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一位帥哥跟人飆車死翹翹了，死得那個冤那，怨氣衝天，於是乎得到了外星人抑或者是神的幫助，讓他複活了，並給了他一輛超強的車，性能就不要提了，最要命的是車撞毀後還能重生。於是乎這位帥哥就開著車找仇人報仇去了，每次都是比到跟仇人撞翻爆炸為止，仇人的車顯然燒毀了，但仇人的屍體卻不會被火燒傷，於是乎成了一個謎。電影評論：還可以的公路複仇飆車片，還是惡有惡報，惹了主角的人都得死，幸虧女主角有個愛她的男主，就像男主說的“為啥一定要屈服於他們的淫威之下呢？”。主角的車那是厲害，反派的撞上直接玩完，主角毛事兒都沒～～～另外本片配樂非常不錯！
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本片為田壯壯向1948年費穆執導的同名電影的致敬之作，與費版相比，畫麵顏色變成彩色，空間延展許多，女主人公的獨白被隱去，故事內容和講述的手法也有一些不同，變得更為今天的觀眾所能接受。電影評論：雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運動卻又平添了廉價的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城牆邊的幾場戲是創新意識最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應當的，所以隻開發到這個程度（包括去獨白）很難不讓人質疑翻拍的野心和誠意。結尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城牆的一幕，一怔一歎一個空鏡讓人物狀態從主動落回了更縹緲也更可信的被動，意蘊和多元的指向都有了。但依舊是局限於文本而非視聽的破立。後知後覺，論氣韻的繼承和重構，《花樣年華》是真正的當代《小城之春》。
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50年前，一個馬戲團在前往小鎮的路上，遇到暴風雨。乘坐的火車與跨塌的橋梁一起掉入水中，隨團的小醜再也沒有被找到，人們相信他已經被沉入沙淤。傳說也隨之而來，當下雨時，你能聽見從海底傳來的狂歡節音樂，據此推測，暴風雨即將來臨。喪屍小醜在海灣浮現，他要找到把它棄之於淤泥下半個世紀不管的人報仇。電影評論：腐爛SS小醜雨夜屠夫記，昏睡的劇情下~最後終於來點肢解和吃肉的。。各種業餘的鏡頭和混亂的劇情就不說了。。PS：私人的電影就是爛，找個好點的編劇會死啊？！！
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16歲的來春（李亦捷 飾）有兩個媽媽，當年爸爸“黑麵”入贅大媽家卻因為大媽不能生育，於是又娶了小媽。來春很享受這個大家庭裏家人的關心，但有時她又覺得很有壓力。來春意外懷孕之後，男友便消失了，但阿春卻固執的堅持要把小孩生下來。爸爸因為過度飲酒而病危入院，整家人亂作一團，麵對家庭的變故，來春好像一下子長大了。她漸漸理解了對自己要求嚴苛的小媽，而且也學會照顧和體諒家人，同時，一股溫暖的感覺在她的體內伴隨著孕育的生命一同成長……電影評論：開篇即在市場生孩。我喜歡陽光的感覺，但是天空總是陰陰的。18分鍾時的搖滾挺過癮。如果你老了就給你跟繩子上吊。雖然是略帶怪怪的家庭組合，大媽小媽，但營造了大家庭的親人感。略有智障怕三，因為從小被別的孩子數到三欺負。金門獅爺來克風。場景設計得都很好。兄弟倆都喜歡鳥，哥哥不開心時候會去看鳥，弟弟喜歡畫鳥，自己被欺負的時候哥哥在看鳥。兩個女人一起洗澡聊天互訴衷腸。小媽背後的紋身說明可能是古惑仔，被大媽收留。聽肚子說有水聲魚在裏麵遊泳。最後果然也就地生產。生命的一次繼承和循環。
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《慶州》以韓國慶州為舞台，講述了一名到慶州旅行的男子的故事，樸海日將飾演男主人公，而申敏兒則將飾演在慶州經營茶店的女主人公。電影評論：與不同女人的關係。刻意處理得很淡的欲望。時間、死亡。捕捉到城市裏細節的抽離的光景。不出現中國元素的時候，我都很舒服。尷尬並舒服。但是確實有種知識分子端著的感覺，有時有種矯飾讓我覺得不夠誠實。跟洪尚秀可能是性格不同吧。但是卻能讓我反思更多。自從我第二次跟dd分手，徹底跳出安全區以後，我開始越來越理解一個人與陌生人建立聯係，越來越多忘記自己，而是隨意地進入到一些關係裏去感受的經曆。我開始變得輕盈、隨意、不再自我。看到慶州裏男主隨意旅行，隨意建立關係，想到在香港的自己，想到跟p的關係，前兩天跟的local組，明明知道會尷尬微妙，卻仍然跟過去想試試那種感覺，想到住在su家那段時間，跟琛琛聊天的那些事情。
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陳大明是一個現代都市中的“普通青年”。他顏值普通，收入普通，沒啥夢想，沒啥追求。由於長期缺乏女人緣，使他對自己的性向產生了懷疑。女人不喜歡自己，自己也不知道喜歡什麼樣的女人，難不成，找個男人才是最終歸宿？於是，陳大明在一群不靠譜的狐朋狗友的幫助下，開始了對新世界的探索。一番探索下來，陳大明沒搞清楚自己的性向，卻在職場上嚐到了甜頭，原來之前不吃香竟是因為“太直”了……電影評論：兩個直男對著攝像機前深情一點，放蕩一點就是一部電影啊？大眾審美越來越有問題了，主要現在腐女很多都是年齡小的，隻想看兩個男人親親我我 根本不會去理解同性戀！ 硬拉CP不會和電視上演的一樣的，現實中不會有這麼惡意賣腐湊CP的！
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導演山本薩夫是日本電影界社會派大師，他試圖通過五代一家的興盛、衰落來完成一部日本軍國主義的侵華戰爭史。社會大家庭，家庭小社會，五代家本身就參與了對中國的掠奪和侵略，描寫這一家的發展變化自然可以舉重若輕地體現出那段時間的日本侵華過程。①本部描寫的是日本軍國主義的侵華上升時期。影片曾獲1970年《電影旬報》十佳獎第二名。②這是日本電影界社會派大師山本薩夫所拍反映侵華戰爭史的第二部。時間是中日對峙階段，中國的抗日運動開始發展壯大，五代一家也受到影響。影片曾獲1971年《電影旬報》十佳獎第四名。③這是日本電影界社會派大師山本薩夫所拍反映侵華戰爭史的第三部，描寫了侵華戰爭如何從最初的一往無前到節節敗退到一敗塗地的過程，而五代家庭也從大發戰爭投機財走向了分崩離析，家中的成員也在這空前激烈的動蕩中選擇了各自不同的道路和歸宿。三部曲拉開了日本電影1970年代波瀾壯闊的社會派巨片的帷幕，這可以說是導演山本薩夫對日本電影史的偉大貢獻。影片曾獲1973年《電影旬報》十佳獎第十名。電影評論：我勒個媽耶！這係列第二部也太尼瑪牛批了吧！！！故事主體依舊還是伍代家與日本軍國主義變遷的恩怨情仇～不過這一部把時間線推進到了國共合作和盧溝橋事變，日本對中國正式發起了長達8年之久的侵華戰爭～看著裏麵的日本人用日語和日式國語狂懟小鬼子的種種劣跡，那感覺～哈哈哈哈哈～扮演蔣介石和張學良的演員演得不錯～這中文飆得還挺闊以滴hhhhh最後以南開大學眾學子唱著國歌進行抗日遊行收尾～～～這尼瑪～～～哈哈哈哈哈～一水的日本人能拍出如此級別的抗日反戰電影～值得尊敬丫～～～無論是拍攝規模還是台本深度，絕對滴超級巨製啊！！！相形之下，小林正樹的《人間的條件》三部曲都要弱上一個級別了～～～天朝滴抗日神劇廢材劇組們看看人家是怎麼拍的！！！
