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「アニメミライ2015」上映作品。文化庁の若手アニメーター育成プロジェクト「アニメミライ」の2014年度に製作された4作品のうちの1本。周囲の全てが人工物に囲まれた社會。少女クミが毎日遊んでいる公園の草木も全てが作りもので、飛び交う蝶や流れる水もデジタル映像だったが、それしか知らないクミにとっては當たり前のことだった。しかし、ある日、人造花の間から一輪のチューリップが芽生えているのを発見し、クミはその成長を見守るが……。手塚治蟲作品を數多く手がける手塚プロダクションが製作。手塚治蟲の長男でアニメ「ブラック・ジャック」や実寫映畫などさまざまな映像作品を手がける手塚眞が総監督。電影評論：就因為監督頂著個手塚的姓，這部無限趨近央視少兒頻道的東西就能得這麼高的分？好吧，我點個炮：這矯情的風格還真挺手塚的。無論是花圃裏的鬱金香還是藝術(art)都是不折不扣的人工製品，裝什麼熱愛大自然？不過是以一種人工代替另一種人工罷了。不知古而昧於今，好評的同學請重看爺爺的煤油燈。

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一直沉浸在自己失去初戀女友的回憶之中，並患有精神幻想症的男孩小龍，為了挽回女友而獨自一人來到北京，在網絡聊天的過程裏麵，小龍認識了一個有夫之婦冰冰，而隨著網絡聊天的深入，冰冰要小龍去幫她一個忙，而讓小龍沒有想到的是，在這背後，卻隱藏著的是一個更加不為人知的秘密…電影評論：一不很懸疑的電影 不可錯過

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秘密是相愛的人之間最大的敵人，就像一顆定時炸彈，伺機等待毀掉美好的一切。瑞罕聽從沙伊娜的建議，為了更好的工作和生活離開印度再次來到羅馬尼亞，沙伊娜興高采烈的規劃著二人未來的生活，卻得不到瑞罕的讚同與支持，甚至爆發了更激烈的爭吵。沙伊娜隱約感覺瑞罕有心事卻不肯說，而更可怕的是沙伊娜漸漸的開始看見一些別人看不到的東西，甚至是莫名其妙的出現在距家幾十公裏外的電話亭卻不自知。對於沙伊娜的恐懼，瑞罕卻不以為意。愈演愈烈的詭異行為究竟是沙伊娜的惡作劇，還是存在著可怕的操控者？適時出現的阿迪蒂亞這位前男友能否代替瑞罕拯救沙伊娜？相愛的兩個人又將麵對怎樣的結局... ...電影評論：迅雷磁力下載，938.6MB，有中文字幕

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響讓次（真田広之 飾）是一個自幼在美國西部長大的日裔青年，他從父親鐵心（石橋雅史 飾）和印第安人那裏學來一身好武功，生活無憂無慮。某天，他從病入膏肓的父親口中聽到一則難以置信的消息。原來他本姓日野原，出生在一個富貴之家。當年鐵心將其綁架，後輾轉來到美國收為養子。在此期間，讓次的生身父母因車禍亡故，雙胞胎哥哥原透（真田広之 飾）也在香港離奇失蹤。心懷愧疚的鐵心知道其中必有蹊蹺，於是囑托讓次回到家鄉。電影評論：這片子在香港拍的時候元彪在現場看了，所以後來吐槽說動作場麵拍的太假，“都沒打上”，80年代日本動作片的水平確實就是跟著香港簡單學學的程度。真田廣之作為千葉真一徒弟初出茅廬，全片都洋溢著真田小豹子一樣的旺盛精力以及那個年代的蓬勃感，那些飛斧打飛機、香港街頭跳車跳牆的動作也頗有8位機遊戲的熱血和卡通，開場露了兩個胸也好像鈴木則文的一臉壞笑。技術確實糙，剪輯經常斷裂，比如盲姐中槍倒地後下一個鏡頭人就飛下懸崖了，剛到日本時和大胖黑人的交手也是鬧劇式處理，鈴木在這裏還特喜歡人飛來飛去的特效，有點囧。故事主線有點王子複仇記的意思，在美國和人販子一起成長還學了一身本事的真田，在孿生弟弟死掉後回日本破壞了叔叔的販毒陰謀，全片在外景的選擇上挺用心的，美國西部香港鬧市日本絕壁什麼的，奇觀化的營造還可以

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在亞馬遜叢林腹地，探險科學家圖裏奧（羅德裏格·桑托羅 Rodrigo Santoro 配音）和琳達（萊斯利·曼恩 Leslie Mann 配音）發現幾近滅絕的野生藍色斯皮克斯金剛鸚鵡。夫妻倆通過電視向全世界宣布這一驚人消息，看到這一幕的珠兒（Anne Hathaway 配音）勸說丈夫布魯（Jesse Eisenberg 配音），打算帶著三個調皮可愛並且已經習慣了人類文明世界生活的鸚鵡小寶寶，回到它們生長千百年的故鄉尋找同類。鸚鵡一家說走就走，和它們的好朋友踏上充滿驚險和樂趣的空中旅程。與此同時，某非法砍伐團體看到新聞，為防止圖裏奧夫妻阻撓他們的罪行，他們也悄悄采取行動。另一方麵，與布魯積怨已久的葵花鳳頭鸚鵡奈傑發現布魯的蹤跡，也憤然采取行動。電影評論：鳥類阿凡達。Western（我類和他類，白人王，高貴的野蠻人，最終原始服從於現代） + Musical（問題：文明和野蠻——衝突：文明不如野蠻——解決：文明人解救野蠻人）blue是介於文明（人類）和野蠻（群鳥）的Westerner（還是傳統上的文明代言人）。各種無用角色亂入，槽點太多。為攝影機跳舞模仿老歌舞片

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本片著重講述一個居無定所而享有特權的商人雷奧。他是武器銷售商亨利·居裏約的繼子。亨利父親的公司日漸衰落，發展停滯。亨利對此很不滿，於是著手加快與幾個聲譽欠佳的公司結盟。起初是為了董事會機構攫取足夠的股份和利潤，然後為阻止父親得知這場騙局掩蓋的秘密。電影評論：即使是軍火商的叛變，在德斯普利欽這裏，依舊是個人與社會與家庭的私人關係，戲中戲的設置在開始就有提示，而Leo的內心就像間歇性得了羅蘭巴特所說的“知識分子”的病，客觀來說達成無用且千瘡百孔的後果，這種無用卻隱隱也被思考了，被非常私人的圖像強行插入，引著人去想“知識分子”這無用之事。

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這是一部極富時代意義的影片。1960年日本人民反抗美國“日美安全保障條約”的鬥爭正是如火如荼的時候，全國上下以學生、工人為代表展開大規模示威遊行，並遭到政府的暴力壓製。而此時的日本社會雖然也受到一定的衝擊和破壞，但群眾規模巨大的示威遊行還沒有爆發出更為強烈的力量。影片以大阪貧民街釜崎為舞台，描寫了流氓團夥中狐朋狗黨之間相互爭吵與武鬥的事件。片中所描寫的暴力破壞事件，是一種突發的偶然事件，但其中的情緒卻直指當時的社會運動局勢。在這一點上，曾經領導過學生運動的大島渚，顯示出一個時刻關注社會的藝術家在作品中對時局的啟發性和預見性的見解。同時，影片就在釜崎實地拍攝，具有某種紀錄片意義，也是一種很能激發觀眾情緒的手段。電影評論：日影史補遺；大島渚補完。1、影片以炎加世子的女性角色為敘事核心，圍繞大阪貧民區“釜崎”之中一幹流氓團夥的暴力武鬥事件展開群像描繪。標題的“太陽”一詞並非指代一般認知中的太陽族青年，而是作為喻示日本民族精神衰亡的象征性表達。在此片中，大島渚融彙紀實風格和文學浪漫氣質的影像美學已初具雛形，從類黑社會式的幫派爭執放大暴力層麵，審視二戰後底層民眾對於國家遭受美國製裁的悲憤與不滿(借花子父親之口)。其激進、焦躁的情緒刻畫結合混亂無序的社會境況都可解析為導演針對彼時學運局勢的悲觀瞻視，背景交複循環的木吉他配樂更添顯了一道悲愴哀極的愁鬱氣息。2、靜置攝影機的打鬥遠景&親熱-逃離的兩次落日，以殘陽作畫布，工業建築剪影分割場景。3、“我們就像陀螺，一旦停止就得倒下”。(8.5/10)