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九紋龍（鄭伊健 飾）曾經叱吒江湖，這號風雲人物卻被人出賣，在泰國被拘捕。多年後他回到香港，在“九龍冰室”當侍應，打算就此在江湖銷聲匿跡。怎料一名6歲的男孩直呼自己爸爸，原來這個叫張兆龍的男孩是當年他遠赴泰國後女友Helen（莫文蔚 飾）生下的兒子。當年紋龍為了女友的安全，狠心不辭而別。兆龍的出現使紋龍的生活再次泛起波瀾，他的氣質吸引的兒子的班主任阿蒙（李彩樺 飾）。紋龍的身份還是被江湖之人發現了，並希望他能重振雄風。Helen再次見到的紋龍已經風光不再，她積極為紋龍的複出鋪路，紋龍卻不想再過問江湖事……電影評論：始終也不喜歡馬楚成。。作為導演覺得他沒有才華，作為攝影覺得他那套“柔光+花拳繡腿+慢動作特寫”很Low。鄭伊健在劉偉強手裏會發光，在他手裏就發傻。。這個二逼的片子。。古惑仔女角之王很多人覺得是邱淑貞，我認為是莫文蔚，但同樣在這裏也很二逼。。鄭伊健有種費洛蒙釋放的技能，不管他是瘸也好，窮也好，都會讓女人/男人飛蛾撲火，隻有妹子獻身他，沒有他主動追的。用木原的話說，天生適合吃軟飯。

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影片講述向東（吳宇森）、向明（尹揚明）兩個兄弟偷渡到港、闖蕩新世界的經曆。沒有更多成長體驗的觀眾對影片的灰暗基調和傷感主題可能不感興趣，片中有關內地生活的冷酷描寫也沒有任何“觀賞性”可言，作為一部香港電影，她顯得極度不正常，但2004年讀到這部拍攝於1990年電影，我們分明嗅到了史詩的味道。編劇南燕，由《監獄風雲》到《學校風雲》，所走的正是從商業中逃離的路線，《勇闖天下》第一次把視野放到港外，環境對人的壓迫力更加沉重，因為表達相對自由，對陳舊體製的批判反比內地曆史事件親曆者在統治階層容許範圍內做出的反省更具力度，灰色的北京，作為壓在心頭的影像，可以將《東宮西宮》、《藍宇》比下去，僅僅因為這個，本片就非看不可，何況還有英雄導演吳宇森？在《英雄本色》、《辣手神探》中，我們總是嫌他戲份太少，這回不必失望了。電影評論：吳宇森60年代就當過演員，演技自然不錯，把初出茅廬的尹揚明和拿過影後的葉童都比了下去，謝賢電視式的囂張演法有些敗筆。劇情很寫實沉重，不僅折射了當時香港的社會現實，也“預言”了當下內地的某些境況，但拍得一般甚至挺狗血，羅大佑的《動亂》很帶感。林嶺東和發哥的銀獎公司出品

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受到突如其來的怪獸襲擊，地球上的人類幾乎滅亡。為了人類最後的希望，由7名女性組成的TEAM·U守護著地球上最後的孩子。電影評論：DAIGO你前幾年苦練的演技哪去了！QvQ 不帶這麼中二的……太陽都把你比下去了！囧 你又不是newtype，和奧特曼合體不會吃虧的啦！賽少是首個換人間體的奧特曼麼~（艾斯不算~）另外好像看到了“櫻花大戰”……危難世界如果隻剩下妹紙果然太沒節操了 -- 混沌病毒腫麼娘化了 == 高斯一直月神形態打個毛啊！

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筱原祐司（伊藤英明 飾）曾經是一名消防員，如今，他和妻兒一起過著平靜的生活，某日，祐司帶著女兒外出遊玩，在乘坐地鐵的時候突然遇到了地道塌陷。原來，幾天前的地震造成了氣候的突變，海水升溫，冰雹砸下，狂風肆虐，巨浪滔天，整個地下世界支離破碎，搖搖欲墜。電影評論：2013.01.25當時是為了伊藤和熊貓屯的，結果到這會兒才看。不得不說伊藤還是比較適合這種角色，而熊貓，嗯，怎麼說，暫時沒看出突破。倒是看到山本太郎的時候我喜出望外，新選組一別之後比較少看到他了。（裝什麼熟人啊…… 哦對了，話說玩慢動作煽情的時候能不能考慮一下現實？愣是沒一個人搭手啊喂

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吉姆（克裏斯·普拉特 Chris Pratt 飾）是阿瓦隆號飛船上的一位工薪階層旅客，在飛船前往太空殖民地家園2號的120年旅途中，因一次意外，他從冷凍睡眠中醒來。發現自己有可能要在這艘巨船上獨自度過89年，吉姆試著重新入睡，但最終隻能在安置了5000個同行人員的睡眠艙中孤獨生活，處於自殺邊緣的吉姆絕望中孤注一擲，於是，他喚醒了一名女乘客奧羅拉（詹妮弗·勞倫斯 Jennifer Lawrence 飾），兩人在相處的期間產生了愛情的火花。而當飛船的操作係統癱瘓，這對情侶麵臨著更大的問題，生命受到威脅的不僅僅是他們自己，也包括同行的旅伴，和航行本身。電影評論：如果刨除救船的老掉牙個人英雄主義情節（×2）及其中明顯的邏輯漏洞，其實是還不錯的婚姻家庭生活隱喻。男人因孤獨而渴求伴侶，看中心儀女人後想方設法相識、追求，相戀的甜蜜期，結婚後因一個大謊言遭遇難以邁過的坎，吵架、打仗，女人在男人不斷的解釋自辯中奔逃（廣播喊話），生活失重後如同被困於水中般窒息（全片最精彩的失重泳池奇觀）；家庭（飛船）因父母這對支柱的分崩麵臨垮塌解體（各種故障開始湧現），孩子（吧台服務生）的認知出現混亂以致“自殘”，老一輩（甲板負責人）拖著病體出來穩定大局並勸和，最終通過聯手化解生死危機（也是時機）修複家庭重回正軌，偕老抵達彼岸。發生在太空荒島的背景設定，讓這一切虛無盡顯。嗬，婚姻生活。｜我曾期望劇本往黑暗深處走去，但它沒那個勇氣。

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這部早期的經典鬼喜劇片改編自Noel Coward的舞台劇，大致講述查理的妻子深愛自己的丈夫，直到死後依然舍不下他，於是在查理再婚時醋意大發，化作鬼魂對他和新任妻子進行搔擾，查理無奈之餘隻有求助於靈媒。電影評論：一眾出色的卡斯在裏恩的導演下排演考沃德一流的脫線喜劇，其結果卻是這樣地不倫不類。有評論稱電影版的[歡樂的精靈]因其嚴肅的調子蛻變成了部深刻的作品，這真是想太多。原劇裏麵其實有很多地方講不通，因此它就是一部歡愉的鬧劇，浮誇才是正理。考沃德精密的喜劇機器被瓦解，隻剩下它的台詞還足夠精彩

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影片根據羅伯特·穆希爾同名小說改編，來源於作者的真實生活事件的回憶，在20世紀處年奧匈帝國東部的貧瘠的土地上，有著一所相對封閉的寄宿製學校，家長通過寄宿學校的嚴厲把他們培養成有用的人，老師嚴厲、刻板，孩子們有著歐洲寄宿學校的規矩，等級製度森嚴，暴力橫行學校內的學生比亞斯尼經常因為曾經的偷盜行為而被同學選為肆虐的對象，他成為了眾人暴力的犧牲品，他的同學托雷斯是個左右搖擺的人，這樣的取舍也為他招惹了麻煩，當眾人對比亞斯尼暴力升級學校當局為嚴肅校紀幹預的時候他成為了眾人之矢，他成為了沒有理由為自己開脫的人，不得不黯然離開了學校。電影評論：A-,本以為這是一部講叛逆少年成長的片子，卻發現它是一部講群體無意識和少年本惡，借此批判納粹精神的思想片。特爾勒斯從一個圍觀者到一個施暴者的變化其實並不突兀，在那樣的環境裏從眾也是種自我保全，由此可見納粹多麼的可怕。但我們的主人公也是位敏感而又思想成熟的美少年，他能脫離出這個環境來思考少年本惡，並在最後毅然的離開，再也不回頭。總感覺我身上也有這個少年的影子在，不合群的人要避免成為被施暴者，需要有點妥協，但更重要的是絕不能因此成為他們那樣的人，否則會後悔很久的。少年的善是最純真的，因其淩厲的可以看穿一切的目光，少年的惡也是最令人遺憾和膽寒的。人一生下來是不分善惡的，隻是在日後多次的群體無意識和個體有意識的分離中，好人和壞人逐漸形成。選擇做一個什麼品性的人並不那麼重要，不要一直欺騙內心就好。