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2011年1月1日,發生在倫敦市區的爆炸案造成大量平民傷亡,一年以後同日同地,一位叫肯尼的盲人手持鮮花來 到爆炸案紀念碑前悼念死者。接著,肯尼借用“回聲定位”技術,開始執行他的係列殺人計劃,受到倫敦警方和恐怖份子的雙重追捕。肯尼的日常身份是在教堂彈琴人,美麗的“倫敦小姐”莎拉愛上了他,當警方發現肯尼就是凶手時,莎 拉也陷入迷茫。 實際上肯尼的本來身份是印度的高級特工希瓦庫瑪(希瓦即濕婆),在母親的包辦下娶了多才多藝的眼科醫生米娜為妻, 開始了先結婚再戀愛的感情曆程。在此期間,希瓦和好友沙拉思開始偵辦一起秘密武器圖紙失竊案,卷入了國際恐怖分 子的陰謀,而好友沙拉思正是幕後黑手。就在希瓦和米娜的感情達到“相愛”階段時,恐怖分子策劃的爆炸案害死米娜 並使希瓦失明,還導致希瓦成為武器圖紙失竊案的唯一嫌疑人。最終希瓦成功複仇,奪回圖紙,保衛了國家安全。 影片上映後票房一路走高,在欽奈連續兩周排名第一,被稱為“票房重磅炸彈”。值得一提的是,影片中的歌曲非常動 聽,在第二屆南印度國際電影大獎中,“Uyirin Uyire”一曲獲得最佳女歌手獎(即片尾泰晤士河畔一段歌舞), “Oru Paathi”一曲獲得最佳詞作獎提名(即“一扇門是你,一扇門是我”)。電影評論:去印度的時候,當地的同事很自豪地跟我聊起印度電影,在他眼裏,沒有歌舞的電影就不是真正的電影。平日裏對印度電影關注甚少,但是每一部都印象深刻。濕婆之舞亦不例外,配樂很讚,劇情雖然有些開掛,也算是一部精彩的電影。

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1919年,隨著第一次世界大戰結束,被戰火蹂躪的歐洲尚未恢複元氣,旨在解決戰爭遺留問題和奠定和平基礎的巴黎和會準備召開,中國作為戰勝國之一,派出了時任駐美公使、全權代表顧維鈞(陳道明 飾)等五人組成的代表團參加和會。然而在歐美各國以及日本等列強意欲重新劃分勢力範圍的大環境下,中國代表團人數遭到削減、德國在山東的利益眼看也要落入日本之手。顧維鈞在會議上慷慨陳詞,駁斥日方無理要求,然而公理在利益麵前顯得多麼脆弱。顧維鈞好友肖克儉(何政軍 飾)之妻梅(許晴 飾)專程趕赴巴黎,尋找投身愛國工人運動的克儉。克儉在法國的活動、以及國內浩大的群眾呼聲令和會中的顧維鈞等感受到責任重大。電影評論:總體來說給三星。如果僅就和談部分,我覺得是可以給到四星的,考慮到難得的沒有宣揚階級局限性,也沒有臉譜化描寫當時代表中國政府的五人代表團(尤其是對於陸政廷,人物塑造比較豐滿,用電影中的話說,既沒有勇氣違抗政府的指令,也不想昧著良心去簽字),反映了一定的曆史真實,甚至可以給五星。 但是肖克儉和許晴的支線戲份太多,他們作為陳道明飾演的顧維鈞的發小好友,我想其作用應當在於襯托主角,畢竟這是以顧維鈞為第一人稱視角的電影,巴黎和談更是全劇的核心,也是吸引我點開這個片子的原因。但他們的革命活動和情感糾葛起到的襯托作用實在配不上給予的戲份。

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凱特(Andie MacDowell 飾)是英國小鎮上一所女子學校的女校長,年屆40歲、事業有成、受人尊敬,卻始終獨守空閨。每周一她都會和她兩個同樣叱吒職場的成功女性密友:莫莉(Anna Chancellor 飾)和詹寧(Imelda Staunton 飾),一起喝琴酒、吃巧克力、聊哪裏有好男人,決定誰是他們Sad Fuckers Club當周的「No.1苦情花」(Saddest of the Week)。電影評論:不被看好的戀情,還是鬼使神差的結束了,以一個鮮活,對愛單純的,才華橫溢小夥子跟巨大無比的運貨卡車相撞來結束。大家都滿意了?編劇還溫情的給女主角留下了他的孩子,另外兩個大齡閨蜜也都有了新戀情,其中一個還是自己都未曾料到的同性之戀,談不上生活是向好還是向壞,她們都不再需要格外的甜品了

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Kailey假裝自己台球玩得很差,在雙方下賭注後就發揮真正水平,從別人身上撈錢,而平時她是以賭撲克牌為生的。她不想兒子繼續和酗酒的前夫和蠻橫的婆婆生活,她決定要籌5萬美元來和兒子一起偷渡到加拿大生活,而她唯一的辦法是在台球桌上打敗高手Duncan。電影評論:wrnmb,雖然配樂那種仿佛隨時崩壞的脆弱美感已經讓我有準備,但我實在不明白這個結局對片子有什麼實質意義,就是為了和女主最後一球的酷炫做對比戲弄觀眾罷了。

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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》(暫定名)已於3月殺青。編劇導演張律,主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論:實驗性很強的影片,沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩,整部影片中,四章節(場)節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的,基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現,在人物缺失的空間裏,我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡(即真正開始關注到人),同時我更加專注於"體驗",想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說(大概如下):"他的詩最沒反抗性,但是卻死在了日本的監獄裏,可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作,有時候, 堅持比反抗更危險!"

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惡霸牛王彪乘龍母誕擄去梁家媳婦林碧玉,玉夫瑞生向黃飛鴻求助,鴻與彪交涉不果,卒以絕技虎尾腳懲奸。電影評論:石堅又出來作亂,龍母廟放蛇,趁亂奪人嬌妻,黃師傅又拿出看家招式,左手攏住長衫下擺,右手似掌似爪有序應敵,或者直接束了下擺,來一招長棍趕鴨,影片結尾處,舞獅采青,石堅想要偷襲,獨木橋上揮長杆,立足未穩,連帶手下幾人,撲通跌入河裏。

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主婦伊夫林•萊恩(朱麗安•摩爾 飾)共有十個孩子,雖然丈夫收入不多,但生活不成問題。當時美國盛行廣告詞設計有獎競賽,結婚前在出版社工作的伊夫林有此優勢,便常常得到很多日用用品及電器,家中的孩子都十分尊敬這位出色的母親,她也常常與孩子們一起快樂的想參賽的字句。電影評論:敘事節奏之輕鬆 推進轉折之銜接 故事片標本級別 清晰簡明不引申 意味流淌 劇本簡淳 細節支撐 人物塑造 不呆不僵 家庭氛圍 母親安靜的大愛 坦誠真實 解意的兒女的抨擊原來綿軟 到底隻是我們的以為 發現美和細節其實平庸 在幹癟曲折中間看到且相信端口的另一麵光 不隻是智慧是生活的給予的教養 不在於能力和際遇 在於她的眼和心 它一時教你好好看世界看自己了 看朱利安摩爾很早就膩味了 但是這部她幾乎是不用自知地在美著 她在悲喜事務之間 抽身抽神遣詞的習慣狀態 真實 矛盾來自家庭內部 氣惱也生無奈 逃避問題製造麻煩 這個母親很完美 她的完美沒有罪過 這個母親很完美 她的完美沒有罪過

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