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希爾克（安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 飾）是一名大學教授，深受同事和學生們的信賴和喜愛。希爾克有一個美麗賢惠的妻子和三個伶俐可愛的孩子，他的生活堪稱人生贏家的典範。然而，在希爾克的內心裏隱藏著一個驚人的秘密，雖然他對外謊稱自己是猶太人，但實際上，他卻是一名非裔，隻不過膚色極淡幾乎無法察覺。這個秘密讓希爾克內心裏充滿了自卑。電影評論：Human Stain，翻譯成人性汙點其實一點不準確，我覺得“人性本色”這樣的翻譯更精準。故事要表達的並不是人性汙點，他展示的是我們無法控製的本色，就如同黑人的膚色。教授的謊言就是人性當中最本色的自私一麵，但就連自己都接受不了這些本來就存在的東西。這個故事其實講述的是人與人之間的無法理解和各種誤讀，而人性中讓我們隱匿的那一麵是我們彼此無法理解對方的原因。人生的各種誤解是必然存在的，很多時候他的起源是我們的故意為之的結果，你自己促使了他發生，但你又不是那個高高在上掌控大局的人，那麼唯一能做的就是接受了

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喬伊是學校裏公認的校花，她擁有著美麗的麵孔和優越的身世，毫無疑問每日生活在幸福之中。然而某一日，這位集萬千寵愛於一身的可愛姑娘卻在社交網絡上留下了“我想死”的絕望信息。阿信是喬伊的男友，兩人之間感情十分要好，看到女友悶悶不樂的樣子，阿信決定同好友阿敢一起，帶著喬伊和她的閨蜜小敏前往海邊度假。電影評論：裏麵有兩場關於離別的戲印象深刻: 一是阿行帶著一聲對不起在絢爛的煙花下葬身火海……這一場戲特別有儀式感，發生的一切都像是阿行自己（或是喬伊借阿行之手）提前為阿行的死做好的準備，愛與懺悔同時被綻放，也同時被毀滅。這一刻的隱喻以及這場悲劇的發生，在孽債網進一步交織的時刻被渲染得浪漫，卻可怕！我覺得這是這部片最恐怖的地方~ 另一個是喬伊借錄像裏兒時的自己向母親告別……這裏很讓人傷心，我覺得喬伊更像是在向她自己告別，也是喬伊意識的徹底消亡~ 結尾處感覺雖然用了一個極簡的畫麵承載著沉甸甸的過往抉擇，但是感覺說教味兒實在是太濃了~

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雖然特雷弗（布蘭登·費舍 Brendan Fraser 飾）是大學的地址教授，但是卻經常做出挑戰傳統的事情。他認為，凡爾納的小說並不是科幻，而是真是存在的。就是因為這樣的對立理論，使其被傳為學院裏的笑話，使得他的學術名聲毀於一旦。不過特雷弗卻毫不在意這些，他堅信自己的理論是正確的。為了驗證自己的理論，特雷弗帶著侄子肖恩（喬什·哈切森 Josh Hutcherson 飾）和當地的向導漢娜（安妮塔·布瑞姆 Anita Briem 飾）開始了在冰島的旅行。在旅行時，三人意外發現一個奇特的洞穴，並在探詢時踏破薄冰跌入了無底深淵。不過，當他們醒來時，卻發現了一個神秘的地心世界，裏麵有著各種稀奇古怪的生物，與凡爾納小說裏麵描述的場景一模一樣。證據終於找到了，但是如何將證據帶回地上？特雷弗三人開始了尋找出路之旅……電影評論：標準俗爛片。故事中主角想用現代科技現代冒險來證明地心遊記是正確的真實的。小的時候看地心遊記，我被深深迷住了，直到現在我都認為隻要有人找到那個入口，地底世界是存在的，雖然一定和書中不一樣。這個電影就冒險過程來說，完全是胡編亂造的，甚至不合常識。隻製造緊張，沒有真正傷亡，這樣觀眾根本不擔心，隻是感官娛樂,像我這種在電腦上看的根本無法體會。就電影來說，編劇超俗。

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索尼婭是一個二十歲左右的俄羅斯女孩，為了過上更好的生活，她離開了在聖彼得堡的家人和朋友，毫不猶豫地踏上了出國的征途。電影評論：友而拍攝，想來是出於一種感情非常深的懷念吧。影片描寫的主人公遭遇悲慘，又具有某種安東尼奧尼式影片中女性角色的失神傾向（歐洲電影中經常有這種精神特征的女性形象，可以說這是他們文藝片種中的優柔標簽）。影片開頭用了一種類似於意識流的表現手法（取了一些離奇的自然奇觀景，或具有隱喻意味），表達了女性獨特和極端狀態的心理訴說；後麵多用單調靜態鏡頭，常長時間地滯留於女主角一個表情或體態、神情，蒼白、無力、壓抑、內心痛苦的畫麵空間與氣氛構成了影片的整體基調；結尾以一種無言的悲傷力量截止在女主人公似死未死的“迷睡”狀態中。

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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇，揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝，帶有輕喜劇風格，是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇，一個成了富翁，另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後，建了一座唱片廠（對百代公司的影射），流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論：法版《亡命者》，現實主義與現代意味的對比；偉大的公民還是無恥的逃犯，人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾，“自由是男人特有（性別歧視預警胎記）的幸福，他們渴望在藍天下享受自由”，探討自由與愛情的兩大人類動力係統，路易斯-自由-機器（解放人手）-留聲機（人之於塵土之印記），埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做，因為工作意味著自由”，亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒，從監牢到工廠，從囚犯號服到工人工號，時代變遷無居，人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神，一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒，在那個大放異彩的時代裏，深信“人類未來的命運注定是大有希望的”，機器解放雙手，享受閑暇與愛情。