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以美國紐約為背景，講述了一群熱愛舞蹈的孩子，不斷地追求著自己的夢想，期間產生了很多有趣而浪漫的故事。這部影片由好萊塢著名編劇杜安·阿德勒（Duane Adler）編導，他曾指導過《STEP UP》、《SAVE THE LAST DANCE》等多部賣座電影。《Cobu 3 D》將於2011年春季開拍，屆時製片方將往返與美國紐約與多倫多等地取景拍攝。電影評論：3星半。姐以前是舞蹈演員，看到Pop dance立馬血脈賁張。BoA的舞姿性感帥氣，喜歡！和Derek的幾段couple dance非常intimate，帶感！劇情偏弱，love line生硬，舞種也不夠豐富，但歌舞片看男女主和歌舞就好了呀，無需苛求過多。看完我又想跳舞了！

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青年阿朗投身奧斯卡公寓，備戰藝術大學即將到來的入學考試。然而這幢公寓陰氣逼人，惡靈橫行，阿朗的朋友全嚇得不敢靠近，隻有他自顧自在此居住。某天，阿朗邂逅童年時代暗戀的家庭教師布葩，深埋心中已久的愛戀再次複萌。但是布葩態度既冷淡又詭異，令阿朗始終摸不到頭緒。電影評論：不知道馬裏奧為什麼要自毀形象拍這麼一部電影，劇情太牽強了，也有點亂七八糟，不過好在有夠無厘頭，某些情節確實會讓人笑噴，而一直在被劃做重點的“愛情”則是一點都讓人入不了戲，覺得太刻意了，片中的女主角很漂亮啊，感覺不像泰國人，還有馬裏奧隻要一開口講泰語，好感馬上頓時下降。。。。。

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洛杉磯警察傑克墨菲（查爾斯.布朗森）這下遇到大麻煩了，之前與他有深仇大恨的敵人竟然殘酷地殺死自己的老婆，並試圖栽贓給傑克。即使所有人都認為莫非有罪，他還是成功從監獄中逃脫，隻為了報複並抓到真正的凶手，說什麼也要洗清自己的罪名。電影評論：布朗森湯普森，雙森組合也就這樣了。不過片名算噱頭。黑幫老大威脅說你可知墨菲定律？說不準意外發生。遭反嗆，“那是傑克墨菲的法則！”指他的名字。布朗森崛起於六八年朋友再見。經紀人回憶當時選他，“隻因美國拜金崇名流行漂亮男孩。在歐洲吸引觀眾的是性格而不是臉。”…可演對手戲的是阿蘭德龍？

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這是一座死寂冰冷的未來都市，一座無愛無情的“死城”。一切都必須遵循一台名為“阿爾法60”超級計算機統治下的“邏輯”，若有違反者，都會被槍決。生活在這裏的人們表情木訥，生活思維受到嚴格的控製，喪失了一切人性本該擁有的喜怒哀樂。電影評論：對工具理性的指控是明白易見的:堆砌E=mc²、ε=hf、海森堡、費米等符號,指向原子能這一現代性的終極武器,多少有些簡單粗暴(對於工科出身的觀眾來說尤其感覺如此),以愛之名的反抗也皆在意料之中; 但影像演證(demonstration)的手段依舊亮眼:人們常聚焦於戈達爾早期作品中的跳切,卻易忽視他同時也是一位長鏡頭大師――本片嚴肅陰鬱的氣氛正是由多處一場一鏡的手段不露聲色地構建起來,其並不以攝影機複雜的運動技巧取勝,而總是簡潔、果斷而有力的; 聲畫對立的運用承接自《女人就是女人》,戈達爾無疑極愛卡裏娜,以至於不惜用類似巴赫《馬太受難曲》中的手法,為她的段落加上特別的背景――它由阿爾法城的第二主題變形而來,是弦樂奏出的"光環",是照亮黑夜的詩歌.

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年輕美麗的青青（蘇慧倫 飾）是一個事業有成的平麵手部模特，她與身為建築設計師的丈夫阿雄（張翰 飾）忙著各自的事業，二人鮮少交流，各自承受來自自身和外界的巨大壓力；原住民夫婦必勇和阿美過著簡樸的生活，他們起早貪黑，忘返台東和台北運送玉蘭花，就為賺取少得可憐的生活費，且始終掛念漂泊台北的女兒莎薇（杜曉寒 飾）；莎薇早年痛恨父母酗酒，她從家中逃離，依靠散打宣泄心中的憤懣和失意；失掉一條腿的牛角（高捷 飾）開著改裝後的卡車，和阿仙（張洋洋 飾）四處遊走，牛角尋找被人們丟棄的佛像，自認為沒有好運氣的阿仙則尋找各種各樣的護身符，他們的生活仿佛就在路上。電影評論：總而言之就是三組身分背景截然不同的人，偏離既定軌道的故事。導演說，神或者狗，被丟棄都是因為人。線索很長，有的故事我覺得拉得太開（比如莎薇和朋友的故事）。2000以後那幾年，台灣正流行樂透，會買神明供奉在家裡，如果沒有中，就會把神明斷手斷腳丟到海邊。隻有一隻腳的牛角，就會把他們撿起修補好，再賣了補貼生計。必勇醉酒之後跑上山，遇到一組逃跑外勞（要看一些台灣外勞製度的資料），印尼外勞們以為必勇是獨自跑出來的菲律賓人（恰好還信天主）。被抓到派出所之後，必勇才被認出是在地的原住民。佩服這一段巧思，不同脈絡之下的兩個弱勢族群，透露出台灣社會文明和睦背後的偽善。台北橋附近的市集，必勇和阿仙賣中獎獎品的地方，聚集了一些對生活沒有辦法的人。場景真實，故事魔幻，也充滿關懷，怪不得後來導演拍了紀錄片。

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一位年輕的電腦奇才（吳奇隆飾），為了讓森林得到更好的保護而放棄了在電腦商業上令人羨慕的一切成就，毅然成為一位森林學家，專心從事森林研究工作。電影評論：這個劇情厲害了

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蘇利文是好萊塢以喜劇走紅的年輕導演電影（喬爾·麥克雷 Joel McCrea 飾），但他不滿現狀，想將下個作品拍成反映社會底層困境的嚴肅題材。為了體驗底層生活，他打扮成身無分文的流浪漢深入民間，但無論他怎麼嚐試，最後總是又回到了好萊塢。後來他遇到一個事業失敗的女演員（維羅妮卡·萊克 Veronica Lake 飾），讓她上車搭了一程，卻被誤認作小偷送入了警察局。釋放之後，蘇利文聽從女孩的建議，和她結伴一起流浪。這次，他真的成為流浪漢，吃剩飯，睡收容所。最終，蘇利文覺得體驗足夠想要離開收容所時，卻被貪婪的流浪漢擊暈。一個被火車壓死的小偷被誤認是蘇利文，所有人都以為他死了。與此同時，蘇利文醒來之後失憶了，混亂之中打死一個工人，被判入勞改所6年。他在獄中感受到笑聲對他的重要性，當他恢複記憶後，他逐漸認識到喜劇能夠帶給窮人更多。但是，蘇利文遇到了問題，他不能說服任何人他就是蘇利文，他該怎麼恢複自己的身份？電影評論：閱讀《故事》第四遍收獲： 什麼是真正的選擇？ 感情和情感有什麼區別？ 為什麼情感符合“回報遞減定理”？ 電影感情（基調）是由什麼決定的？ 如何在電影裏表達情感？ 世界上隻有兩種情感？ 想象力和邏輯哪一個重要？ 伏筆和分曉該如何用？ 如果你真的忍不住自我表達的話，你應該如何通過故事表達自我？ 為什麼每一個場景，每一個序列，每一個幕都要轉折？差別在於輕重不同。 《蘇利文的旅行》這部電影是如何體現伏筆和分曉的？ 《銷魂三人組》這部電影是如果處理高潮處的選擇的？ 接下來就是大量的作業了， 我需要研究幾十部電影的結尾，看看他們是如何處理選擇的。 我需要研究以後我看的每一部電影，看看他們是如何處理幕節奏的。 我需要研究那些我感興趣的電影，看看他們是如何處理伏筆和分曉的。