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乍得導演馬哈曼特-薩雷·哈隆的第七部作品，2016年11月份在法國巴黎地區開拍，目前已經完成前期拍攝。影片講述一位鰥夫帶著他的兩個孩子，為逃離國家內戰，想盡一切辦法在歐洲立足的故事。男主角名叫阿巴斯（Abbas），是一位中學老師，他與自己8歲、12歲的孩子來到法國請求政治避難，但在兩年的等待後，他的申請卻被無情駁回，他們不得不離開法國，重新開始新一輪的難民生涯。電影評論：正麵表現法國移民難民問題的電影 電影的敘述比較克製 “一季”是男主被允許留在法國的最後一個月 這一個月中他一方麵尋求留在法國的可能 同時又不斷被前妻的靈魂“打擾” 前妻靈魂代表黑人移民內心的家園已無法返回 “非洲隻是一個幻影” 本片導演還很有意味的設計了白人女友的身份是二戰的波蘭移民 也因此她對黑人男主有更深一層的認同 近幾年法國表現此類題材的作品層出不窮 本片的質量和呈現屬於中檔 優點是盡量還原生活狀態的同時 “幻象”部分穿插與主題的呼應 結尾的開放式與白人女友的背景設計 問題是場與場之間連接生硬 對白設計相對簡單 單個人物的力度都沒有出來 調度上沒什麼亮點 特別是除了幾個主要角色外 對周邊環境和其他人的表現稀少而片麵 在這點上更喜歡《流浪的迪潘》中主角與法國郊區青年在互動中產生的矛盾 更能說明移民問題的深刻

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韓星賢（李政宰飾）搬到一個海邊小屋，他為房屋取了一個意大利文的名字“Il Mare”，意思是“海”。整理房子時，他在信箱發現了一封內容很奇怪的信，信上寫著“我是你搬來前的上一個房客，如果有收到我的信，請寄來”，更奇怪的是這封信寄出的日期是在1999年，也就是兩年後——而星賢現在的時間是在1997年。星賢就立刻回信給這莫名其妙的人，詢問是怎麼回事。電影評論：我覺得這電影邏輯上的錯誤還是挺多的，照編劇這個結局，97年的男主與99年的女主通信的故事就隻能是一次性發生的，不符合整個架構循環。我覺得應該改一下結局：女主最後那封阻止男主前往咖啡店的信男主並沒有收到，所以男主的命運沒有被改變，而因為他無論有沒有去咖啡店都沒能及時勸阻女主的男朋友（因為他被車撞了），所以女主的男朋友還是去了美國，而男主被車撞的那個瞬間是永恒存在於女主的記憶中的。這就符合女主後麵的命運設定，也符合男主最後沒有赴女主約定的設定（因為已去世）。這樣，開頭女主搬家的時候，那個幫忙搬行李的男人就不能是男主了。如果是我的話，我就這麼改，而且BE會使這部電影的意義更加深刻。

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該片講述在1999年的冬天，67歲的特羅德發現自己的鄰居是他在1948年時認識的一個人，兩人的見麵勾起了當時的回憶，其中也包括特羅德父親的失蹤。電影評論：看了一些短評覺得有些愕然，人與電影與人真不可相通。「可導演想表達啥？」——人生不可控的洪流中我們仍有選擇 (we can still choose when it hurts, 以及大衛科波菲爾的引言）；「一個缺失母愛被父親拋棄的男孩心中的心結？然後還穿插了對父親女朋友的性幻想？那個失手打死兄弟的角色有啥特殊意義麼？」：都是他的人生「不可控」的部分；「還有木頭有啥意象？這是用佛洛依德精神分析法拍攝少年的自我心理回溯？」：由挪威各部拍的根據挪威作家寫的關於挪威土著的挪威小說改編的挪威電影，與樹木相關的勞作是他們的生活日常，為什麼非要追問「意象」？丨就個人觀影體驗來說，這電影我越看越精神看了想看原著。電影中的大量對自然的感與覺極美，雖然陌生但共情。剪輯有些並不服務於表達的混亂和跳躍，但節奏緩慢而稀釋了這種迅速轉換的不適感。

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查理(亞當·桑德勒 Adam Sandler飾)是一個9•11的直接受害者，他的妻兒和愛狗都在這場災難中喪生。查理從此一蹶不振，嚴重的自閉抑鬱。他已經習慣了每天踩著電動滑車，戴著大耳機在街頭行屍走肉般遊蕩，心靈巨大的創傷讓他回歸不了正常的生活。電影評論：又一部911題材的影片，同樣是從側麵反映該事件對人的影響。看的時候自己也會不時想，如果自己遭遇類似的打擊會變成什麼鳥樣。整個氛圍還是比較沉重的，盡管男一號是個欲圖轉型不惜改變千年發型的喜劇演員，當然，影片並不僅僅停留在就事論事，顧影自憐的層麵，最後的結局老套又不失勵誌，影片在平淡中給人注入重新好好生活下去的勇氣和動力。不過有時也會覺得劇情有種做作的感覺，無法獲得發自內心的感動，不知問題出在誰處。此外，男一號所玩的《旺達與巨像》及所看的mel brooks作品通宵連映場分別勾起自己購二手ps2和補完後者電影

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一出仲夏夜魔幻性喜劇。Isabelle Carré 飾演的巴黎人，回鄉間替亡母奔喪，遇上一班多姿彩的奇人怪事，尤其蓓蒂，她把性事巨細無遺相告情狀如性高潮（Karin Viard 的演出太神了），但好事多磨，葬禮前屍體突然消失，引出一個怪論連篇的探員（阿倫雷奈愛將André Dussollier）。繪影繪聲的對白寫得精彩，炎夏傍晚在法國南部，最好來杯冰紅酒聽怪譚，但拉柯兄弟當然誌不止於整蠱做怪，對死亡的處理、重生的意涵，他都有話說。利維特後繼有人了。獲聖塞巴斯蒂安電影節最佳劇本獎。電影評論：#HKIFF40# 輕鬆有趣的電影。Karin Viard鮮活地演出了那種神經質。Denis Lavant雖然隻是個配角，卻已經足夠紮勁（M. Merde感還在）。4:3畫幅到結尾變寬。而勒克萊齊奧的兩個Ref也很妥當（《L'Extase matérielle》和《Vérité et légende》）。

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1980年代初，西山結核病醫院。十六號病房裏住著三個生活經曆不同、家庭出身不同、脾氣性格迥異的姑娘。她們是桑青青（方卉 飾）、常琳（李羚 飾）和田進軍（方曉琴 飾），平日裏到也相安無事。不久，鄉村教師劉春樺（宋曉英 飾）住了進來，她心地善良開朗，當從小失去父母的常琳得知劉春樺患肺癌晚期時，相對自己平日裏冷漠、消沉，內心觸動很大。劉的丈夫陳仲男（馮恩鶴 飾）白天對妻子笑逐顏開，夜晚獨處時卻以淚洗麵。麵對身患絕症仍如此堅強的劉春樺，桑青青和田進軍也在思考著人生的含義。自覺不久於人世的劉春樺仍惦念著學校裏的孩子和同室的病友......電影評論：果斷李羚的常琳塑造難度更大，春樺得配角獎一部分程度上是借了角色的光彩。李羚當時是長影外借來演這部片子的，表演流暢自如，刻畫人物複雜內心十分到位了。非常喜歡李羚的演技，這個角色很不討巧但演得不讓人厭煩，金雞獎應該給她。2016.11/2018.06.29

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作為曆史上第一部"微電影",吳彥祖主演的《一觸即發》是源自“微時代”的產物，其劇本來自微小說《一觸即發》。劇情通過90秒的“微時間”講述吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉送至安全地帶，吳彥祖聯手女主角Lisa施展調虎離山等計策，幾經周折最終成功達成目標。全片場麵宏大，製作精良，也是第一部大製作的網絡微電影，堪稱微時代的裏程碑。電影評論：就90S，大場麵，主要是大帥哥。消費品，於我而言，夠了。畢竟...那是吳彥祖哈。不過作為個廣告也就還好，作為所謂的被人集體意淫的微電影，確實不夠殿堂了吧那些教徒們。