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在1992年的洛杉磯，美籍韓裔兄弟艾利和丹尼爾竭力保住父親的鞋店生意，11歲的美籍非裔女孩甘美娜竟成為他們的忘年好友。當甘美娜的哥哥發現她與那些「東方佬」過從甚密，便密謀阻撓與報複；同時，警察毆打黑人羅德尼金案宣判，四名被控使用過度武力的警察無罪釋放後，市內暴力事件升級，挑起族裔間的衝突，暴動無可避免地衝擊他們的世界。電影評論：故事三星半，黑白的質感好評。因為前段看到一些關於韓裔當年抱團抵抗暴亂的紀錄片介紹，意識到講的是這段曆史背景之後，一直以為片中後半段會隨時來那麼一段硬核槍戰。幸好沒有，保持了一以貫之的粗礪而文藝的調調。 作為移民二代，電影風格與韓國電影有很大不同。連老爺爺的韓語，幾乎也是我看過的電影裏語速最快的，簡直是自帶rap屬性。給我留下最深印象的，一是Eli向卡密拉解釋“gook”，說這是“國”的意思。作為移民族裔的身份認同，處在難以被接受的夾縫之中，讓人莫名傷懷。二是胖小哥在錄音棚裏唱的那麼一小段，如此優美而感傷，瞬間打通了對於韓流愛豆們的記憶。這個民族真的是能歌善舞呢。 看有關種族問題的電影，常常感到心塞。非我族類其心必異是人類文明的傷疤，不知從生物學角度來講，這是不是刻在基因中的，
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《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢？它是阿克曼1975年的一部長達三個半小時的電影，它又是一部著名的“女權主義”電影，它還是一部在形式與內容上都極富革命精神的電影。總之，阿克曼這位拍片數極少的比利時女導演憑借她二十出頭拍出的這部電影，就足以讓無數的影評人、電影史學家為她 樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠遠超出了我們的想象，我相信，以前沒有，以後也不會再有如此奇妙的觀影體驗了！電影評論：一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視，在於突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麼直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎麼度過呢？
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浩婷（趙安 飾）和男友元在（閔錫 飾）相戀多年，兩人感情一直十分要好，如今，元在在法國學習深造，浩婷隻等他一回國，兩人便準備完婚。然而，當元在重新回到浩婷的身邊時，浩婷卻發現他有了一絲怪異和陌生。電影評論：以餐館開張為界 之前3星 之後1星 海邊玩水太囧了 但凡曖昧片都要搞這些幼稚的名堂 餐館一出簍子這片就毀了 突然男配就飛走了 然後結婚又離婚 男配還和法國人複合了 最後又一起到海邊浪漫去了 這都啥玩意兒..話說回來 演李東華的身材好又一張單純的娃娃臉 不錯 和瘦高的法國人真配啊~
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在蟲族突襲布宜諾斯艾利斯之後，聯邦軍隊發動反攻，在坦戈約裏擊潰蟲族，並在P行星虜獲蟲族首領。在此之後，聯邦軍隊乘勝追擊，派大軍殺向蟲族隔離區。殘酷的戰鬥沒有止境，機動部隊第6戰隊遭到蟲族圍攻，苦盼救援部隊不得，眼看滅亡在即。關鍵時刻，第6戰隊首領夏普德將軍（埃德·勞特 Ed Lauter 飾）與幾名士兵吸引蟲族，命令霍頓（Jason-Shane Scott 飾）、珊蒂餘下的戰士前往最近的祖魯角哨站避難。此前，該哨站已經廢止，所有人員全部死亡，隻有一名中尉幸存。在這個隔絕之地，戰士們進行最後的抵抗……電影評論：跟第一部比水準降低了不少 風格也有很大不同 從令人很爽的血漿戰爭片變成了密室驚悚懸疑片 畫麵過於陰暗 讓人覺得難受 劇情也不合理 Dax是很酷 但結尾他為什麼不回家 如此堅韌的人內心難道已經放棄了自己嗎？沒道理 另外全片在諷刺人性上還是有所探究 7分
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憑借《十字車站》拿下柏林銀熊編劇獎的德國導演迪特裏希·布魯格曼的前作，依舊是和妹妹安娜·布魯格曼合作編劇，且後者也擔任演員一職。影片作為幽默的群像影片，以合租公寓的搬家為起點，關注的是一整年之內柏林的一群青年人的生活，重點關注他們彼此間的關係變化。電影評論：完完全全呈現了當下德國都市年青年在租房、合租這件具體事件引發出來的個人、朋友和家庭之間交互糾纏的情感問題、意識傾向、歸屬感受和一定的社會意義。探究的不僅僅是表麵混亂畸形的性愛關係，背後的家庭環境、情感教育都是社會層麵的映射。最重要的是全片都是以年輕人的視角來說故事，無論好壞的、偏激的還是理性的都有了。結尾情人變親人的狗血其實已經並不巧合，整個過程中背離傳統三觀的關係早已給觀眾暗示和階梯，而結束於畫廊畫作的鏡頭，又仿佛將整個故事變作了一件藝術品，而你從任何視角去看待都是可以的。
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沃爾特（梅爾·吉布森 Mel Gibson 飾）曾經是一名事業有成的玩具公司總裁，然而金融危機的重創讓他不僅瀕臨破產，還患上了憂鬱症，負能量感染著每一個家庭成員，妻子梅瑞迪斯（朱迪·福斯特 Jodie Foster 飾）在百般無奈的情況下隻好讓其搬出去住。意誌消沉的沃爾特開始買醉度日，就在一次自殺未遂之後，他發現自己手上竟然套著一隻海狸布偶，這隻布偶還開始喋喋不休地與他對話。在與海狸博弈的過程中，沃爾特又漸漸拾回了生活的勇氣，然而他卻似乎再也離不開對海狸的依賴。妻子對他的振作喜憂參半又無可奈何，沃爾特是否才是那個真正被海狸操控的布偶，他又如何才能回歸常人的生活呢？電影評論：雖然女主角是朱迪福斯特，可是站在男主角的立場上我並不喜歡她。她一心隻希望丈夫能回到正軌，繼續扮演父親和丈夫的角色，卻從來沒有真正理解自己的丈夫，了解他藏在“美式大男人”的故作輕鬆背後的痛苦和壓力。變成“海狸”其實是男主角的自救行為，畢竟完全拋棄自己並不是隻有自殺一條路，還可以通過變成另外一個“人”來達成。美國人太愛陽光樂觀的人了，以至於陰鬱敏感的人也要去強行樂觀，騙自己也騙別人“一切都會好的”。特別喜歡男主角的大兒子，生活就是很糟，可他總能在糾結痛苦後找到解決方法，這比一句蒼白虛假的“一起都會好起來的”有力量得多，就像他把牆撞破後，發現牆外麵那片天空。
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2003年3月8日在日本電視台（NTV）播出的特別電視劇，由杉浦直樹和神木隆之介主演，是“日本電視台新人腳本獎2002優秀賞”（日本テレビシナリオ登竜門2002）的獲獎作。電影評論：想到年邁的爺爺…嘴上總是嫌我懶惰，感覺不喜歡我，但是每天都會騎著自行車買最好喝的豆漿油條送到學校給我。啊靜啊靜地叫著呢…可是最近他身體也不是那麼好了，經常會進出醫院，家裏有幾間他自己蓋都會說留給啊底迪回來和媳婦一起住。沒有不喜歡孩子的爺爺
