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影片以心理治愈為故事主線，交織著愛情線與複仇線， 講述女主人公京雪萌得知母親去世的消息，精神狀態極不穩定，患上抑鬱症，並出現自殺傾向，對父親的情人林美娜更是恨之入骨。正當自己脆弱之際，心理學碩士男友沈俊昊出於私心，竟“利用了”京雪萌的精神狀態，設計了一係列對林美娜的報複計劃，另一邊失去孩子的林美娜更是仇恨至極。就這樣，兩個女人在一個豪華的別墅裏展開了一場亦真亦假，撲朔迷離的複仇事件……而和京雪萌、沈俊昊是高中同學並一直暗戀京雪萌的韓飛，擔任京雪萌心理醫生。韓飛心思縝密，就在京雪萌越陷越深時，韓飛揭開了沈俊昊的陰謀，並一步步拉雪萌走出陰影，而林美娜徹底被逼瘋！當京雪萌回憶著一幕幕的往事最終與韓飛幸福牽手。電影評論：痛失愛子的小三大戰痛失母親的正房女兒！國產恐怖片，不是精神病就是做夢，各種色情擦邊球打的好啊！還盜用了咒怨的氣泡音（不懂的自行搜索），裏麵還有個山寨張梓琳。

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英國司機彼得（道格拉斯·哥頓飾）打開車門，發現熟睡中的離家出走得11歲法國小女孩席琳（露-莉莉婭·戴莫利克飾）。她想逃離施虐成性的父親，他想逃離喪妻喪子、一無所有的前塵往事。在開往彼得家鄉的旅途中，兩顆受傷的心靈緊緊依偎，相互取暖。電影評論：有點像60年代的Sundays and Cybele，似成某種類型，在小世界裏不成問題的小美好小頑皮，在社會認同看來則嫌疑很深。Sundays and Cybele的重點是無辜。而這部片則曖昧一些，符合當前時代的潛意識。想想，《最佳出價》這樣的大師手筆都下狠手絕不給無辜留一口氣，《狩獵》也很陰鬱。這部相對還明麗很多

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科學與宗教之間的界限到底怎樣劃分？兩者是對立的，還是一步就能跨越？凱瑟琳（希拉裏·斯萬克 Hilary Swank飾）的轉變就多次源於這個古老神秘的哲學命題。她曾經忠實地信仰天主，虔誠布道，丈夫和女兒卻慘死他人手中，這令凱瑟琳不再相信宗教，她堅定的認為，科學才是一切現象的根本，所謂神，隻是人們愚蠢的迷信。電影評論：乏善可陳的宗教恐怖片，最大的噱頭十大“天譴”也正是最令人失望的地方，除了“河流如血”、“蝗蟲天降”勉強過關，剩下的幾大災難基本是為湊數而設置，難逃敷衍了事的嫌疑，對比《木乃伊》中的埃及十大災難，高下立見，特別是影片高潮部分的“冰雹烈火”，本該最出彩的部分竟是如此粗製濫造，簡直令人驚詫。

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惡公爵的奴隸在森林中逃亡，他們闖入大劍客達太安女兒艾羅絲就讀的修道院，修道院院長因保護這些奴隸而死，艾羅絲懷疑這個謀殺是為推翻法王路易十四的陰謀，為查明真像為院長報仇，她前往巴黎找父親達太安，說明王朝有難，希望父親與她共赴戰場，但英雄遲暮的達太安不想再過問江湖事，艾羅絲於是獨自潛入羅浮宮。電影評論：這片子的配樂符合我對騎士的一切想象。在電視上看過配音版念念不忘的一部電影，為英姿颯爽的蘇菲瑪索加一星~ “年輕人就要敢於正視殘酷現實。一旦眼睛變得堅強而心仍然溫柔，你就是一個寬厚的好人。” True goodness comes of a dry eye... And a gentle heart.

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血滴子第一代傳人封神無忌，甘為清庭鷹犬，與其師姪左龍、左虎狼狽為奸，無惡不作，專門暗殺明末忠良誌士，獨臂拳王俞天龍，不甘清庭暴政，設正德武館授徒，暗中聯絡有誌反清復明誌士共圖大計，左龍、左虎二人先後被除，人心大快。封神無忌接鴿子傳書，知師姪被殺，大怒，誓言找獨臂拳王報仇……電影評論：神配樂五分 影片拖累一下變成四分 音樂全是從Neu！ Tangerine dream-橘夢 Kraftwerk-發電站裏麵整來的 Neu！ 的 super16 Kraftwerk的 Kometenmelodie（彗星的旋律） Mitternacht 午夜 morgenspazierga 早晨散步（有點像笛子獨奏）

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韓虎原是霍強之徒，因盜取師傅的“鐵砂掌”掌譜而被逐出師門。在流落江湖時，結識章鐵柱。馬大鵬圖謀利用韓虎，而把韓虎引入尚武武館，為打敗霍強，他還勾結日本武士小川，前來挑釁，章鐵柱憤而與小川交手，使小川驚識“鐵砂掌”的功力。電影評論：看到了很多熟悉的麵孔。

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出租車司機李米（周迅 飾）嘴裏一直叨叨著神秘的數字，坐她車的乘客都得回答她一個問題：見過這個男人嗎？李米的男友方文已經失蹤四年，然而在這四年裏又一直不停地給她寫信告知近況，找不到戀人的李米把他的照片貼在雜誌裏讓人辨認，每天生活在極大的折磨下。電影評論：由於是明顯的非同期錄音，對白、聲效、音樂三者纏繞此起彼伏，在不同的時段裏各有突兀，聲音的古怪感覺和視覺上大量使用的跳剪、越軸聯動在一起，為人物成功營造了一個氤氳不明的活動空間，再加上這個巧合中又有巧合的故事，電影搭建出類似《有話好好說》那樣的光怪陸離的世間。按說拍得挺瘋的，但裏麵頻繁出現的警察形象還是一貫的“英明神武、法網恢恢”那套，讓電影中的“罪與情”不得不落入了完全的形而下，成了一個“再狡猾的罪犯逃不過好獵人”的故事，大煞風景。竇唯音樂裏這種怡然自得中包裹著巨大的混沌無解的特點，和影片想說的東西以及周迅的表演完全匹配。全片最出色的是反打鏡頭的運用，演員的演技也建立在此基礎上。片尾從所述城市的“空間謎團”引致電影本身的“影像謎團”，還蠻有意思的，對“不想說清”的堅持是本片最明顯的個性。