淫邪三龙女大战真阳魔童

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清末民初,安徽省青陽縣民風淳樸敦厚,距縣城西南之九華山,有土匪趙一虎(張沖)盤踞,自築匪巢名為黑家寨,收留數百匪徒,肆意搶劫過往商旅,並派嘍囉煙鬼梁七(王勇)在小道破廟扮鬼,誘迫商旅往大道行走,俾使其眼線鐵算盤丁二麻子(苗天)蒐集情報,暗通黑寨派匪奪劫。 過往商旅途經路旁野店,老闆曹老頭、小廚子(李昆)均中黑家寨匪之計,渲染鬼之可怕,無形指使路人應走大道,方能趨吉避凶,那知無數商旅反而失財喪命, 一日,浙江德威鏢局總鏢頭洪德威....電影評論:這就是傳說中的四肢發達、頭腦簡單的典型吧?在自編自導自演的片子裏抄襲自己剛演過的《獨臂刀》,反派又是一個使鎖拿別人兵刃的。而且在一個片子裏,再抄第二次:正派也是使鎖拿別人兵刃的。他沒鎖拿了他,他就把他鎖拿了。說是“以其人之道,還治其人之身”。這種人還總是正義凜然……

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阿萬與小安夫妻倆,壓根不信風水或忌諱,一家四口選在農曆鬼月買房與搬家。不料,搬家的時辰正是陰氣最旺的時候,許多的好兄弟也一起住了進去。電影評論:泰國不斷地拍攝鬼屋題材,甚至好萊塢也越來越多的恐怖片已經跟上泰國的速度,也是一堆關於鬼屋的題材。而這部泰國鬼屋可說是集大成,(接著是雷)集大成是指裏麵一戶戶人家的慘劇/悲劇不斷重複地發生,而戲裏最後的這家人,竟然還要跟第一戶扯上關係。是因果循環,還是無辜遭秧。

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少女林洛欣被姐夫強奸了,還被姐姐誣指她企圖謀殺姐夫,她含冤被送進女童院。導師方卓雲對她和其他女童都充滿善意和誠意地進行教導。一次偶然機會洛欣和同房的幗英等逃出女童院,洛還偷了一枝警槍準備找姐夫算帳。洛等逃走後方和警方到處尋找她們。在追尋中,方和重案組幫辦陳國勇從冤家變成好友。逃走的女童找回了三個,通過她們知洛去找姐夫算帳。洛企圖殺姐夫不成,反被他協持,要殺她時,方和陳及時趕到痛打了他一頓後,再將他送去法辦。洛被送回女童院,她們都乖乖的接受方的教育改造....電影評論:真正認識繆騫人的片子,長的有點像石榴姐啊,感覺繆不打扮到比化妝要漂亮~由於剛看完旺角卡門,萬梓良從無惡不作的黑社會,轉為搞笑阿sir~同樣年輕的李麗珍和溫碧霞,感覺溫碧霞還是略勝一籌的~那幾個小混混真是饑不擇食啊,連胖妞那種都要。。。無語了。。。溫碧霞的姐姐是小青啊~

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昭和初期的日本神戶,平凡的街道居住著經營洋裝成衣鋪的妹尾一家四口。一家之主盛夫(水穀豐 飾)和善可親,思想開化;信奉基督教的主婦敏子(伊藤蘭 飾)心靈手巧,操持家中的一切。長子肇(吉岡龍輝 飾)穿上了母親編織的帶有英文字母的毛衣,被朋友們稱為少年H,妹妹好子(花田優裏音 飾)機靈頑皮,討人喜歡。經常與外國人接觸,讓妹尾一家待人接物上多了一份寬容。然而隨著國際局勢的日趨緊張,日本普通人的生活也受到極大的影響。有的人被當作思想犯逮捕,有的因逃避兵役自絕。二戰局勢愈演愈烈,少年H用錯愕的雙眼注視著這個飛速巨變的殘酷世界……電影評論:雖然日本的右翼否認那段曆史。但是,電影為大家呈現的卻是如此真實,用一個少年視角,描繪當時日本社會,在一個全民瘋狂尚武的國家,戰爭也變得理所當然。 男孩最大的不幸是生於亂世,而他最大的幸運,是有一個充滿愛的家庭。在描寫戰爭方麵,導演的鏡頭始終是克製。而這種克製,貫穿電影的始終,讓人看完沒有感覺很傷感,很喪。 最喜歡父親的堅韌與善良,最後鳳凰浴火重生,有雙重意義。首先,是指主人公一家在戰爭後的重生,其次就是指日本在戰後的重建與騰飛。 我喜歡把這部電影和【螢火蟲之墓】對比,顯然【少年H】是優秀的電影。因為,在立意上【少年H】對戰爭的反思遠比【螢火蟲之墓】更高,也更符合所謂的『普世價值』。 如果,中國可以把內戰題材電影拍成這樣,那麼中國電影也不再是個笑話。

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Yuda是一個經驗豐富的Silat Harima成員(該組織的標誌是一個虎頭),他居住在印度尼西亞的蘇門答臘群島的西邊一個叫Minangkabau的小村子裏。近來,他在為Merantau的儀式做著最後的準備。這個儀式在這個小村子裏已經施行了上百年,成為Merantau之後的Yuda就要離開自己在故鄉的家、離開田園牧歌一般的生活,他要萊盜印尼的首都雅加達,在這個繁華但是肮髒的大城市裏打拚初自己的一片天下。電影評論:動作爽片《突襲》導演G.H.EVANS學生時代拍的作業,裝文藝的B級片,血漿裸女一個都不吝嗇。如果能忍受前麵沉悶的一小時,後麵十五分鍾還是挺有意思的……最後還有彩蛋,你信嗎?

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小男孩傑米(Stephen Archibald 飾)在愛丁堡郊區一個貧困的礦區長大,他生活在一個物質和情感極度匱乏的家庭裏,童年充滿著痛苦的回憶。傑米的母親被送進精神病院,祖父母都很冷酷,他日漸變得陰鬱和狂野。最終他通過應招國家服務機構,結識好友羅伯特——一個年輕中產階級英國人。漸漸地,男孩受到藝術的感召,而這挽救了他的一生。羅伯特介紹新書給傑米,與羅伯特的友誼,傑米變得樂觀,同時他也重新構築了未來的期望。電影評論:1970年後,與好萊塢的第二次正式鬥爭,幾個電影大國開始資助長片拍攝。導演們也從批判政治變為現實主義的方式揭露社會衝突。大概受經濟影響,不同階級的人日子都不好過,各自喘息的片刻,加上內外皆亂,內部需要握手言,主要還是上層的力量不夠(對抗好萊塢)和下層迫切的集體訴求(物質需要滿足、精神需要修複),不過當時還不是資本主義獨大,資本主義日益發展帶來的利己主義、消費主義嚴重影響下層的團結,再要形成那種樸素的力量幾乎不可能,群體也從來不會自覺醒悟,唯有殘酷降臨其身。 其實製片人製度和資本主義是完美結合的,資本主義弊端暴露後的改良,就和好萊塢製片人製度改良是一樣的。如何滿足或限製各類導演的表達?如何平衡製片人製度中電影取悅和啟發大眾的比例,有很長的路要走,每一次鬥爭都要和其他領域過分糾纏(資本主義的弊端)。

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《內髒餡餅》講述了一個普通人的夢想和生活。特瑞西是一個體重將近400磅的人,他有著一份平凡的工作,在超市裏當售貨員。特瑞西有一個神經質的母親,一個壞脾氣的妹妹,好在一家人的感情還不錯。心思細膩的特瑞西一直有一個演員夢,但是當他準備去實現自己的演員夢時,卻有一堆人要打破他的夢想:他的表演老師企圖追求他妹妹,從小一起長大的混混朋友想拉著他一起幹壞事,他在超市裏的工作也不盡如人意。盡管這樣,特瑞西還是一樣保持樂觀的心情,並且堅信自己命中注定會取得成功。電影評論:每次看到Loser的電影都很有共鳴啊 TAT

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