進去的

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在這部情節糾葛的劇情片中,兩名大學室友為求成功走上不同的道路。藍領階級出身的約翰庫薩克很快就學會攀附政治權貴,而預備學校畢業生詹姆斯史培德則從司法部的基層幹起。電影評論:仿佛Spader這輩子永遠在演律師。那時他還年輕,他演的律師風華正茂秀色可餐。不過這片裏更有看頭的是Cusack的角色。疑心他們原則分歧的本質是階級矛盾(我老盯著階級矛盾)。注意女主角Imogen Stubbs是Trevor Nunn的老婆,2004年Ben Whishaw版Hamlet裏的Gertrude。

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開往哭泣藥師站的電車裏,有龍一(大東駿介)和Erika(戶田菜穗),莫名其妙嚎啕大哭的大叔(中村まこと),並且,在車站下車的龍一和5個男女,遇到神秘的穿白連衣裙的少女....電影評論:雖然這麼說有點奇怪,但它的氣質確實毫不做作。即便擺在眼前的是風格定於誇張維度的表演,從中能接收到的情意仍然純淨真切。故事們都很簡單,大多甚至從劇情淡化成了狀態,有著凡人式的美感。作為群像劇,多線關係的處理把握到了要領,擇疏淡一側卻自然不鬆散。節奏和攝影穩當。缺在內裏氣象,止於小品

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這是一部出色的心理驚悚片,生活在曼哈頓年輕夫妻布拉德(山姆·洛克威爾飾)與艾比(維拉·法梅加飾)迎來了他們第二個孩子,小生命的降生給夫妻倆無比的喜悅,全家人所有的注意力都圍繞著她。但是,隨著時間的推移,幸福的家庭開始出現諸多奇怪的事故,夫妻關係也出現了裂痕。剛剛出生女嬰本來安靜可愛,卻在半夜無故哭泣,艾比產生的幻覺讓她神經衰弱幾近崩潰的邊緣,整個家庭都被籠罩在一股神秘的力量中。終於布拉德注意到那些可疑的狀況都與他們9歲的兒子約書亞 (雅各布·科岡飾)有著關聯,這個在學校中被老師誇獎聰明異常的孩子,有著超過同齡人的高智商和成人都莫及的心智,但是表麵上,他同家人一樣愛護關心著自己新生的妹妹。電影評論:是與生俱來的惡魔靈魂,而非出於對愛的渴望。在聖經裏,約書亞用武力征服迦南諸城,對違背其律法的被征服方進行掠奪和屠殺,是秩序的重構者。電影以幼女的成長為時間線,著重刻畫家庭氛圍的微妙改變和長子舉止的異化,氣氛的營造、音效的運用都有幾分希區柯克味道,以間歇性接入的鋼琴的段落隱喻josh乖巧的脆弱表象一片接著一片的破碎,暗示家人生理和心理雙重防線的層層崩塌,最後亦以鋼琴彈唱後意味深長的微笑收尾,結構頗為緊湊。近年來講述惡童的電影逐漸增多,如何在保護孩子與維係秩序之間找到一個平衡點也更加成為值得思考和關注的話題。p.s.如果浦澤直樹的《怪物》翻拍真人版,男主約書亞當年的形象可能是我心中理想的約翰。

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